最棒的中國科幻小說, 沒有改編成遊戲真是太可惜

在這個浮躁的世代，人們對於金礦都已經失去了耐心。儘管對於熟悉西方娛樂市場的觀眾而言，「大 IP」已經算是相當老套的概念了。從「迪斯尼世界」到「漫威宇宙」，娛樂產品包括了動畫、漫畫、遊戲甚至主題公園等多重維度。但是這一概念最近才在市場悄然走熱，不可否認的是其中多數所謂的「大 IP」都有騙取投資的嫌疑，但是毫無疑問一旦找到一個有深度可挖的 IP，那麼在現今尚處野蠻生長的市場，就將大有可圖，並且能夠有效維持這一 IP 的熱度。

科幻小說極有可能成為第一個吃螃蟹的領域，其中又以《三體》為代表，在經歷了游族影業大張旗鼓的宣傳以後，《三體》電影卻陷入了難產的境地。但是隨著新的資本的注入以及更為專業的合作，這一情況勢必將會有所改觀。經受了 20 多年好萊塢電影熏陶的市場，已經成為全世界最具潛力的娛樂市場了，科幻作品又是其中最受歡迎的類型之一。因此，我們不妨來看看有哪些本土的優秀科幻，擁有值得被改編成遊戲，成為「大 IP」的潛力。

《 2185》

改編類型：競速遊戲

模板：《反重力賽車》+《極品飛車：最高通緝》

像《第五元素》一樣在大樓之間狂飆突進

《 2185》是劉慈欣最被人遺忘的優秀作品之一，這部作品寫於 20 世紀 80 年代中後期。由於這一獨特的時代背景，原作具有濃厚的政治色彩，描繪了一場發生 2185 年網路空間的全國性事件。由於本作非常詳細地描寫了未來的方方面面，同時也前瞻性地提到了網路空間，因此有人將其譽為第一部「版賽博朋克」作品。

2185 年的，國力非常強盛，但同時也危機四伏。一方面是建立了全國性的網路空間，每個人都能自由地在網路空間遨遊，同時大量運用機械化，生產都由機器來操控，經濟軍事科技都達到了巔峰。但另一方面，人口持續性老齡化，青年人由於超高的福利政策，而陷於物質豐富，生活空虛的狀態，從而產生了一個類似於「暴走族」的群體，危害公共安全。

文章將一個科學實驗作為切口，將幾個死去的人腦數據化，上傳到網路空間，這幾個人腦中就包括共和國的締造者，開國元勛。其中的一個人腦發生了叛亂（並不是共和國元老），並通過過於發達的網路空間挾持了全國網路，希望控制全國的經濟軍事命脈。故事就此展開，全篇探討了各種各樣的社會問題和文化，包括各種政治形式的利與弊，傳統文化中的尊老愛幼，以及網路空間的安全問題等，非常精彩，值得一讀，其中有關老齡化的探討內容被劉慈欣移植到了後期的作品《贍養上帝》之中。

如果要將這部小說改編成遊戲，可以從原著中的「暴走族」切入，這部分被稱為「飛蝗」的青年暴走群體，在每天晚上都在未來北京的上空駕駛著「飛行摩托」同交警鬥智斗勇。他們是社會老齡化的產物，一方面由於物質極端豐富，他們的精力無處發泄。另一方面，老人們的存在令他們感受到極端的壓抑，因此催生了這一獨特的群體。不知道當初寫作的時候，劉慈欣是否借鑒了日本的「暴走族」文化。

試想一下，如果要將這一畫面遊戲化的話，那將是多麼令人激動的場景：運用虛幻引擎製作的 2185 年北京，被水汽和煙霧包圍，而在朦朧之下，則是極度發達的高科技大都市，霓虹燈閃爍，巨大的全息廣告在每一幢高樓上展出，就在此時一隊飛行摩托穿行在狹窄的大樓之間，生死時速，稍有不適，就會車毀人亡，緊跟在背後的就是交警隊的警用摩托。就像《攻殼機動隊》和《第五元素》的結合。

玩家既可以扮演「飛蝗」，也可以扮演警察，使用氮氣加速，互相追逐競爭。遊戲後期，甚至還可以進入網路空間進行競速，就像《創：戰紀》一樣，駕駛著絢爛的摩托穿行於網路空間之中，緝捕叛亂的大腦。原作的劇情可以使用碎片化敘事的手法，穿插在任務簡報、對話或是大樓的全息影像之中。讓玩家可以在爽快競速的同時，體驗到原作令人深思的劇情。

《全頻道阻塞干擾》

改編類型：即時戰略類遊戲或第一人稱射擊遊戲

模板：《紅色警戒》+《使命召喚》

《現代戰爭》中經典的宇宙關

《全頻道阻塞干擾》一文有兩個版本，其中原始版本寫於 1999 年前後，限於當時外有內患的時代背景，以為主角，具有強烈的憂患意識，但是並不適合改編。而另一版本則以俄羅斯為背景，講述了以北約為首的大軍全面入侵俄羅斯，展開全面戰爭。

俄羅斯在科技和軍力全方面弱於北約，不僅是戰鬥部隊和武器，就連通訊也完全被掐斷了。故事的結尾，一名俄羅斯宇航員駕駛飛行器撞向了太陽，引發太陽風暴，人為製造了一場全球性的 EMP，最終遏制了北約的入侵。另外有意思的一點是，這部作品和《球狀閃電》以及《三體》共享同一世界觀。同時撞向太陽這一情節，和《三體》中使用恆星作為天線這一情節有著相似之處。

這部作品很適合改編成第一人稱射擊遊戲或是即時戰略類遊戲。原作劇情和《使命召喚 6》以及《使命召喚 8》有著異曲同工之妙，同樣是巨型 EMP 以後的通訊失聯，同樣是兩個超級大國之間的全方位入侵，就連宇宙關都如此相似，只是雙方立場換了一下。

試想一下如下場景：由於俄羅斯空軍和防空力量的全面潰敗，美軍肆無忌憚地使用 AC-130 空中炮艇轟炸戰場，玩家操控的角色從殘垣斷壁中昏迷醒來，跟隨戰友在大城市的廢墟中四處逃竄，同時集結殘存力量，伺機反擊。此時蒙太奇切換到宇宙之中，俄羅斯的宇宙部隊以巨大損失挾持了美軍的空間站，在壯烈的進行曲中，為了祖國的利益義無反顧地撞向了太陽，EMP 席捲全球。地面上的戰士突然之間發現對手失去了一切電子設備，殘存的反擊力量突然沖了出去，向敵人進行反擊，此時，遠處一朵蘑菇雲緩緩升起……

另外這部作品也相當適合改編成 RTS，既可以做成類似於《紅色警戒》一樣的搜集資源快節奏戰略遊戲，也適合改編成世嘉《英雄連》這樣的小隊戰術模擬類型的遊戲。儘管 RTS 日漸式微，但是一旦能做出來，肯定還是有大批死忠願意購買的。

《一日囚》

柳文揚筆下的 B 先生就像西西弗斯，一天又一天地推石上山

柳文揚的英年早逝，不啻是全科幻界的損失。他的作品精於結構，巧與構思，同時文筆上佳，文章有著深厚的文化內涵，正如 1999 年 2 期《科幻世界》的封面故事《新發現》中提到的——「文明的統一，愛情，婚姻，血緣的融洽…….」文化內涵的包蘊，使得柳文揚講述的故事就帶有濃厚的傳奇色彩。

他最為人熟知的一部作品就是《一日囚》了，這部發表於 21 世紀初期的作品，伴隨著後來社交網路的興起，又被人傳頌起來。筆者記得早期的開心網和人人網上，依舊流傳著柳文揚所寫的這篇驚世之作。

循環輪迴的作品有很多，但是真正能夠恰當處理輪迴的作品，卻很少。因為輪迴系作品獨特的世界觀，因此產生 Bug 的可能性很大，另一方面，要不露痕迹地引領讀者進入輪迴世界，最終揭示結局的時候，讓讀者感受到命運的唏噓與嘲弄，是一件很考驗作者功力的事，而這兩點，柳文揚都做到了。

身處未來世界的 B 先生犯下了大罪，為了懲罰他，決定對他施以時間囚刑，採用的是一項新技術。可憐的 B 先生既是囚徒，也是實驗品。B 先生被時間機器送回了 2008 年 8 月 18 日。每當他過完這一天，時間機器便將他拉回當日 0 點。

文中的 B 先生，就像古希臘神話中的西西弗斯，一遍遍地推石上山，卻又無功而返。也像綁在懸崖上的普羅米修斯，一遍遍地被啃咬內臟，而後再生，循環往複，永劫不復。看到結尾的時候，伴隨著真相恍然大悟，也能感受到命運的嘲弄，與時間的無情。

如果要將這部小說改編成遊戲，最適合的恐怕還是類似於 KID 社的「Infinity」系列。從《Never7》、《Ever17》和《Remember11》講述了一個又一個輪迴的故事，需要玩家細細體驗故事背後隱藏背景，同時需要多周目體驗遊戲，才能發現製作人的構思精巧，他是如何「欺騙」玩家的。

《一日囚》可以適當地進行一些改變，比如第一周目中將其描繪成一個犯罪故事。一場謀殺案發生了，但是每一個人都有不在場證據，其中 B 先生嫌疑最大，於是需要玩家通過搜集證據和分支劇情一步一步接近事件真相，最終將真兇逮捕歸案。

二周目開啟更多的分支劇情，最終找到事件的真相，原來 B 先生是一名時間囚犯。最後可以解鎖 B 先生自己的劇情分支：看他是如何一天又一天度過同一天的，他的痛苦與無奈，最終一步一步走向瘋狂，求生不能，求死不得，留給讀者的是無限的唏噓。

《紅色海洋》

屬於末世的紅色海洋

韓松是科幻小說作家中的絕對異類，他白天本身是新華社的高級記者，深夜則變成了為鬼魅著書立史的小說家。他的小說與其說是科幻小說，不如說是帶有科幻色彩的隱喻小說，他的作品中常常帶有雙重甚至三重的隱喻，描繪了扭曲而黑暗的群像。同時他的文字極為華麗鬼魅，喜愛他的讀者對其推崇至極，而不喜歡他的讀者也大有人在，但不可否認的是，他的文字極具個人特色。

《紅色海洋》是他罕有的長篇小說：在未來，核戰爭使陸地生態系統全部毀滅，殘存在人類用基因工程把自己改造成如同魚兒一樣的水棲里，同時把藍色海洋改造成紅色海洋，使之適應人類下海生存……小說用倒敘的手法，截取不同的歷史片斷，描寫了人類下海生活前後的經歷，展示了一幅複雜的詭異、令人扼腕嘆息的未來人類尋求新生的命運全圖。

該作品成書於上世紀 80 年代，與當時流行於知識分子群體中的《河殤》有所關聯，作品中展現了一部分逆向民族主義的思想，同時通過探討未來的方式探討了我們這個民族和國家的過去和歷史。

值得稱道的不僅是小說的文字和思想，還有其獨到的結構。作者通過不同歷史階段的不同片段，包括神話故事，鄭和下西洋，未來的基因改造，以及末世的紅色海洋，以碎片化敘事的方式，描繪了一幅詭異而可怕的人類生態圖景。

這部作品適合改編成《血源詛咒》這樣的 ARPG，同樣的碎片化敘事，和平的表面下隱藏著巨大的黑暗漩渦。玩家可以操控末世世界中的基因改造人類，自由遨遊在廣闊的紅色海洋之中，保護自己的族人，同敵方生化人戰鬥。在詭異的紅色海洋之中，手持三角魚叉，升級裝備，探索遠古遺迹，尋求文明衰落的原因，就像是詭異版的《Abzu》和《血源詛咒》的集合體。

小說最能與《血源詛咒》契合的地方還是氣氛。危機四伏的紅色海洋就像烏雲籠罩下的印斯茅斯小鎮，異變和屠殺每時每刻都在發生著。食人族就和半魚人一樣，對所有生物都不懷好意。更重要的是，在這樣一個世界中，有什麼是能相信，又有什麼是可以依賴的呢？當所有的信仰都被打破，這就是紅色海洋。

《美女狩獵指南》

改編類型：生存類動作遊戲

模板：《古墓麗影》

在美女島上探究秘密

又是一部韓老師的作品。將韓老師的作品改編成影視或者遊戲是一件非常困難的事情，有人曾將的科幻作家同西方作家進行類比，如果說劉慈欣是的阿西莫夫或是亞瑟·克拉克的話，那麼韓老師就是的菲利普·迪克。儘管兩人的取材和寫作方式不盡相同，但是其精神內核還是有相同之處的：他們都質疑這個宇宙，想知道它是否是真實的，我們人類是否都是真實的。

而韓松的《美女狩獵指南》也提及了這一主題。這是一篇相當離經叛道的小說，故事元素相當簡單：在一座遠離文明世界的島嶼上，一家大型企業培養了眾多克隆美女供人類男性狩獵 —— 不僅可以隨時強姦，還可以肆意殺死她們——女性手無寸鐵，而男性則武裝到了牙齒。

但是隨著主角小昭上島才發現了詭異之處，島上的克隆女性發展出了自身的文明，有了自己的社會組織，漸漸地，她們開始反過來狩獵上島的男性。同時島上還有女性們建造的巨大觀音神像，事情似乎沒有這麼簡單……

小說用相當重口味、血肉橫飛的方式探討了父權社會和女性主義的種種。同時，得益於韓松那半遮半掩的寫作方式，小說似乎還有一條副線，那就是整座小島是一個巨大的世代飛船，男性和女性的結合，用暴力的方式才能得以控制。換而言之，就是整個所謂的「現實世界」都是巨大的謊言。

韓松作品的故事性極為散亂。韓松筆下的主人公們，從《捷運》里的小武到本作中的小昭，在一個詭異甚至是可怕的世界中，他們都是以一個「隱約」了解到這個世界的可怕的人，之後隨著故事的推動，他們必將「偶爾」靈光一現懷疑起世界來，再後來，他們卻往往會妥協於故事裡的荒誕領袖，但最後卻因為荒誕領袖的死亡，發現新的荒誕領袖或者真相。

回歸到本作，若要將其改編為遊戲作品，那麼必將是一款 18 禁的開放世界生存遊戲。玩家可以扮演上島的男性玩家，雖然全副武裝，但是卻是獨身一人，需要依靠自然環境和手中裝備生存下去。同時也可以探索島上的秘密，進行解謎和探尋真相。

同時本作也可以做成類似於進化這樣的在線對抗遊戲。玩家可以同時扮演男性和島上的克隆女性，一方面是精良的裝備，另一方面雖然手無寸鐵，但是卻形成了組織，可以用奇襲和計謀虐殺男性。

本作的暴力和色情元素雖然會成為審查的障礙，但是如果將這些元素都剔除，那麼《美女狩獵指南》或許也沒有辦法被稱為《美女狩獵指南》了，如果你對這些元素並不厭惡，那麼本作的遊戲化毫無疑問將會是一件令人興奮的事。

結語

一方面由於國內娛樂市場的不成熟，許多優秀的小說和漫畫等原作都沒有得到很好的商業開發，而科幻小說又是其中最為重要的一塊金礦，許多優秀科幻作品都有著不遜於西方科幻的質量，卻沒有獲得持續挖掘，擴大影響力的優待。

另一方面，儘管有些作品還是得到了改編，但是由於娛樂市場的浮躁和急功近利，很多項目都半途而廢，甚至成為了騙取錢財的途徑，令原作的讀者感到由衷的憤怒。

我撰寫本文的目的在於拋磚引玉，推薦的五篇科幻小說都是非常優秀的作品，值得被挖掘一番。另外，如果能憑藉國內製作組紮實的製作，將這些優秀的作品改編成包括遊戲在內的 ACG 作品，甚至電影作品的話，也將是一件非常值得高興的事。