奧斯卡書單:電影中最好的女性角色來自書中？

電影《夜行動物》海報

沈 灃

奧斯卡頒獎在即。上屆奧斯卡提名名單公布，旋即被認為是最有書香味的一屆。其實2016年走進好萊塢的名作也不少。

《圓夢巨人》（改編自英國兒童作家羅爾德·達爾的《好心眼兒巨人》）、《佩小姐的奇幻城堡》（改編自蘭薩姆·里格斯的小說《怪物女孩》）、《地獄》（改編自丹·布朗的同名小說）、《惡魔呼喚》（改編自美國作家派崔克·奈斯的同名小說）這幾部影片，題材上就不合奧斯卡的口味，落選是自然之事。李安執導的電影《比利·林恩的中場戰事》，無一提名則讓人意外。李安為這部電影傾注心血，做了高幀率拍攝的實踐，卻連一個技術獎項的提名都沒有得到。這部電影改編自本·方登的暢銷小說《漫長的中場休息》，原著口碑一流，戰爭片亦是奧斯卡的常規選項。電影在國內極被認可，卻在美國票房撲街。相較之下，馬丁·斯科塞斯執導的電影《沉默》，改編自日本作家遠藤周作的名篇，好歹還得了個技術提名。而像《火車上的女孩》（英國作家寶拉·霍金斯的同名暢銷小說改編）、《美國牧歌》（改編自菲利普·羅斯的同名代表作），上映之後反響平平，只能說是電影拖了原著的後腿。

去年奧斯卡的幾部獲獎電影，如《房間》、《卡羅爾》、《丹麥女孩》和《布魯克林》，都是根據女性題材的小說改編。今年則有《她》和《夜行動物》。老當益壯的法國女星伊莎貝爾·於佩爾，主演的兩部電影《將來的事》和《她》均入圍奧斯卡，《她》一片改編自法國作家菲利普·迪昂的同名小說，更讓法國「於媽」首次獲得奧斯卡影后提名。根據菲利普·迪昂的小說改編的另一部電影名作是《37°2》。《夜行動物》改編自美國作家奧斯丁·萊特的小說《托尼與蘇珊》，向前任復仇的劇情很容易讓人聯想到2014年大衛·芬奇執導的電影《消失的愛人》。導演是湯姆·福特不僅在時尚業翻雲覆雨，拍電影也很會選題。

奧斯卡提名名單中，有書可據的女性電影，還可以加上一部非虛構作品《隱藏人物》。主角是三位甘居美國宇航局幕後的黑人女性，改編自瑪格麗特·李·謝特利的同名傳記。電影開拍之時，書卻還未出版，劇本僅是根據全書的55頁大綱完成。

在奧斯卡提名名單之外，今年亦有一些女性電影來自小說改編。艾米莉·勃朗特主演的《火車上的女孩》改編自英國作家寶拉·霍金斯的同名小說，克里斯汀·斯圖爾特主演的《某種女人》改編自梅利·梅洛伊的小說《貝絲·特維斯》。

今年美國《大西洋月刊》的一篇文章認為「電影中最好的女性角色來自書中」。文章以好萊塢女星瑞茜·威瑟斯龐為例。威瑟斯龐創辦了一家電影製片公司，目的就是為了把自己喜歡的女性小說和傳記搬上銀幕。2014年該公司推出的第一部作品《走出荒野》，根據女探險家謝麗爾·斯特雷德的同名傳記改編，讓威瑟斯龐獲得了奧斯卡女主角的提名。《消失的愛人》亦是威瑟斯龐這家公司慧眼選中。從早年的《第凡內早餐》、《亂世佳人》到《龍紋身的女孩》、《五十度灰》，電影中的女性角色不再單純以性感的花瓶形象示人，而展現更多元的一面，甚至表現得很不可愛。

「強大的女性角色」是好萊塢的一個熱門話題，美國媒體上這些年時不時拿出來討論一番。這些年好萊塢大片中女人確實越來越厲害，《殺死比爾》中的碧翠斯復仇不用槍，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中費瑞奧薩開著戰車穿越荒野，《飢餓遊戲》中的凱特尼斯過著開了掛的人生,《星球大戰》電影破天荒地讓一個惹是生非的女孩子拿起了光劍。不過這個強大並非單指女人很能打，而是女性更多樣。J.R.托爾金的《指環王》無可爭議是經典，但其中最被詬病的卻是精靈公主阿爾溫一角，電影中由麗芙·泰勒扮演，美則美矣，卻只是阿拉貢王道之路的陪襯。從早年間的《第凡內早餐》、《亂世佳人》到近年來的熱門之作《龍紋身的女孩》、《五十度灰》，她們不再單純以性感的花瓶形象示人，而展現更多元的一面，甚至表現得很不可愛。早在2009年，希拉里·斯萬克打算把美國女飛行家阿米莉婭的傳奇搬上大銀幕，《華盛頓郵報》對此打趣說：當時離茱莉亞·羅伯茨拍《永不妥協》已經9年時間了，離朱迪·福斯特拍《沉默的羔羊》已經又一個9年。一部電影裡面，女人沒有穿著莫羅伯拉尼克的高跟鞋，還想飛起來？今時今日情況似乎在改變，希拉里·斯萬克早已憑藉《百萬美元寶貝》當上了奧斯卡影后。

一項調查統計了2006年到2015年之間的133部高票房電影，結果很打臉。統計顯示，以女性角色為主導的電影，平均票房達到1.2億美元，而以男性角色為主導的電影，僅有略超8000萬美元的平均進賬。

就此認為好萊塢的台前幕後女性開始翻身做主，為時尚早。還是用數據說話。先說台前，在2014年，女性在電影中挑大樑的比例卻僅僅是12%。2016年女性演員在好萊塢電影中開口說話的時間僅佔到27%，大部分台詞都給了男人。同年在票房前10名的影片中，《海底總動員：多莉去哪兒》的表現最好，該片女性角色佔了53%的話語權，不過7成以上都被女主角一個人說了。想當年迪斯尼拍《花木蘭》，木蘭的台詞還沒有那條叫木須的龍多。菲麗希緹·瓊斯雖然站在了《星球大戰：俠盜一號》官方海報的最中間，可她感嘆說海報上畢竟只有她一個女人，影片中有台詞的女性角色不到10個，還有一個台詞是由電腦說的。再說幕後，對美國票房排名前250的影片統計顯示，在導演、編劇、製片、執行製片、剪輯等一干幕後工作中，女性角色只佔了17%，比2015年下降了2%，比1998年更是下降了7%。

「電影中最好的女性角色來自書中」或許只是個偽命題，最好本無標準，仁者見仁。美國女作家帕翠西婭·海史密斯以創作「天才雷普利」系列躋身一流懸疑作家之列，在1952年突發奇想寫了一部關於女同性戀的小說《鹽的代價》，去年改編為電影《卡羅爾》，小說半個世紀后再次大火。當年帕翠西婭·海史密斯卻是害怕由此被貼上標籤而化名克萊爾·莫根，只不過她怎麼也無法躲避「女性作家」這個標籤。女性電影一如女性作家、女性小說一般，最怕貼上概念模糊的獵奇標籤，只因稀少方顯其好。