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周杰倫蔡依林在歷屆金曲獎中,都不配這個獎,因為不好看。

周杰倫蔡依林在歷屆金曲獎中,都不配這個獎,因為不好看。

大概09年聶永真

給林宥嘉設計的專封感官世界

還有田馥甄的那張To Hebe從那時起開始專輯封面

在人們的印象里有了設計感

雖然看起來不那麼大眾

但卻安靜地傳遞著

我不浮誇不隨大流

我有我自己對音樂對世界的看法

這樣一個訊號

好的音樂就該配上

有想法的包裝在這個華而不實的歌手

逐步取代唱作全能的音樂人的時代 就讓音樂變得更有質感吧

金曲獎

金曲獎最佳專輯包裝獎為金曲獎現行頒發獎項,於2010年第21屆金曲獎分別在流行音樂類及傳統暨藝術音樂類設立此獎項,以鼓勵製作專輯封面及內頁的設計者。

「最新出爐」

今年最佳專輯裝幀設計,一下子署上了7個人的名,也許這在金曲獎歷史上也是第一次?

這一張電子專輯的裝幀設計過程也確實不是那麼簡單,這張別出心裁的專輯由音樂人Starr Chen聯手蔡依林/蛋堡/張靚穎/J.Sheon製作,為了讓這樣的電子音樂顯得與眾不同,Starr Chen特地邀請了著名的塗鴉藝術家Rookie & Phate,在一面貼滿了1000張CD的牆上創作塗鴉,最後再由Starr Chen補上最後一刀,將專輯名稱welcome to the next level的縮寫寫在了牆面上。

將繪畫的過程記錄在歌詞本上,整體的裝幀設計也搭配自然噴墨的效果,使每張專輯的肌理都變成了獨一無二。將二次元文化與街頭文化這樣的結合,你也可以說是很有意思了。

遺憾未獲獎的台灣設計風向標聶永真,雖然一如既往的產出了優質的作品以及強烈的個人風格,不過貌似 這樣的風格對金曲獎來說有些習慣了,畢竟也是2屆得主,在一貫標新立異的評審團面前或許還是有點難度吧。

同樣遺憾未獲獎的設計師蕭青陽,別有新意的通過版畫和內置玄機的設置。或許相對來說,像WTTNL這樣的類似行為藝術的設計過程更有實驗性,但從最本真的概念去記錄音樂,也許是很多設計師都缺少的精神。

圍庄,設計師羅文岑將影像與藝術結合,創造出一個雙封面的專輯。她說:「《圍庄》設計初始,永豐即明確地表達他的寫作受到《南風》的攝影報導,以及《藝術觀點ACT》第45期攝影專欄、吳政璋的台灣「美景」的台西和第54期洪政任的「憂鬱場域」攝影作品意象的啟發,希望專輯設計可以讓音樂、影像與歌詞相呼應、對話」。

於是在封面設計上可以看到一系列啟發了歌手的攝影師的作品。而在另一面則是藝術家呂沐芢和焦聖偉的「眼蟲計劃」油畫創作。注重社會議題和工業污染的畫面元素也正符合歌詞中傳達的信息。

「往屆得主」

第27屆金曲獎

最佳專輯包裝獎

林緯銘

一切不滅定律-昏鴉(2015)

以減法設計金屬概念連貫風格達到幾近完美的完成度,樂手創作圖像與音樂,更反映maker年代的時代精神。

設計方面,這張專輯的主題主要呈現的是成人繪本的感覺。專輯封面採用了粗糙的虹陽荷蘭麻布做網印,樂隊主唱李中立也是頗有才華,為專輯中10個故事(對應專輯10首歌曲)男主角繪製畫作,畫中特色的粉紅鼻將其串聯起來。同時內頁里每一首歌曲標題也分別做了獨具匠心的符號設計,賦予每個故事不同的寓意。於是專輯包裝就在這樣控制預算與不失idea的情況下設計完成

第25屆金曲獎

最佳專輯包裝獎

聶永真

山丘 -李宗盛(2013)

不隨波逐流的流行感,以溫暖的質感恰如其分地包裝歌手的氣質,聶永真的設計已經從簡單進化到純粹。

生活有時候就像一首平淡中透著張力的民謠。時光風化了回憶的酸甜苦辣,眼裡只剩下生活最本真的樣子。很少有這樣質樸的歌打動自己,我想這是一首可以伴著時光聽很多年的歌。

第24屆金曲獎

最佳專輯包裝獎

蕭青陽

卡片教堂的鐘聲-盧葦(2012)

卡片教堂的鐘聲這張專輯設計概念雅緻、脫俗,像是詩篇一般,印刷成熟表現專業,能彰顯教堂優雅的氛圍,專輯極具收藏價值。

這張專輯單聽並沒有太多突破以往類似音樂的感覺,但是當你打開這張實體專輯,你一定有「哇,原來專輯還可以這樣」的感嘆,於是樂曲變得夢幻起來,彷彿一座寧靜海邊小鎮的教堂傳來一陣陣悠揚的樂聲。

第21屆金曲獎

最佳專輯包裝獎

聶永真

感官世界-林宥嘉(2009)

本作品打破以往專輯包裝的方式,以海報摺疊成為一個CD的結構包裝,手法創新,並利用攝影與影像效果不落俗套,大膽簡潔。

個人覺得林宥嘉的氣質塑造聶永真功不可沒,而這張專輯也讓歌迷開始熟知聶永真的設計風格。印象中的林宥嘉的歌曲安靜中透露著一點躁動,歡快中透露一點歇斯底里。專輯簡潔而有品位的設計正是符合了當下一些小資的年輕人的審美。

第26屆金曲獎

最佳專輯包裝獎

聶永真

小湊戀歌-盧葦(2014)

一件收斂命運的精彩作品,將刺繡融入設計編排中交織成樸實雋永的睿智體驗。

樸實的專輯包裝風格下面透露著印刷上的別具匠心,據說這張專輯設計花費了三個月的時間,而聶永真本人也親自踏訪台東尋找靈感。細細品味這張專輯,刺繡的元素有種返璞歸真的民俗美感,就如同這張專輯的歌曲一樣。

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