定檔8月30，《那年花開月正圓》能否開闢「大女主戲」新風口？

花開月圓終有時，相逢未晚待那年。進入八月，紅色大劇和都市題材霸屏卻終難再造七月盛世，高開低走的暑期檔亟需一檔大劇帶動不溫不火的「大盤」。《那年花開月正圓》無疑是最好的「市場強心劑」。

近日該劇發布終極預告，隨著周瑩（孫儷飾）、沈星移（陳曉飾）、吳聘（何潤東飾）等人物的悉數登場，這場置身於清末年間，夾雜著家族爭鬥以及愛恨情仇的女性勵志大劇終於露出冰山一角，卻更顯得神秘至極。

8月27日，《那年花開月正圓》在京舉辦「花開月圓待那年」開播發布會，導演丁黑、編劇蘇曉苑、總製片人趙毅、服裝造型設計葉錦添、主演孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇、劉佩琦、張晨光、謝君豪、龔慈恩等主創走上台前，現場共話那年花開月圓時。

據了解，該劇由華視娛樂投資集團股份有限公司出品，西安曲江影視、陝西百翻易、唐德影視、光環影業等多家公司聯合出品。究竟這部承載如此高觀眾期望的大劇，能否在「花開月圓」之時給人以「相逢未晚」之感呢？

闊別14年再攜手，

孫儷現場調侃導演「小公舉」？

以《甄嬛傳》和《羋月傳》兩部大劇奠定「大女主戲」至尊地位的孫儷，卻坦言「曾因大女主、古裝等標籤想要放棄」，並大膽爆料導演「小公舉」、陳曉是「曉公主」，這個劇組的畫風有點奇特？

提及孫儷，直接關聯詞一定是「娘娘」，然而這一次，她放棄了「熟能生巧」的後宮爭鬥，而是置身於近代詭譎商海，展現陝西女首富周瑩的傳奇一生。對於這個新奇的體驗，孫儷透露自己在決定接戲的時候便開始做功課；之前亦有媒體報道，孫儷曾前往周瑩故居，了解相關歷史；但也因為如此，導致心理壓力過大需要看中醫。

一向以演技佳著稱的孫儷竟也有如此時刻？這一切要從導演丁黑和搭檔何潤東說起。熟悉孫儷的觀眾可能了解《玉觀音》是其演藝生涯的開山之作，然而背後的故事又知道多少呢？該劇的導演正是《那年花開月正圓》的導演丁黑，何潤東的出演也讓這檔跨越14年後的再次攜手別具意義。

現場，孫儷坦言，從14年前導演的「手把手教學」到現在的再度攜手，尤其是丁導的要求之高也給自己留下了深刻印象，「《那年花開月正圓》對自己來講是一場考試」，如此也就不難理解丁導爆料孫儷對自己的表揚有很大的「執念」。

除了和兩人的再度攜手外，和男主角陳曉之間不得不說的故事也讓孫儷現場各種爆料。曾和丁導合作過《大秦帝國2》的陳曉在戲中飾演羋月的兒子，這一淵源也讓陳曉一見面便沖著孫儷喊「媽」，而「母子關係」的確定也讓陳曉在之後的拍攝中多了一份關愛，孫儷的鼓勵和關心也讓慢熱的他可以很快找到角色的感覺。

根據預告片來看，戲中兩人角色都有巨大的突破：一向以端莊溫婉示人的娘娘此次挑戰的是一個大大咧咧，遊走於市井之中，多了一份男孩子氣的「接地氣」女孩兒；「平時很收」的陳曉卻要飾演一個「放得很開」的人，尤其是角色前後的蛻變讓這個角色充滿挑戰。不僅是角色性格有著巨大的反差萌，兩人在劇組也是趣事連連，陳曉被孫儷調侃是「曉公主」，孫儷則被認為是「孫大爺」，「很周瑩」。

同樣被賦予「公主」稱號的還有導演丁黑，這一點要追溯到現場拍攝艱苦環境下導演仍堅持擺放大量的花草以及茶等，精緻的生活習慣和外形形成對比。現場，導演反駁道這是總製片人趙總的傑作，於是「小公舉」的稱號再次落到了趙總頭上。這個「小公舉」遍布的劇組還將在劇中帶來怎樣的驚喜呢？

月圓花開正當時，

女首富煉成記懸念升級？

除了孫儷陳曉外，俞灝明、任重、胡杏兒等實力派演員的加盟，劉佩琦、張晨光、謝君豪、龔慈恩等老戲骨的加持亦讓整部劇星光熠熠。在終極預告中，人物間的關係初露端倪卻更顯紛繁複雜；發布會現場，主創們的「現場解讀」再次讓懸念升級。

以陽光形象示人的俞灝明首次在劇中扮演大反派杜明禮，現場直呼感覺「自己回不去了」，可見代入角色至深；任重更是現場自我調侃表示飾演的趙白石特別「憋屈」，怎麼能讓「臭屁的自己」來飾演這樣一個非常正派、克己復禮的人物呢？

在現場「花容月貌」遊戲中，他們分別用選道具的方式來模仿指定的劇中角色，來為觀眾揭露劇中複雜的人物關係。抽中胡杏兒時，何潤東選擇了紅蓋頭，月圓花開不用追憶當年，現場幫劇中對自己情根深種的胡大小姐圓夢；而在選擇與任重有關的道具時，俞灝明選擇了「劍」，甚至在現場模仿其「耍劍」，笑料不斷的同時也讓兩人之間的懸念再度升級。

「黃金四寶」劉佩琦、張晨光、謝君豪、龔慈恩的登台帶來了一波回憶高潮，經典影視劇角色的鏡頭合輯喚醒了現場觀眾的回憶，而他們的加盟也讓這部劇備受矚目。

在劇中飾演周老四（周瑩父親）的劉佩琦雖然在預告片中只有一些一閃而過的鏡頭，但是劉老師坦言，這個「街頭賣藝的混世魔王」對自己的挑戰非常大，甚至讓自己在接觸角色之初有一些「抓瞎」，這個讓老戲骨也為難的角色究竟是怎樣的呢？

面對自己「中年喪子、自己也命喪黃泉」的種種「莫名其妙」，飾演吳聘父親吳蔚文的張晨光調侃是因為「周瑩命硬，剋死了父子倆」，並現場調侃陳曉「能活那麼多集也是命硬」。但是劇中他卻是周瑩生命中的貴人，力排眾議推薦周瑩進入吳家商業核心六椽廳，是周瑩後來能夠執掌吳家、成長為一代女首富的轉折點。

主要人物悉數登場，剪不斷理還亂的關係讓這部置身於戰亂背景下的家族爭鬥、人物愛恨情仇的大劇走向愈發撲朔迷離，周瑩和沈星移之間最終是愛而不得還是相守一生，還是「天下男人都愛我、女人都恨我」這樣熟悉的配方嗎？疑問撲面而來，卻更添新期待。

還在看IP、仙俠戲？

或許這才是「大女主戲」的正確打開方式

近年來，IP改編、仙俠劇、大女主戲逐漸形成霸屏之勢，不佔據其中一兩個元素的電視劇很難在市場上立足；然而今年以來，IP改編退燒、仙俠劇被人民日報批「情感格局狹隘」、大女主戲遭遇「冷市場」，這種情況下，《那年花開月正圓》以原創女性大劇的標籤來襲，可以說挑戰與機遇並存。

在IP改編成為主流的近幾年，《那年花開月正圓》能夠耗時五年時間打造原創劇本，在影視圈實屬一股清流。對此，總製片人暨華視娛樂總裁趙毅現場表示，「在IP為王的時代下，堅持原創是電視人的一種使命，大家應該竭盡全力、卯足勁去做讓人眼前一亮的東西。」

當然，原創劇本也就意味著更大的挑戰。該劇以清末陝西女首富周瑩為人物原型，致力於還原其跌宕起伏的一生，亦旨在還原一代秦商忠義耿直的歷史群像。可以說相比目前盛行的仙俠劇，該劇需要依託大量的史實進行「現代化」再創作，在年代大戲和現代精神之間、歷史史實和現代觀眾之間取得多種平衡。

「歷史留下來的材料可能有限，但是我們要寄託的情感是非常豐富的，該劇賦予了歷史人物現代化的思想和內涵」，編劇蘇曉苑強調，「周瑩的肉身是近代的，但是她的靈魂是現代的。」

而這正是該劇不同於當下「大女主戲」的地方。相比於強行改編、錯亂人物關係，以及「這是男人的世界，女人通過征服男人，進而征服世界」的邏輯悖論，該劇刻畫的是一個真實的女性形象，同時周瑩在喪父喪夫、暗流涌動的情況下，四面楚歌之際也曾痛哭，回憶和吳聘在一起的生活，但是最終還是依靠自己站起來了，並帶領吳家東院迅速崛起。

在這部劇的最後，周瑩可以席地而坐，深入田間基地，和男性一樣行走做生意，實現了女性的真正蛻變，而其堅持的忠義誠信也讓「商之有本，大義秦商」，這句話貫穿於《那年花開月正圓》始終，相比於浮於人物情愛的狹窄格局，該劇的歷史厚重感不言而喻。

當然，為了最大程度實現該劇的精品化，劇方還邀請了著名服裝造型設計葉錦添為該劇量身定製了服裝造型。「將歷史場景重新「復原」，並在搭建中也會加入現代的元素；服裝都是根據角色去「私人訂製」，這樣才能將劇中人物呈現的更加鮮活。」

以上種種，都讓這部劇未播先火。截止目前，該劇的終極預告片播放量達1.5億，微博同名話題閱讀量6.1億，討論量6萬餘，堪比一檔小型的節目。隨著今天開播發布會的圓滿落幕，今晚19:00該劇開播盛典將在騰訊視頻獨家播放，並在8月30日晚登陸東方衛視、江蘇衛視和騰訊視頻，屆時將掀起怎樣的觀劇高潮呢？值得期待。

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