嘻哈歌迷為何不喜歡《中國有嘻哈》？

【綜藝窗】

對於來自五湖四海的嘻哈歌手來講，能夠在更大的舞台推廣自己和嘻哈作品，得到更多人的認可，就是一件成功的事情。

嘻哈歌迷為何不喜歡《有嘻哈》？

最近，Freestyle（即興）又成了一個網路熱門語，起因來自於吳亦凡在《有嘻哈》這個節目里，與參賽選手之間的交流。因為被截了屏，還被做了動圖，於是很快在社交媒體大範圍傳播。Freestyle的笑點在哪裡？大概就是嘻哈圈內人嘲笑吳亦凡不懂嘻哈。

對於《有嘻哈》這樣一個主打嘻哈這種專業性較強的音樂節目來講，需要像吳亦凡這樣的流量明星來背書，以在節目一開始提高人氣度。這是電視節目的邏輯，出發點無可厚非。而吳亦凡確實也是一個和嘻哈有關係的歌手。尤其是他近一年發行的《July》、《Juice》等單曲，無論是製作還是演繹，已經是非常國際化的嘻哈作品。

實際上，在「Freestyle」的背後，更有大部分嘻哈歌迷對於《有嘻哈》這個節目的不信任。

不得不說，的類型曲風歌迷，具有很強烈的屬性——非常強烈的小圈子意識、不喜歡小圈子的音樂發揚光大。在十幾年前，這種現象主要由搖滾歌迷來承擔。但凡是搖滾歌手的歌曲流行了，搖滾歌迷就會罵這個歌手是叛徒。比如曾經小眾的許巍和汪峰，在成為曝光率較高的大眾歌手后，都受到了這個待遇。

後來即便不同的群體，也有相同的特徵——當李健、趙雷等歌手成功進入主流之後，伴隨他們的始終是以前小圈子歌迷的唏噓長嘆，為他們的「晚節不保」而嘆息。像馬條、崔健、「痛仰」這樣的歌手和樂隊，以各種身份參加選秀節目之後，也始終面臨著一些歌迷的指責，認為他們背離了音樂的初衷。

這一次，終於輪到了嘻哈。幾乎像是劇情複製一樣，很多嘻哈歌迷對《有嘻哈》的不待見，就是先天的。他們就是見不得嘻哈音樂，有朝一日能夠出現在主流平台，並且有被娛樂、被商業的危險。在很多類型歌迷眼裡，他們就希望自己喜歡的音樂是小眾的，不要被大眾流行成為爆款，這樣才可以體現出自己在音樂賞析方面的優越性。

所以，對於許多歌迷而言，一切都不是《有嘻哈》的錯。錯只錯在它是一檔網綜節目，而且還是推廣那麼激烈的網綜節目。

的嘻哈音樂已經有一定基礎

雖然從熱度上來講，嘻哈沒有民謠來得那麼火，但這幾年，嘻哈音樂卻在全國各地的地下音樂圈，慢慢開始形成了氣候。這幾年的選秀節目，同樣已經開始有大量嘻哈歌手進行滲透。謝帝、那吾克熱·玉素甫江、萬妮達、VAVA、劉夫洋、「低調組合」、陳梓童等歌手，不僅在參賽時有著很高的人氣，而且也都獲得了不錯的成績與口碑。這種形勢之下，差的就是有一檔能夠將這些選手打包收了的節目。

《有嘻哈》其實就是建立在已經有了嘻哈的基礎上，才能夠做起來的。早期的說唱音樂，從崔健、臧天朔的曲風嘗試，慢慢發展到有戴兵、李小龍這樣的專職說唱歌手出現，再到後來「隱藏」、「龍井」、「黑棒」等等嘻哈組合，才初步建立起嘻哈小圈子。

這幾年，隨著Trap曲風在國際的流行，也讓嘻哈音樂越來越受到新一批年輕歌迷的喜歡。這種情形，其實已經體現在一些明星的音樂作品里，像人氣極高的鹿晗、黃子韜等藝人，在音樂上都是比較偏重嘻哈。

而在嘻哈內部圈子裡，來自成都的「說唱會館」，已經越來越為人所知。作為會館的扛把子，謝帝因為參加《好歌曲》為人所知。但對於嘻哈歌迷來講，謝帝最大的貢獻，還是將成都話說唱，提到了一個新的高度。而另一支年輕的團體「海爾兄弟」，如今也已經擁有了大量的冬粉。

別選擇性忽視《有嘻哈》的正面意義

的嘻哈音樂，雖然群眾基礎越來越好，但任何事情想要做大做強，還是需要一個標誌性的節點。它可能是一個人、一首作品，也可以是一個節目。

嘻哈歌迷對於《有嘻哈》這個節目，或者更多關心的是一些專業音樂問題，是那些細節和點。而《有嘻哈》這個節目，其實起到的卻是一個廣泛的面的作用。作為一檔有吳亦凡參加的網綜節目，《有嘻哈》更像是一個嘻哈集結號，讓更多人去了解這樣一種音樂形式，包括Freestyle、Diss等嘻哈專用語的流傳，對於嘻哈音樂只有幫助而沒有傷害。

其實就像之前的《我是歌手》、《好歌曲》等節目一樣，確實給大量普通歌迷，普及了一些編曲的知識，也撈起來一些不錯的唱將，以及一些當時沒有紅的好歌。通過後者，更是讓原本小圈子的專業創作者，也能嶄露頭角，並且出現了《野子》、《卷珠簾》、《悟空》、《從前慢》等大量優秀作品，真正起到了幫助和繁榮原創音樂的作用。

在嘻哈遠沒有大眾化、商業化的今天，嘻哈歌迷就不要互相傷害了。更關鍵的是，不要再把著眼點放在誰該不該進入下一輪，節目需要有最後的冠軍，但音樂不需要。對於來自五湖四海的嘻哈歌手來講，能夠在更大的舞台推廣自己和嘻哈作品，得到更多人的認可，就是一件成功的事情。

□愛地人（樂評人）