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葉大鷹斥歐豪女氣,小鮮肉+大IP成國產片套路?

葉大鷹斥歐豪女氣,小鮮肉+大IP成國產片套路?

重大革命歷史題材電影《建軍大業》要上映了,正宗革命家庭的後代卻震怒了,昨日葉挺之孫、著名導演葉大鷹展開微博炮轟,痛斥其歪曲歷史、羞辱先烈,用個腿都站不直女里女氣的小鮮肉來演葉挺,用毫無革命歷史功底的香港導演來指導,拿重大歷史事件來發娛樂財……

作為建軍90周年的重磅獻禮,竟遭遇如此火線阻擊,確實令人尷尬萬分

將軍後人確實也是急了眼了,近年來革命歷史題材娛樂化之泛濫,已經令人不忍直視,一句話概括就是:曲線救國、誤入歧途。

以前,革命歷史題材電影的困境主要是沒人看,這可能跟僵化的表達手法有關,也可能跟與現實的脫節有關,然而,在苦練內功的漫漫正路之外,片方不約而同地尋求捷徑,紛紛走上「香港導演+內地小鮮肉」的雙贏法門,既完成了任務,也保證了票房,順利實現曲線救國,卻忘記了最終把歷史的記憶帶向何方。

難道我們缺乏剛硬的男主角嗎?為什麼厚重與熱血的歷史,會攀附上輕浮與白皙的小鮮肉?無疑跟後者的冬粉號召力有關,每一枚小鮮肉所自帶的驚人流量,足以輕易叩開N億+的票房。

這不,在葉導演炮轟之後,某小鮮肉的真愛粉立即洶湧而來,展開無死角的自來水攻勢,令老先生難以招架,正經討論的話題無法展開,不得不關閉評論繼續發言……無疑,這些毫無理智的鮮肉粉,就是票房裡的真金白銀,而同時也是藝術的毒藥,這就是飲鴆止渴。

在電視熒屏上,娛樂化的泛濫,幾乎已經使「抗日」成為「神劇」的代名詞,在收視率的喧囂過後,血淚歷史已經被笑料覆蓋,新一代青少年被嚴重誤導。

而在電影方面,香港導演大舉北上,接拍嚴肅題材,把他們浮誇搞笑的看家本領,嫁接到紅色領域,譬如武俠宗師徐克執導的《智取威虎山》,愣是把樣板戲升級為玄幻巨制,從一個極端走向了另一個極端,好看是好看了,但是似乎已經忘記了為什麼而看。

葉大鷹本身是資深導演,本身也拍過大量歷史題材巨制,當年的《紅櫻桃》令人記憶猶新,無論對歷史的發掘還是還原,都達到了振聾發聵的高度,堪稱藝術性與真實性的典範……憑著自身的功力和努力,葉導當然有資格點評今天影視圈所發生的一切。

投機取巧是最致命的問題。本身對影視作品條條框框很多,而恰恰使革命歷史題材題材成為不受限的領域,憑藉著紅色元素一路綠燈,似乎也成為過審掘金的捷徑,題材與資本可謂一拍即合,終於結出了詭異的奇葩。

事實上在所有的題材領域,「小鮮肉+大IP」已經成為國產電影的當紅套路,近年來生產爛片無數,在票房高歌猛進的同時,藝術已淪為不毛之地。也不僅只有一個葉導曾炮轟抨擊,然而在急功近利的大環境之下,質疑與反思何其無力

怪不得網友如此吐槽:以前的演員,我們只知道他塑造的角色,卻不知道演員的本名,而如今的小鮮肉,是只知道他的本名,不知道他演過的電影,反正都是爛片,看完臉就罷。小鮮肉橫行,已經扭曲了整個電影工業,僅僅淪為超級偶像的二級秀場。

業內人士大概把小鮮肉當作了票房救星,但卻恰恰因此而葬送了整個電影藝術。而終於摸上這條捷徑的歷史題材領域,同樣也無法倖免。

作者:紙上建築(凱迪社區原創作者)

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