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新政策下,電視劇與網劇的各自屬性有哪些可能?

新政策下,電視劇與網劇的各自屬性有哪些可能?

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導語

近些年來廣電總局對於衛視頻道的整體調控思路:輕娛樂,重文化。換句話說,未來的電視平台將會越來越注重公共職能,電視劇的娛樂色彩減弱,挑起娛樂屬性大旗的顯然會是視頻網站。

網劇「精品化」,不再是電視劇的陪襯

暑期過半,電視劇熒屏似乎稍顯寡淡,亮點不多。古裝劇《楚喬傳》、《醉玲瓏》雖然播放量驚人,卻陷入了劇情老套、平庸的窠臼;現實劇中唯獨一部《我的前半生》獲得了收視率和話題度的雙豐收;之後各大衛視接檔的劇目基本沒有掀起太多波瀾。

相比之下,同期的幾部網劇卻獲得好評無數。《河神》的創組班底無一流量明星,但憑藉故事和大片質感的畫面獲得好評;《春風十里不如你》的兩位主演彷彿是從書中走來,周冬雨被原著粉稱讚「乾淨得好像一陣微風」。

不僅如此,網劇的攻勢正愈加猛烈。據統計,暑期檔下半場還將會有12部新劇陸續上線,其中既有「劇二代」如《無心法師2》,也有觀眾翹首期盼的《鎮魂街》、《白夜追兇》。這些劇集都具有明顯的共同特徵——「大片化、精品化」。事實上,仔細回想,網劇其實提供了近兩年國產劇中為數不多的精品佳作。

雖然今天某些網路劇的質量已經遠超電視劇,但網劇背負的「粗製濫造」的標籤並沒有消弭。追根溯源,「電視劇」這個詞誕生於電視為王的大眾傳播時代,相比於網劇獲得了時間上的先機,獲得了投資、製作的先機,繼而獲得了影響力上的先機。這也使得在觀眾的觀念上先入為主,認為電視劇是「正」,網路劇只能為「副」為「補」,電視劇總要優於網劇——這樣的觀點無疑已經過時。

技術革新、政策調控影響內容生產

以播出平台作為分類方式區分電視劇、網劇的方式,逐漸跟不上適應新媒體時代。伴隨著「先網後台」、「網台同步」等新的播出形式,互聯網與電視已經趨於融合。技術的進步促進媒介形態的更迭,視頻網站越來越多直接介入內容生產當中,電視台與視頻網站之間的相似性已經多於差異性。正因如此,有行業大佬在今年4月提出了「劇集」的概念,用以概括當下不同的劇作類型。很快,優酷視頻的導航欄上,「劇集」一欄已經取代了傳統的「電視劇」一欄。

「劇集」這樣的新概念當然需要高質量的自製劇作為基礎。與之相匹配的是,許多網劇正在獲得資本、優秀製作團隊、優質IP的認可。當下,越來越多傳統的電影、電視劇製作團隊,電影導演開始入局網劇,正午陽光、新麗傳媒等公司已聯合視頻網站製作多個爆款,當下正在熱播劇集《河神》的製作班底全部來自於電影《尋龍訣》。陳可辛、周星馳、馮小剛等知名電影導演在近期也紛紛宣布加入網劇製作陣營。高質量的精品大劇即將遍地開花。

與此同時,從最近下發的《關於把電視上星綜合頻道辦成講導向、有文化的傳播平台的通知》可以看出,近些年來廣電總局對於衛視頻道的整體調控思路:輕娛樂,重文化。三季度的衛視頻道,多檔文化類、科技類節目已經上線播出。換句話說,未來的電視平台將會越來越注重公共職能,電視劇的娛樂色彩也將逐漸減弱,挑起娛樂屬性大旗的顯然會是視頻網站。

由此觀之,我們是時候給「網劇」以新的理解,新的期待。

「網劇」那些年:從粗製濫造到反向輸出

21世紀的第一個十年,電視媒體的霸主地位還不可撼動,視頻網站砸錢買版權,卻不過是電視劇的播放器而已。伴隨著網路視頻用戶飛速增長,視頻網站的渠道和平台優勢凸顯,盈利新模式亟待開發。

發軔於2010年前後的網劇,一出世便帶上了「低成本」、「零明星」、「粗製濫造」的標籤。彼時,網路劇題材單一,以「輕喜劇」為主,難免段子單調,劇情注水。伴隨著各個視頻網站在該領域的重點投入,網劇在2014年迎來數量上的井噴之勢,全網播放網劇共205部。到2015年,網劇總數335部,總集數達4980集,類型也從喜劇擴充至各類題材,包括穿越劇、青春劇、靈異劇、懸疑劇等。

雖然網劇整體質量依舊參差不齊,但各大視頻網站逐漸都有了高話題、高口碑的網劇代表作,如樂視視頻的《太子妃升職記》、愛奇藝的《餘罪》、《最好的我們》,搜狐視頻的《法醫秦明》,騰訊視頻的《鬼吹燈》。不僅如此,搜狐視頻推出的網劇《他來了,請閉眼》,愛奇藝推出的網劇《老九門》甚至已經開始反向輸出至電視台。

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