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【音樂聖經】沃恩·威廉斯:《塔利斯主題幻想曲》

沃恩·威廉斯:《塔利斯主題幻想曲》

本文選自《西方古典音樂入門》(吾淳著,灕江出版社出版),第五單元「西方古典音樂分期」。本文已獲作者授權。

沃恩·威廉斯 塔利斯主題幻想曲

廉斯有兩首幻想曲十分著名,一首是《綠袖子幻想曲》,我們在之前已經聽過,這裡我們聽另一首,即《塔利斯主題幻想曲》。塔利斯是16世紀的英國作曲家,專為亨利國王和伊麗莎白女王寫作,又有英國教會音樂之父的美稱。沃恩·威廉斯一向熱愛英國古代的音樂文化和素材。1910年,威廉斯受當時每年一度合唱節之邀創作此曲。樂曲主題選自塔利斯1567年為坎特伯雷大主教馬修·帕克所寫的一首讚美詩,其中的弗里吉亞調式給威廉斯留下了深刻印象,作品中旋律及和聲大致沿用了塔利斯時期的風格,但配器手法則是現代的。有意思的是,沃恩將樂隊分為三組,中間是四重奏組,第一與第二弦樂隊分坐舞台兩邊,此舉意在摹仿文藝復興時期唱詩班的分組形式。樂曲由一個短小的引子開始;接著,小提琴齊聲奏出第一個塔利斯旋律,低回而深沉。楊民望的《新編世界名曲欣賞》這樣生動描寫:「在這個絢麗的背景上,塔利斯主題的一個輪廓在低音弦樂器的撥奏中隱約露面。這種效果,如果以繪畫來表示,那就是:一束金色的陽光,透過縹緲的薄霧,投射在大教堂端莊肅穆的通道上。」楊民望這樣寫道:「這是一支很有感染力的旋律,其魅力多半來自塔利斯本人的崇高主題。然而,沃恩·威廉斯……使這個主題的發展中包含著一種同英國這片土地同樣古老卻永遠新鮮而富於獨創性的因素,並以自己的創意和豐富的想象力,顯示出一種充溢著宗教色彩的真正英國風格。」進入中段部分是弦樂四重奏組的表演,它先由中提琴獨奏塔利斯旋律的變形,隨之傳遞給小提琴詠出加了裝飾音的曲調,而後四重奏組其他成員加入;再之後,三個樂組以各種方式配合,有時作為一個整體,有時交替輪奏,相互應答,又有時以一組為主,其餘伴奏;最後,音樂在安詳、純樸的氣氛中結束。整首樂曲將英國寧靜與憂傷的意境發揮得淋漓盡致,為世人所喜愛。

沃恩·威廉斯(Ralph Vaughan Williams,1872-1958)英國作曲家。

了解民族樂派:19世紀中葉起,歐洲許多國家開始表現出強烈的民族意識,而與此對應,繼德奧等國的音樂興起浪漫主義風格之後,在東歐、北歐的一些國家,產生了一批致力于振興本民族音樂的作曲家。這些作曲家的作品通常會以自己民族的歷史故事和人民生活為基本題材,有著深厚的民族情感和強烈的愛國精神,同時,由於作品大量使用民族包括民間的音樂素材與語彙,因此又具有鮮明的民族特徵。唐納德·傑·格勞特與克勞德·帕利斯卡的《西方音樂史》一書對於民族主義的生成及狀況有過頗為生動的分析:「在英國、法國、美國、俄國和東歐諸國,德國音樂的盛行對本地音樂創造力產生威脅,尋求自己的獨立的聲音就成為民族主義的一個層面。另一個層面是作曲家的勃勃雄心,希望自己同奧地利德意志圈子裡的作曲家平起平坐。這類抱負往往是矛盾的。成名,特別是在本國國內成名的最好途徑是模仿外國作曲家,按外國人的標準同他們競爭。這類仿作也幾乎是最能出口國外的,但是缺乏民族面貌。應用本國的民歌和舞曲,或者在創作樂曲中模仿它們的風格,可以培育出有民族面貌的風格,但是對於一般傳統的聽眾和歐洲廣大公眾來說,可能不那麼容易接受。然而,有民族色彩的音樂還是常常由於其新鮮的異國情趣而頗有吸引力。」(第694頁)被稱為民族樂派作曲家的主要代表人物有:俄國的格林卡、鮑羅丁、里姆斯基—科薩科夫等人所組成的「強力集團」,在相當程度上也應該包括柴科夫斯基,儘管其與上述俄國作曲家的風格保持著一定的距離(可以參考哈羅爾德·C·勛伯格《偉大作曲家的生活》一書第23章中對「強力集團」與包括柴科夫斯基在內的學院派關係的敘述);捷克的斯美塔納、德沃夏克;挪威的格里格;芬蘭的西貝柳斯;或許也可以算上英國的戴留斯、沃恩·威廉斯。這裡有兩點值得說明:第一,民族風格或樂派總體上仍是屬於浪漫主義的,它是整個浪漫主義音樂潮流中的一個部分,或一個較為特殊的部分,換言之,音樂形式並沒有因為某些特殊的地域音樂語彙的加入而發生大的改變。第二,如同古典主義和浪漫主義一樣,要嚴格界定民族音樂的陣營也是十分困難的,特別是它的下限,比如西貝柳斯和沃恩·威廉斯,他們既有典型的民族性,但又屬於19世紀與20世紀之交的人物,並且各自的生命還都延續到了20世紀50年代末。類似的情況也體現在一些20世紀的作曲家身上,如拉赫瑪尼諾夫、巴托克、斯特拉文斯基等人的作品中都吸收了大量的民族素材和語言,然而在他們的一些作品中,傳統調性規範卻已發生重大或深刻變化。

【往期回顧】

第五單元 「西方古典音樂分期」

西方古典音樂分期之四:民族風格

第五單元 「西方古典音樂分期」

西方古典音樂分期之二:古典主義時期

第五單元 「西方古典音樂分期」

西方古典音樂分期之一: 巴洛克時期

第四單元 「西方古典音樂體裁(下)」

音樂體裁之十:管弦樂

第四單元 「西方古典音樂體裁(下)」

音樂體裁之九:交響曲

第四單元 「西方古典音樂體裁(下)」

音樂體裁之八:協奏曲

巴赫:《F大調第2勃蘭登堡協奏曲第3樂章:很快的快板》

第四單元 「西方古典音樂體裁(下)」

音樂體裁之七:室內樂

第四單元「西方古典音樂體裁(下)」

音樂體裁之六:序曲與前奏曲

第三單元「西方古典音樂體裁(上)」

音樂體裁之五:進行曲

第三單元「西方古典音樂體裁(上)」

音樂體裁之四:田園曲

第三單元「西方古典音樂體裁(上)」

音樂體裁之三:敘事曲、即興曲、諧謔曲、幻想曲與變奏曲

第三單元「西方古典音樂體裁(上)」

音樂體裁之二:舞曲

第三單元「西方古典音樂體裁(上)」

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第二單元:「樂器與樂隊」

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第二單元:「樂器與樂隊」

「自然的人聲,以及莊嚴、肅穆、慈悲、讚頌的宗教合唱」

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「浪漫抒情的弦樂器」

德沃夏克:《D大調圓舞曲》(小提琴)

第二單元:「樂器與樂隊」

「鋼琴曲」:

第一單元:「初涉」

「小品四」:

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