戲曲電影前景有「戲」

作者：陸靜

戲曲是中華文化的瑰寶。電影是當代頗具影響力的傳播形式。用電影的形式傳承傳播戲曲藝術，有利於突破時空限制，擴大戲曲的受眾群體。第一部電影就是京劇老生譚鑫培主演的戲曲片《定軍山》。此後，又先後出現《群英會》《野豬林》等優秀的戲曲電影作品。

近來，雖然國家大力扶持傳統戲曲的傳承，戲曲電影迎來發展的好時機，但在一些人那裡，仍然「口頭上信心滿滿，行動上垂頭喪氣」，無論對振興傳統戲曲還是對發展戲曲電影，都缺乏信心。

對戲曲電影缺乏信心者，一大理由就是戲曲片沒觀眾。果真如此嗎？當然不是。由韓志君導演的豫劇電影《大腳皇后》這幾年僅在河南一地就放映了12萬多場。而已經拍攝了二三十年的越劇電影《五女拜壽》，現在依然是江浙一帶農村電影放映中的主打作品，有媒體形容，「每次的放映場面可以用『人山人海』形容」。可見，戲曲片不僅有觀眾，而且生命力長久。

當然，也有人指出，戲曲電影屢屢在票房上鎩羽而歸，有的票房只有可憐的幾萬元，有的甚至還沒上映就被影院「下線」，這如何能說明有深厚的觀眾基礎？其實，對於這個問題，我們從一開始就陷入了一個誤區。因為目前戲曲電影的市場和陣地不在院線而在農村，而農村觀眾觀看戲曲電影大都是免費的。所以，固執地以電影票房作為評判戲曲電影是否受歡迎的唯一標準自然不合適。

伴隨著觀眾對戲曲片需求的增加，戲曲電影創作近幾年呈現出復甦勢頭。今年4月末，《穆桂英挂帥》《趙氏孤兒》《謝瑤環》等10部戲曲片集中上映。今年6月第20屆上海國際電影節在電影展映板塊也特別開設了戲曲電影單元，放映了《勘玉釧》《趙氏孤兒》《穆桂英挂帥》等影片。據統計，近三年來，有60多部戲曲電影新作拍攝完成。戲曲片不僅在數量上大幅增加，在質量上也有很大提升。從藝術角度看，近幾年的戲曲片質量遠遠高於兒童片、科教片等其他電影類型。

今年以來，《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》《關於實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》《關於戲曲進鄉村的實施方案》等文件的出台，更是為戲曲電影的發展帶來了空前的政策利好。

戲曲電影振興的宏觀條件具備了，我們還需要在微觀路徑和方法上進行探索。電影觀眾已經分眾化，電影放映渠道也已經多元化，所有電影在發行上都固守於大銀幕這一個渠道肯定不行。就戲曲片而言，其觀眾大都分佈於農村地區，且以中老年觀眾為主。電影院基本都位於城市，買票進入影院的觀眾也多是年輕人，因此戲曲片在發行上走商業院線這條路肯定是走錯了。未來戲曲片在發行上一是可以直接進農村、進社區，二是可以進入數字院線。

另外，建議改變唯票房的電影評價標準，對於戲曲電影等藝術片應該更多採用觀影人次作為評價標準。電影放映方面，戲曲電影應該進行分眾化傳播，努力培育差異化市場。比如，要繼續推動戲曲電影進校園這項基礎性工作，一旦孩子們對戲曲電影的興趣被培養起來，戲曲電影的未來也就光明了。