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未讀 | 書探選書

這是未讀 · 書探選書節目的第三期，這次我們從三十多份優秀書評中挑選了最有趣的八本書，希望其中有你的所愛。

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[ 推薦人 ]

流螢

[ 推薦語 ]

這本書有著極具迷惑性的名字和封面，你以為它會是一本圖文並茂的遊記，結果整本書既無美圖，也無攻略，甚至順手幻滅了一把冰島的藍湖溫泉（嗯，這個火遍全球的溫泉其實是一家地熱發電廠的廢棄物，而且人特別多）。

作者是一個生活在丹麥的英國人，對北歐五國的好奇讓他開啟了自己的觀察和思考。為了深入了解各個國家，他採訪了許多人，把常常被我們歸類為北歐的五個國家描寫得個性而生動。從歷史到人文，從社會到民族，每個國家都有他們的特點。讀完后對北歐幾個國家的認識完全上了一個檔次。

此外，作者有著強大的吐槽功力，處處可見英式幽默，讀的過程基本就是：哈…哈哈…哈哈哈……本該嚴肅的社會學讀物卻能讀得如此輕鬆有趣，這就是所謂的寓教於樂了吧。

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媛媛～子～

[ 推薦語 ]

翻開《花間十六聲》這本書，就像走進了晚唐五代時期窈窕佳人的閨閣。作者從《花間集》的詞曲和唐宋名畫里，把紅袖添香的香、美人斜倚的畫屏、梳妝時的口脂、眉黛和花鈿以及羅衣釵裙、紅酥點心等一一考究細數，並著名士風流軼事和文人清雅趣聞，將古人生活之意趣如一幅細膩的工筆畫般展現在讀者眼前。而本書除了讓我們一窺古人的私密生活之外，對我們的日常生活也有美的啟發。那些我們覺得充滿詩意的雋永意向，其實頗為寫實，紅袖添香也好，輕點絳唇也好，都有瑣碎而複雜的過程，其表演性和儀式性大於實用性，而這恰好是美的所在。

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夏亞Shyia

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《德語課》和其他二戰題材的作品相比，戰爭主題不甚鮮明。作者獨闢蹊徑，脫離了流血、死亡、奉獻、犧牲的主旋律，以二戰時期文藝創作受限為敘事點，講述了禁令壓迫下民眾的扭曲心理，彰顯著黑暗籠罩下藝術的不死精神。

本書取材自德國表現主義畫家埃米爾·漢森在納粹統治時期被禁止作畫的真實事件。作者以埃米爾為原型塑造了馬克斯——一位名副其實的藝術家。他以驚人的創作力表達思想，以強烈的反差感衝撞世界，他的畫作會說話，鮮活地流露著渴望和熱愛，表達著困惑和恐懼。他說，我是不會停止的，既然你們反對看得見的東西，那我就創作看不見的東西，你們眼中的空白畫紙，是我的看不見的海濤和日落。行為可以限制，但思想永遠自由，我所承受過的一切，不會很快被人忘掉，我的足跡保留下來的時間將比想象得更長。

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籽玉

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馬克斯·德米安，這個因轉學橫插進辛克萊生命里的獨特角色，輕輕鬆鬆將他從一段膽戰心驚的歲月里解救出來。也正是他，動搖了辛克萊對傳統宗教中聖經的預判。馬克斯·德米安的最初介入源於他們上課時老師所講的該隱和亞伯的故事。我一點兒也不了解該隱和亞伯，以及其他聖經中的故事。我常常把聖經和希臘神話相混淆。雖然該隱額上的記號貫穿全書，但時至今日，我也不明白在宗教領域，這種說法是否真的驚世駭俗。

這部作品於一九一九年以辛克萊的筆名出版，在一戰剛剛結束的歐洲引起巨大反響。托馬斯·曼特意向出版社詢問，辛克萊到底是誰？直到被翻印第17次，此書才印上赫爾曼·黑塞的名字。在重重象徵下掩蓋的，是一戰後全歐洲的迷茫。黑塞想說的是，人性是一個遙遠的目標，我們還在路上跋涉。它的意象無人知曉，它的法則無處可尋。我們必須忠於自己，我們必須向內尋求自己的聲音。

「我們能夠互相了解，可是我們每個人卻只能夠向他自己解釋他自己。」

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安東

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用大量的筆墨來評價這本《道林·格雷的畫像》，都不如用王爾德自己的一句話來形容合適——「美不需要解釋」。童話和哲思在這本書里得到了完美的契合：亨利勛爵扮演著梅菲斯特，向原本一片純白的道林·格雷吹來一陣享樂主義的暖風——於是這青年即刻迷醉了。但當少年墮落到說出「我願意用我的靈魂換青春」的時候，誰又會否定他，勸阻他？這無疑是人類的本性之一：對美好事物的熱愛與慾望。更精妙的是，美少年在「妒忌一切永不消逝的美」的時候，某種意義上，他自己也成為了這永不消逝的一部分。

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秦夙玉

[ 推薦語 ]

「百科全書派」是法國的啟蒙運動中一些最傑出的知識精英。幸又不幸的規律是，思想的先導性常常使得以踐行思想的人在很久后才能一展拳腳。於是，1789年爆發的法國大革命成為百科全書派的最後一位代表人物孔多塞人生的分水嶺，不但使他作為一個在混亂的實際境況中，仍堅持自我的政治理念和道德準則的人的形象得以確立；還促使他升華自我境遇，樂觀地將人類的精神進步歸納為一部牢牢打著他個人精神烙印的巨著；更試圖親自去指導他理想中能給予平民、黑奴、猶太人等族群的民主和人權，能在革命時期一併得到解決，直至用他的一生完整地闡釋了一個知識分子堅持自己的政治理想的全部過程。

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xxxcl_sheep

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《漁具列傳》是對古書籍的重新整理和片段擴充，更是作者對古書《廣漁具圖譜傳》的傳承和海洋文化的另類折射。文章以漁具物什的分類介紹為導線一步步深入，在山海經似的世界外由遠及近拼湊成了另一個文學世界。

獨專一術沉心塑造方成匠人，伴隨匠心存在的是亘古流傳的傳說和使命。古人對萬物賦予的性格和隱秘使命也同時塑造了匠人的內心。物什存在的傳言更豐富了游戈於海域淺灘的古老文學。

作者將北島上的海岸生活同古老的神話野史相關聯，在時間和空間上錯落穿插，講述了各類漁具背後的怪誕傳奇。

[ 推薦人 ]

[ 推薦語 ]

這是一本沒有目錄的書，翻開書的第一頁，第一句話寫著：「我病了很久，出院那天，幾乎忘了怎麼走路，也差點想不起來自己是誰。」讓我誤以為這是一本倒敘的小說。書中還夾雜著大量作者的回憶，小一號的字體如註釋般出現在字裡行間。讓我誤以為這是一本作者的自傳。

主人公希德尼是一名作家，飽受病痛折磨的作家。早上散步路遇一家小店，購入一本葡萄牙產的筆記本，勾起了他提筆寫作的興趣。故事中的男主被困在了地下室中，等死。好似安排好的情形——密室逃脫，變成了無法逃脫的牢籠。而生活之於希德尼也是如此，病痛的折磨、好友加岳父般的特勞斯、情色俱樂部、妻子懷孕還有出軌、家中遭賊……這一切就像是牢籠，把希德尼困在現實中。

作者保羅·奧斯特是小說家，是詩人，是劇作家，是譯者，是電影導演。多重身份，造就了他書中電影般的風格。「那一年的夏天來得比通常早。才到六月的第一個周末，天氣已變得滯重、壓抑和穢氣。日復一日灰綠色萎靡的天空，刺鼻的垃圾味和汽車尾氣在空氣中凝集，熱氣從每一塊磚頭和水泥板中蒸騰出來。」閉上眼，你就在那裡。抬頭看著晦澀的天空，呼吸著衰敗的空氣，熱量從身體中散發出來，焦躁不安。

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