華語女導演有望沖金獅？《嘉年華》大膽呈現性侵少女案

《嘉年華》海報

鳳凰網娛樂訊（文/秦婉） 第74屆威尼斯國際電影節主競賽單元，由女導演文晏執導的電影《嘉年華》成為華語電影獨苗，這是首位入圍威尼斯電影節的女導演作品，也是本屆電影節唯一的女導演作品。

文宴擔任製片人的《白日焰火》曾斬獲柏林電影節金熊獎，導演處女作《水印街》也曾入圍威尼斯電影節國際影評人周單元。此次《嘉年華》能直入主競賽，除了文宴與國際電影節頗有淵源之外，本片的題材恐怕也是很重要的因素。

《嘉年華》劇照

《嘉年華》講述的是國中少女小文和欣欣遭遇中年男人「劉會長」性侵之後發生的故事，在案件發生的同時，作為目擊者的另一位16歲流浪少女小米則正在為生計而躊躇。雙線交錯並敘的進程中，男權社會的陰影籠罩在少女們的周圍，有人進行了痛苦不堪的自我修復，有人則備受打擊實現成長和覺醒。

對於影片而言，該片無論是講述少女性侵案的題材，還是黑暗與希望並存的結局，都相當大膽。每當看到這樣有力量的華語片，心中第一個反應竟然都是擔心電影無法過審。不過按照如今規定，《嘉年華》應該是在被電影局允許后才能出國參賽的。

《嘉年華》劇照

《嘉年華》中，男權社會的塑造非常顯著，文宴作為一個女導演，在這件事上顯得更為敏感，片中的性侵者、警察、案發地主人、社會混混，乃至女孩的家長本身，無論身份階級，都昭示了各種男權象徵——性侵者頗有勢力，本就好欺壓下屬，看到未成年少女就大展獸性；警察王隊長一方面與性侵者勢力有所勾結，一方面也以有色眼光看待被性侵的少女，先是引導案件純屬少女醉酒勾引，后又聯合無良醫院強行向媒體宣布少女未被性侵；案發地旅館的老闆為保自己的生意而隱瞞實情，並威脅兩個女服務員就範；社會混混則以欺騙和誘導的方式，榨取底層女性的價值。

而被性侵少女的家長的狀態，則展現了傳統社會關係的負面影響。欣欣的家長為了息事寧人，選擇了「利益最大化」的方式，欲以獲得賠償來抵消官司，反過來協助壞警察和性侵者，態度令人髮指，可他們的理由讓觀眾不得不悲哀地發現，或許很多人都會做出同樣的選擇。

《嘉年華》劇照史可飾演母親

小文的家長則是式離婚家庭的代表，養育關係懦弱畸形，作為監護人的母親對小文疏於引導，令她吃了大苦頭，而父親則常年缺失，直到發現女兒遭性侵才明白要以父愛關懷。

此外，本片還反映了青少年性教育的缺失，少女被性侵后長時間沒有認識到事件的嚴重性，欣欣甚至相信父母的欺騙認為身體沒有問題。而在法律與道德準繩上的缺失，對於底層人群而言，更是顯得微不足道，小米明知道自己掌握了性侵案的重要證據，卻遲遲沒有交給警方和律師。在電影的大部分時間裡，沒有人關注女性受害本身，沒有人意識到性侵事件的惡劣性，面對惡勢力不知反抗只有妥協，人們只以利己主義的狀態存在，唯有作為女性知識分子形象出現的律師一角，有足夠正確的價值觀和視野去正視真相和救贖苦難。這揭示了導演的意圖，要正視和解決女性問題，還得靠我們女性自己的精英啊！

《嘉年華》劇照

片中的一個重要意象道具——海邊的夢露雕像，如同女性圖騰一般存在，小米常徘徊在雕像下撫摸它的軀體，小文離家出走後則選擇了睡在這座雕像之下。最終，夢露雕像被男性社會拆除運走。小米在險些淪為妓女之時覺醒出逃，跟隨著夢露雕像飆車遠去。而另一方面，性侵案雖然已經取得決定性證據，但卻以警察和性侵者的勾結不了了之，這讓小文留下了絕望的淚水。導演只在臨近結尾的新聞聲音中，傳遞出壞警察和壞醫生東窗事發被調查的信息，或許這是為了通過審查進行的一種曖昧的處理。

演員方面，飾演小米的文淇和飾演小文的周美君都非高辨識度的臉，卻都完成了難度很高的任務，史可、耿樂、劉威葳、王櫟鑫都付出了精彩的表演。

本屆威尼斯電影節評審團中，女性比例佔大多數，評審團主席由美國著名演員安妮特•貝南擔任，女性視角成為評審團的主流，《嘉年華》雖然在導演藝術風格層面沒有特別之處，部分人物刻畫上也有缺失，但從題材和內涵表達都極其貼合女性意識，極有可能有所斬獲，甚至向金獅獎發起衝擊。

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