為什麼說李健演唱的《父親寫的散文詩》堪比李商隱的《夜雨寄北》

之前未名讀書推過一篇文章，我們說李商隱的詩不僅超越了時代，而且還超越了其所在的農耕文明；

以《夜雨寄北》為例，反覆的時空切換，給人夢幻般的感覺。

超越了農耕文明的選手是五維、六維的高維天才。李商隱就是這樣的天才。前文提到「朦朧詩」，其本質是李商隱的詩是一個五維、六維的作品，而普通人能夠理解的極限是三維、四維。當一個三維、四維的大腦去理解五維、六維的作品時，就感到很吃力，似懂非懂，一種朦朦朧朧的感覺。來一首《夜雨寄北》感受下：

巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，

卻話巴山夜雨時。」

全詩很短，不含標點符號共計28個字。但要說明白，可能2800個字也不夠，我傾其所有，儘可能說明白。

這是詩人寫給自己妻子（也有說是給朋友）的一首詩。前兩句：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。」詩人自己到四川出差，妻子寫信問：啥時候回來呀？詩人說：事沒辦完，不知何時能歸。我的思念就像四川蜀地的夜雨一樣：悄無聲息的默默流淌，要問思念有多深，明天看看池塘水位漲了多少就知道了，那全都是我的思念。前面這兩句，還算是一個一流詩人的寫法，后兩句就變了。

「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」我也想早點回家，回去之後有太多的話想跟你聊了，從白天能聊到晚上，點著蠟燭接著聊，聊著聊著，燈捻子就歪了，然後我們伸手就剪掉了（這是一個特寫）。咱倆聊的啥呢，聊的就是現在我在四川蜀地出差時對你的思念，就像夜雨一樣無聲的思念。

在後兩句，詩人做了兩次時空穿越，再次藉助電影的鏡頭技術：第一次從當下的此時此景穿越到了未來，未來的家裡；第二次，在那個未來的家裡、未來的場景空間里又穿越到過去的現在。此時，詩人與妻子共同擁有了兩個現在，一個當下的現在，一個是往返穿越虛構的現在。在一個亦真亦幻的現在，時間似乎消失了，空間也消失了，這種感覺妙極了。

天才，就是這樣不講理。

《父親寫的散文詩》

許飛原唱，詞：董玉方；曲：許飛

李健於《歌手》第八期競演中演唱歌曲

讓聽的人淚流滿面

一九八四年 莊稼還沒收割完

女兒躺在我懷裡 睡得那麼甜

今晚的露天電影 沒時間去看

妻子提醒我 修修縫紉機的踏板

明天我要去 鄰居家再借點錢

孩子哭了一整天哪 鬧著要吃餅乾

藍色的滌卡上衣 痛往心裡鑽

蹲在池塘邊上 給了自己兩拳

這是我父親 日記里的文字

這是他的青春 留下留下來的散文詩

幾十年後 我看著淚流不止

可我的父親已經 老得像一個影子

一九九四年 莊稼早已收割完

我的老母親去年 離開了人間

女兒扎著馬尾辮 跑進了校園

可是她最近 有點孤單瘦了一大圈

想一想未來 我老成了一堆舊紙錢

那時的女兒一定 會美得很驚艷

有個愛她的男人 要娶她回家

可想到這些 我卻不忍看她一眼

這是我父親 日記里的文字

這是他的生命 留下

留下來的散文詩

幾十年後 我看著淚流不止

可我的父親已經老得像一張舊報紙

舊報紙

那上面的故事 就是一輩子

「 一九八四年 莊稼還沒收割完」，這一句，把所有聽眾都引入到了八十年代那種樸素而艱苦的生活當中，為一個平凡的家庭而感到些許的憂傷，但是「這是我父親 日記里的文字」 一下把人就拉回現實，讓人拍案叫絕，引起了共鳴：這是在寫我們這代人的父親。

「一九九四年 莊稼早已收割完，我的老母親去年 離開了人間」，把人又拉到九十年代，父親的日記中「老母親的去世」，而當我們窺探到父親的傷痛之時，又想起奶奶去世的場景。時空再一次跳躍和切換。

「想一想未來 我老成了一堆舊紙錢，那時的女兒一定 會美得很驚艷」，而這一句又是在過去的時光里，父親在憂傷著未來，一個深愛女兒的父親，談談的憂傷著未來女兒長大了，會出嫁……這「時空」又往後切換了一次。

當最後「這是我父親 日記里的文字」再把我們拉回現實的時候，聽眾早就泣不成聲！

父愛如山

我們從未表達過

隨著歌者的吟唱