古典傢具拍賣風起雲湧，且看正大盛世大拍如何乘風破浪！

明清古典傢具相較於瓷器、字畫應當說是在拍賣中形成最晚的藝術品門類，從1994年國內首次出現古典傢具拍賣算起，到1996年國際上首次舉辦明式傢具專場再到今天，明清古典傢具的拍賣已走過了二十多年的時間.

二十年間古典傢具經歷了上百倍的增長，備受世人矚目，以1995年「明 黃花梨四面平帶翹頭條桌」和「明 黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌」兩件藏品為例，當年分別以27.5萬元和18.7萬元成交，到2010年又分別以2352萬元和1008萬元的高價拍出，引起一片嘩然。

明 黃花梨四面平帶翹頭條桌

明 黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌

可以說，正是這二十年間成就了古典傢具在藝術品拍賣領域舉足輕重的地位，和陶瓷、書畫等門類共同構築了藝術品拍賣的宏偉大廈。

據統計，截至2012年底，國內共有240餘家拍賣公司涉足古典傢具拍賣。綜觀這240餘家拍賣公司，大多數公司對古典傢具的拍賣其實僅是偶有涉獵，並非專攻，有著連續、穩定和突出表現的屈指可數，唯有南京正大專註於明清古典傢具領域十餘載，在拍賣界的風浪起伏中掌舵前行、激流勇進。

南京正大拍賣創立於2004年，自創立之始便以「保存木器，流傳古玩」為宗旨，同是也是首家專攻明清古典傢具的拍賣公司。從2006年至今，南京正大已成功舉辦了三十餘場明清古典傢具專場拍賣，雖是「後起之秀」，卻勢頭強勁地迅速躋身古典傢具拍賣領域的「第一集團」。

2010年，南京正大2010秋季拍賣會明清傢具專場中，一把「明代宮廷御制黃花梨交椅」最終以6200萬元人民幣落槌，加賣家傭金近7000萬的成交額，成為名副其實的史上「第一把交椅」，也刷新了黃花梨傢具拍賣單項世界紀錄，至今無人打破，同時也贏得了「古典傢具風向標」的美譽。

明代宮廷御制黃花梨交椅 南京正大 2010年秋

2016年引起社會巨大關注的紫檀照壁以6800萬元起拍，經過現場激烈競價，最終以人民幣1億5000萬元落槌，加傭金成交價為1億6950萬元，創造全球紫檀藝術品拍賣價格最高紀錄的同時，也打破傢具拍賣史上單件最高成交記錄。同年秋季拍賣會上，和珅舊藏屏風由上海大收藏家4900萬競得，全場拍賣會以150,625,735元的總成交額圓滿落下帷幕，轟動全國。

紫檀照壁 南京正大 2016春

明晚 黃花梨福祿壽紋隔扇十二件 南京正大 2016秋

2016年，正大拍賣成交記錄傲人已成新常態，打破「拍賣界寒冬」之說。年成交額達到3.73億元，創下了自己躋身古典傢具拍賣領域后的紀錄。

二十年，古典傢具拍賣風雲激蕩，一次次落槌的敲響鳴奏出古典傢具在現代的交響。由此，明清古典傢具迎來真正屬於自己的時代，舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

潮起潮落，相較於本世紀頭一個十年的飛速發展，當前的古典傢具拍賣似乎略顯疲憊，或者說已進入一個平穩的發展階段，而受全球經濟大環境的影響，整個藝術品拍賣市場稍有頹勢。當然，從另一方面來看，對於那些真正熱愛明清古典傢具文化且有志於收藏的藏家來說，這絕對是一個觸底包抄的絕佳時機。

南京正大，鑒證著明清古典傢具拍賣、收藏的十年，同時一直在堅持不懈地探索，志於明清古典傢具在當代的復興。當時間來到2017年，籌備半年之久的盛世大拍即將揭幕，這一次南京正大將為整個拍賣、收藏界呈現一場怎樣的精彩盛事？

疑團、猜測、讚譽、誹謗，卻沒有一個能夠左右他為明清古典傢具復興而助推的決心，因為他走過了藝術品拍賣的黃金十年，他有足夠的理由和信心看好未來的又一個十年。

對未來十年的自信，是對經濟的自信，是對藝術品拍賣的自信，是對明清古典傢具文化的自信，更是對於自身躋身古典傢具「第一集團」的風向標的自信。

今年的盛世大拍，無疑是南京正大向收藏、拍賣界發出的又一個強大信號，這裡沉澱著過去二十年的反思，直接指向未來十年。這個7月，且看正大，經濟低潮中的盛世大拍如何乘風破浪！

給你N個理由來看這場盛世拍賣，有人看完竟然熱淚盈眶！

Lot 001 清乾隆 紫檀嵌百寶花鳥紋筆筒

估價：155,000-298,000 RMB

尺寸：12.5×12.5×14cm

筆筒，自然天成佳器，置於几案，實用之餘，婉若將自然之韻融入書齋，有古樸清雅之韻，體現主人追求自然返璞的天成之境。

此件筆筒採用紫檀材，圓筒形，敞口平足，外壁以百寶嵌工藝飾雀鳥、梅、蘭、竹。雀鳥棲息枝頭，俯身探望，活潑生動，梅樹盤曲遒勁，花葉飽滿，枝葉翻轉，似有陰陽向背。翠竹繞樹挺生，靈芝、蘭草皆有情態。整體造型端莊規整，器色如蒸栗，以染牙、螺鈿、瑪瑙等為材，鑲嵌刻劃精湛細膩，飽含文雅書卷氣，久經摩玩承傳，使筆筒表面生成了自然的包漿，蒼潤堅凝，歷史氣息濃郁，不失為一件案頭佳作。

百寶嵌紫檀筆筒，其費心思工本，為一代之絕。鑲嵌花鳥即如浮雕，栩栩如生，色艷質潤，方寸之間，圖文端莊清雅，展玩在目，妙趣橫生，可謂精工巧制。

參閱：鄭珉中主編，《故宮博物院藏文物珍品大系 文玩》，上海科學技術出版社，2009年，第293頁。

Lot 002 清雍正 紫檀嵌象牙夔龍紋提盒

估價：420,000-850,000 RMB

尺寸：28.5×19×27cm

王世襄在《明式傢具研究》一書中說：「為了便於出行，大、中型的提盒多用較輕的一般木料製成。但由於生活的改變，早已不適用，實物也難保存下來，只有小型的才用紫檀、黃花梨等貴重木材製造，考究的還用百寶嵌或雕漆製成。這些自非用作盛食物，而是貯藏玉石印章、小件文玩之具。到今天，它們本身也成了珍貴的文物了。」

此件提盒為清朝雍正年代宮中實用器，主體材質為檀香紫檀，表面嵌入象牙雕刻夔龍紋飾。提盒造型簡潔古樸，其裝飾工藝達到了清宮皇家製造的巔峰，製作工藝複雜程度堪稱一流。木盒上的夔龍紋正反面每層均為兩條對稱盤踞，盒蓋為四角各佔一條，中央以龍身拐子四祥開花造型填滿。龍形威武雄壯、怒目威嚴，搭配結構合理，雖繁但不雜，白色的象牙配合黑色的紫檀為底，視覺效果突出，猶如龍舞翔天。盒子的四角、提梁的連接處、蓋盒的四周均有銅包角包裹，以細緻精美的鏨花工藝雕刻出富貴花紋飾，這是清代特有的裝飾工藝，精美至極。

提梁兩側的立柱上分別刻著「總管內務府」和「供事官曹直」，說明提盒出處。觀提盒大小尺寸，應是盛放文房四寶，供皇上在外出時使用。此件提盒刻有具體負責人，從側面反映了宮中器物責任到人之制，以防不測。

此紫檀嵌象牙夔龍紋提盒，為出身顯貴、材質高貴、工藝精美、不可多得的傳世之精品。

參閱：《清宮內務府檔案》十九卷十六頁

Lot 012 清早 紫檀嵌黃花梨雙圈卡子花八仙桌

估價：2,800,000-3,900,000 RMB

尺寸：94×94×88cm

此八仙桌，可比連城之壁，九十四厘米見方，可為八人坐，或曰八仙桌。紫檀精製，日久月深，皮色已凝練如墨，紋理卻依舊生動，細觀意趣盎然。面板為獨板黃花梨，實為珍貴罕見，包漿皮殼因歲月曆久，顯得格外的蒼潤沉朴。束腰下方腿直落，設有橫棖和矮佬，雙圈卡子花生動雅趣，以形化意，彰顯文人氣質，工法考究精密，圓潤和諧，是為凝聚明式傢具之精魄、巧匠妙藝之重寶。值得一提的是，通體打窪，工料俱佳，更顯八仙桌靈犀簡約，秀雅精巧，乃是稀世之作啊。此器結構堅實安穩，比例合度，故骨態清明，簡中存雅，尤其打窪雙圈卡子花，清韻之餘，又彰顯工料，其身處之境當是文人府邸。

參閱：王世襄《明式傢具研究》，三聯書店（香港）有限公司，1989年

Lot 006 清 黃花梨壼門大禪凳（成對）

估價：560,000-980,000 RMB

尺寸：62.5×62.5×50 cm

白居易詩曰：「中宵入定跏趺坐，女喚妻呼多不應。」既講述了他對打坐的痴迷，又得意地炫耀自己禪定后明鏡止水般的心境，以至於妻女在旁邊多次呼喊，都恍若不聞。禪凳是古時書齋或禪房中可供跏趺坐的方凳，它比平常的方凳略寬，座面尺寸比一般杌凳寬，是供修行者打坐參禪之用。由於禪宗宣揚「人人皆有佛性」，歷代自命高潔、努力保持品德節操的文人士大夫，為追求虛明澄澈的本源心，都將面壁打坐、專心致意參禪作為每日必修功課，禪凳也成為書房中一件重要用器。其素凈大方、典雅莊重的風格，蘊涵了使用者不執著、不貪戀的禪悟審美思維，也是一種「禪意」的外現。

此對禪凳海南黃花梨制，凳面攢框鑲軟屜，光潔無飾，做工精細，制式規整大氣，四邊均有冰盤沿，沿下有束腰，束腰下造壼門式牙條，牙條邊起陽線行走腿足之間，四條凳腿以抱肩榫連接牙條與大邊，直腿下落內翻馬蹄，線條流暢自然，柔順敦實，足間置管腳棖，在結構上更為堅實，此種工藝十分的耗材耗時，需要匠師多年的製作經驗。這件禪凳完美展示了古人的精湛工藝，整體造型簡練通透，比例和諧適度，構造精巧絕倫，予人樸素大方之感，體現了文人高潔傲岸的節操和安貧樂道，悠然自得的生活情趣，尤為珍貴，十分難得。

因為禪凳的簡潔、素雅與空靈，以及其渾身散發出的禪意，在客廳或書房中放置一把禪凳，能彰顯主人的精神修養，亦可寄託對傳統文化的喜愛。除此之外，禪凳更是可騰出獨處空間的傢具，於喧囂中放下煩惱，獨處沉思，收穫一份寧靜與閑適。大千世界萬物萬色，唯守心中本色，以至空明。

參閱：美國立亞洲藝術博物館，《明·傢具的黃金時期》，巴黎，2003.

Lot 010 清 黃花梨滿雕螭龍捧壽紋書櫃（成對）

估價：6,600,000-12,000,000 RMB

尺寸：120×48×205 cm

此對清代黃花梨滿雕螭龍捧壽紋書櫃器型龐大、裝飾富貴華麗，威儀四方。書櫃系海外迴流，漂洋過海重展昔日雄風，雕飾精美，螭龍俯首下窺，龍身輾轉騰挪，氣宇軒昂，矯健有力。超過兩米的高度，在傳世的書櫃實例中都極其罕見，再加上它的總寬兩米又四，大大地拓寬了儲放空間，三組對開櫃門帶暗屜，外鑲八塊絛環板，上飾螭龍捧壽高浮雕，滿眼望去行龍飛騰，虛實處理得當，充滿韻律，製作精細，品相完美。整體氣韻生動，其燦然純熟的包漿和簡約明快的造型均無可挑剔，觀器形，看雕刻，品韻味，皆一派皇家帝王之氣。

參閱：王世襄，《明式傢具研究》文字卷丁33、丁34，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第83頁。

Lot 004 明 黃花梨展腿香案

估價：500,000-880,000 RMB

尺寸：65×40×79 cm

「半桌」之名，見嘉慶年間纂修的《工部則例》，規定半桌尺寸為場二尺九寸，寬二尺，高二尺六寸。因長度約與八仙桌相等，寬度則超過半張八仙桌，故北京匠師稱之為「半桌」，當八仙桌不夠用時，半桌可拼接上，所以半桌又叫「接桌」。半桌由於體積較小而調動容易，結構合理而堅固耐用，用途極其廣泛，既可供飲酒用膳使用，亦可單獨立於牆隅，上面程設古瓷古董。

此半桌黃花梨制，包漿瑩潤自然，結構堅實美觀，用料講究。桌面攢框鑲板心，冰盤沿下接束腰，牙板起陽線，於兩端順勢彎出卷草紋，紋理細膩瑰美，十分考究。牙板留寬配合卷草紋的兩端折轉，又於折轉處巧漏空透，仔細端凝，猶如海浪翻滾，一波揚起，一波更高，古代巧匠用形化意，既豐富了裝飾，又叫人尋味不已。方材直落，四腿之間加有羅鍋棖，均採用打窪工，工料俱佳，造型古樸雅緻，雋永大方，頗具匠心。此桌做工素雅，氣韻講究，端莊之中不失空靈之氣，是不可多得的藝術珍品。

參閱：Craig Clunas，Chinese Furniture，Victoria and Albert Museum Far Eastern Series，London，1988。柯律格〈英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館·東亞系列·傢具〉倫敦，1988，頁48載錄一具相似例子，現藏英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館。

Lot 007 清早 黃花梨螭龍捧壽紋玫瑰椅（成對）

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估價：780,000-1,350,000 RMB

尺寸：59×47×83 cm

此對玫瑰椅十分雅緻，造型優美，素雅文氣，色澤溫潤，包漿瑩潤自然。椅子系海外迴流，靠背透雕螭龍捧壽，紋飾寓意福壽綿延不斷，透雕技法玲瓏剔透，線條婉轉流暢。扶手用板條攢成浮雕龍紋的券口牙子，工藝精美，自然生動，栩栩如生，雅而不俗。沿邊起燈草線，生動雅趣。座面以格角榫攢邊，四框內緣踩邊打眼造藤編軟屜，邊抹泥鰍背，距椅盤約二寸的地方施橫棖，棖下加矮老。其設計精巧，雕飾細膩華美。

玫瑰椅，又稱「文椅」。在宋代繪畫《十八學士圖》中，文人雅集場景里出現了各類坐具，玫瑰椅便在其中。王世襄先生在《明式傢具研究》中強調玫瑰椅的「形制是直接上承宋式的」。此椅結構疏朗，造型柔婉，輕巧美觀，可陳舍於窗檯前，遠可觀其造型的結構美，近能欣賞雕飾的韻律美，十分融洽，雋永大方。

參閱：王世襄《明式傢具研究》甲66，生活·讀書·新知三聯書店，2007年，第48頁。

Lot 009 明 黃花梨雙矮佬霸王棖大八仙桌

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估價：1,200,000-2,500,000 RMB

尺寸：102×102×83 cm

王世襄先生在《明式傢具研究》中稱，北京匠師的習慣，約三尺見方，八個人可以圍坐的方桌叫「八仙桌」。此桌的尺寸在一米開外，是一張標標準准、規規矩矩的大八仙桌。光潔素雅的造型搭配著俊雅秀美的黃花梨木紋，是這件八仙桌最奪人眼球的地方。攢狂鑲面板的傳統工藝，冰盤沿下接束腰及牙板，方材直腿內翻馬蹄，四腿間用羅鍋棖穩定了桌子的結構，雙矮佬的形式既好看又連接了牙板和羅鍋棖的受力。

不同於一般的八仙桌，由於尺寸較大，桌面下方的穿帶並不是常見的兩三條解決了事，而是做成了井字形的結構，邊抹都出透榫，穩固而牢靠。桌面上斑駁的使用痕迹是歲月的殘留，時間終究還是沒能摧垮這張八仙桌，歷百年時間它依然堅強地立在那裡，自信而無畏。

參閱：王世襄、袁荃猷，《明式傢具萃珍》，Tenth Union International Inc,美國中華藝文基金會， 1997年，第66頁。

Lot 014 清早 紫檀束腰馬蹄腿禪凳（成對）

估價：3,400,000-6,000,000 RMB

尺寸：70.5×52×50 cm

佛經曰「坐禪思維，莫有懈怠」，禪是佛教的一種修行方式，也是一種具有超世哲理意味的體驗。自東晉開始，文人士大夫就對修禪有著極大的興趣，以求得對人生的參悟。而參禪的主要形式是盤腿靜坐，思量禪法，使心入定，由此古雅低矮、樣式洗鍊禪凳孕育而生。

此對禪凳，通體選用珍貴上等紫檀製作，色澤沈穆而典雅，凳面以標準格角榫攢框鑲硬屜面板，座盤寬敞，盤坐舒適，邊抹為泥鰍背，十分圓潤，無多餘裝飾。有束腰，腿間上部羅鍋棖橫棖直插腿足，短材矮佬置於大邊與橫棖之間形成三格，直腿粗壯，腿足內翻馬蹄飾回紋，簡潔大方，線條明快流暢。整體保存完好，葆光瑩潤，樣式洗鍊而素凈，無過多的雕飾，讓人感覺到深遠的禪意從傢具中流露出來，堪稱經典之作，十分珍罕。

此對禪凳給人一種簡潔素雅、空靈通透之感，適合坐禪深思，坐於其上，可頓生一種遺世獨立的心境，氣定神閑，從容思考，使人們摒棄腦中一切雜念，禪悟心中那片恬靜的愉快體驗，引導人們從另一方面禪悟大自然、以一種和諧的觀念看待諸事萬物。充分體現了古代匠人的睿智巧思，以及高超的傢具製作工藝。

參閱：Grace Wu Bruce，Dreams of Chu Tan Chamber and the Romance with Huanghuali wood：The Dr S. Y. Yip Collection of Classic Chinese Furniture，Hong Kong，1991.

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Lot 011 清 大漆描金花卉紋藏經櫃

估價：9,000,000-15,000,000 RMB

尺寸：160×58×191 cm

此件藏經櫃造型大氣斐然，製作精妙絕倫，以黑漆為底，採金粉純手工描繪，繪梅、蘭、竹、海棠、石榴花、桂花等數十種花卉紋飾，金銀光澤、色彩紛繁，裝飾極奢，枝繁葉茂的瑰麗表現讓人過目難忘，視感華美驚艷。

此櫃原配銅件二十件，其中包角四套，鉸鏈十套，麵條一對，均飾萬字紋鏨花。藏經櫃櫃門對開式六抹，由上至下分別小料攢接出方勝形、萬字紋、回紋、菱形、曲尺紋，整體描金彩繪滿花鳥卷草，色艷質潤，妙趣橫生，可謂精工巧制，工藝水準之高超，非一般工匠可為之。打開櫃門內分五層，背板繪製大山大水、亭台樓閣，畫工精彩細緻，美輪美奐，是為仙境歸為吉祥。藏經櫃側板亦分六抹，其五塊畫板上採用透雕、描金相結合的裝飾手法描繪出花開富貴的吉祥圖景。

漆器傢具受環境影響極大，傳世品十分稀少，此件漆器無論是在髹飾或制式上，在古代髹漆傢具中是極為罕見的，且保存如此完好更是尤為珍貴，實屬不易。

參閱：《選中之選 明式傢具集珍》香港，2011。A Choice Collection Chinese Ming Furniture，Hong Kong，2011，頁104-109。

Lot 013 清乾隆 百寶嵌人物故事漆器大屏風

估價：待詢

尺寸：267×428 cm

此例屏風為八扇曲屏，高267厘米，長428厘米。屏框以硬木四面包鑲手法製成。屏風正面中間六扇四抹三鑲，屏心黑漆做底，運用百寶嵌技法，鑲嵌和田玉、瑪瑙、紅珊瑚、象牙、青金石、綠松石、壽山石、紫檀木、沉香木等各色寶石雕琢描繪成「擋熊救夫」、「天上麒麟」、「曹公射鹿」、「丙吉問牛喘」、「猧子亂局」、「安息國獻符拔」六幅來源於《二十四史》中的歷史典故，畫面絢麗豐富，雕刻鑲嵌工藝精湛，寓意吉祥美好。屏風上部絛環板鏟地浮雕福壽雲紋，裙板上則是瑞獸在雲紋中御風而行，纖細有神、矯健翻騰、威武有力。外圍兩塊屏風多隔出四塊絛環板，雕刻各路神仙置身雲紋之中，浩渺而仙氣十足。八扇屏風每一扇都用卷草紋鑲邊，工藝繁複，色澤深沉靜穆，包漿瑩潤醇厚。

屏風背面結構與正面相同，而裝飾手法換成了與百寶嵌做法同樣繁雜的嵌螺鈿工藝。中間六扇各題清代詩人王文治的五言律詩一首。外圍兩扇，上款：雲程夫子大人 清玩；下款：乾隆辛卯年仲春月門人 李嘉祐敬贈。從百寶嵌的歷史典故和書法題詞來看，此戶人家崇尚復古之風，同時也是門生為老師敬贈的一件禮品。圍屏是大戶人家節慶和祝壽的專用傢具，屏心經常用來裝裱賀詞和詩文，這件巨型屏風傢具，集合了硬木雕刻、繪畫、鑲嵌、書法等多種藝術裝飾手法，鑲嵌凹凸起伏，工細入微，收致奇韻。書法更是行雲流水，氣勢雄渾。此屏形制恢宏，肅穆大氣，直逼清宮御制之精要，允稱傳世重器之典範。

此屏風系2010年11月蘇富比倫敦秋季拍賣會268號拍品，成交價：457,250英鎊

Lot 027 清早 紫檀一腿三牙文房桌

估價：680,000-1,000,000 RMB

尺寸：84×84×81 cm

「一腿三牙」方桌是一種特殊構造、特殊工藝的形式，據王世襄先生研究，該種無束腰式方桌當源於大木樑架。梁架的柱子多用圓材，直落到柱頂上。為了穩定，柱子多帶「側腳」，下舒上斂，向內傾仄，柱頂安頭，並用橫材額枋等連接。該類方桌反映了均勻的建築式樣比例和木結構建築中的樑柱營造，既悅目又可增加穩定性，體現了明式傢具構造卯榫結構的科學性、高超工藝的技術性與完美的裝飾性、藝術的人文精神的統一。

此桌為紫檀料制，桌面攢框鑲黃花梨面心，刻有夔龍紋，紋飾古樸，線條簡練而雕工精細，造型經典大氣。一腿三牙，素牙頭、牙條，誇張的大羅鍋棖如弓滿弦，巨大的張力頂在牙板之上，勢有千斤，棖的兩端將桌腿向外撐，使得桌子更加穩固，四腿均做圓柱形，側腳收分顯著，穩重大方，粗實造型給人厚重之感，方桌的結構與形式、用材、裝飾等方面相互牽制和制約的關係十分考究，是典型的明式傢具。

此桌型制高古樸素、工藝精緻優美、結構簡練科學、比例勻稱舒展，展現了古代造型藝術的魅力，觀來素樸異常，盡顯良材本來面目，在傳達這種合乎自然的適度、和諧之中，給了人們一種超然、古樸的審美享受，是一件不可多得的藝術品。

參閱：《明清傢具鑒藏》胡德生著 第269頁 一腿三牙黃花梨影子心方桌 92×92×80cm。

Lot 016 清 黃花梨提梁式大百寶箱

估價：430,000-900,000 RMB

尺寸：68×34×76 cm

百寶箱是古代儲物類箱匣一種，分割有致的空間利用方式受到現代人的欣賞和喜愛。此百寶箱選材甚為考究，使用精良的黃花梨，紋理格外精美，畫面如同流水瀑布沖落山澗，氣象萬千。僅是游目於紋理之間，已是陶醉流連。門上八出雲頭式面葉、方形合頁、寶瓶式吊瓶，皆製作精美，箱體四角亦包鑲銅片，與黃花梨溫潤的色調形成對比，處處可觀可賞，可圈可點。

內部設計有十五個抽屜，六層，富有變化，可將物品分門別類存放，抽屜臉上鑲嵌荷葉護眼及寶瓶吊牌，製作規整，實用性強。內設一檔空格，空格裝壼門券口，外觀極似佛龕，甚為巧妙新穎，十分少見。箱頂安雲形提環，便於搬移，兩側面在底座上造出提梁以及站牙作為裝飾，仿如一具提梁盒，豐富了百寶箱的外觀樣式。下承底座，有效保護箱體。

在傳世百寶箱中，形制如此之大實不多見，且匠心獨運，工藝考究精湛，極盡風韻。

參閱：《自珍集》第196-197頁，圖8.2.

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Lot 024 黃花梨滿癭木獨板大翹頭案

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估價：15,000,000-28,000,000 RMB

尺寸：210×40.5×88 cm

「木有癭，石有暈，犀有通，以取妍於人，皆物之病也」 ，北宋蘇軾在《答李端叔書》中，這樣描寫說樹木之癭。然而，「物之病」，卻能「取妍於人」，讓欣賞者「以之為美」，這種美的根源不在「物」，而在於「人」，癭木之貴，在於古人審美之情趣。此案海南黃花梨「油梨」滿癭製成，案面獨板造，長達兩米有餘，寬約四十公分，厚度達五公分，此等尺寸的海南黃花梨癭木大獨板，用料豐厚而無單調枯燥之感，且通體無漆，色澤統一，可謂世間罕見！

此案體量巨大，邊抹造冰盤沿內收陽線，陽線打窪，厚板出透榫拍抹頭，抹頭上做飛檐式翹頭。面下直牙條，腿、牙頭、案面間用夾頭榫結合，在兩足上端鏤雕對稱雲頭，線條流暢婉轉，極盡變化及對稱之能勢，與條案翹頭相呼應。牙頭做靈芝雲紋飾，牙板邊起陽線，腿截面長方形，為內方外弧「兩炷香」做法。側面擋板不惜雕工，做壼門造型，透雕雙龍靈芝雲紋，疏密得體，這種富於變化的鏤雕裝飾，提高了傢具堅固耐用的性能。整器做工一氣呵成，形體敦厚而莊重秀麗，刀法圓潤，層次分明，與平頭案相比，翹頭案以神賦形，其設計理念已是一種意境，反映了中華民族審美情趣與審美理想的演變過程，更具藝術性、裝飾性和實用性。

參閱：王世襄《明式傢具研究》乙47，生活·讀書·新知三聯書店，2007年，第108頁。

Lot 022 清 黃花梨三圍開光羅漢床

估價：1,400,000-2,200,000 RMB

尺寸：178×92×87 cm

羅漢床是古代卧室傢具中的典型代表，是古老的漢族傢具，稱之為床，其亦為榻，被王世襄先生稱之為「最理想的卧具」。值得稱道的是與此形制相同的一張羅漢床收錄於王世襄先生所著的《明式傢具研究》中，為明式傢具經典款型，王世襄先生斷定此種制式為洞庭東山地區的製品。

此黃花梨三圍開光羅漢床，選材、用料和做工都值得稱道，三面圍板，圍子上裝絛環板開光，床面攢框而作，原材直足落地，足間設管腳棖，造型內斂簡約，然堅實有力，無甚繁複的修飾，形象秀麗別緻。立材與立材之間的空間，裝門楣子式的寬窄方框，管腳棖上留有較大的空間，即使不設腳踏，管腳棖也可以供人踏足。整器外觀甚為整飭，格調高雅，保存完好，且用料奢侈，沉穩不失精細，實用且氣派。

羅漢床因其實用備受歡迎，現在仍然適應國人舊俗而保留，在儒雅文人、名門世家能經常見到，成為經濟財富、社會地位、身份價值的象徵。不僅待客時體現出戶主的極高格調，亦可閑來無事小憩一番，外觀古樸優雅不失瀟洒高貴，給人以有力度而不失含蓄的審美感受，實用妙極！

參閱：王世襄《明式傢具研究》丙7，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第129頁。

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Lot 023 清早 黃花梨花鳥紋大三聯櫥

估價：1,300,000-2,200,000 RMB

尺寸：183.5×54.5×91.5 cm

「良田千畝，十里紅妝」，常被用來形容古人嫁妝的豐厚，悶戶櫥由於其隱蔽性好，十分適合用來收藏女子出嫁時攜帶的金銀細軟，因此悶戶櫥又被稱為「嫁底」，在「十里紅妝」中不可或缺。悶戶櫥作為一種具備承置物品和儲藏物品雙重功能的傢具，乃是明末至清初北京大戶人家流行的傢具款式，既可作佛堂供案，又可擺放書籍用品。

此件悶戶櫥採用黃花梨精緻，材質油潤沉重，包漿沉著，色韻古拙，端莊典雅，兩端嵌入翹頭，使兩面光滑圓曲。方材腿足，腿足外與櫥面之間夾飾透雕優美夔龍紋掛牙，龍身迴轉，勁健有力。櫥面下設三具抽屜，下為櫃，櫃面淺浮雕雕琢花鳥紋，典雅秀麗，銅飾件採用方形面葉，上有鈕頭及拉手，製作亦是頗為精緻。

整件悶戶櫥美觀大方，雖無繁飾，卻以周正的造型，嚴謹的線條，適度的比例，簡練的輪廓取勝，清秀雋永，實為難得。

參閱：王世襄《明式傢具研究》圖版卷乙135，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第122頁。

Lot 026 清早 黃花梨嵌楠木福慶紋十二扇屏風

估價：2,800,000-4,600,000 RMB

尺寸：190×438×2.5cm

詩人杜牧有雲「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢」，生動的描繪出屏風在古代生活中的使用之普及。屏風常陳設於室內的顯著位置，有分隔、美化、擋風、協調的作用，是融實用性和藝術性於一體的傳統傢具之一。

該十二扇精美屏風體積碩大，每一扇面均精雕細刻，構思縝密，每扇圍屏五抹，邊框精選上等黃花梨制就，分三部分。頂部裝絛環板，兩面雕工都非同一般的精飾，線條流暢，生動活潑，富麗端莊。中間是隔芯，攢接抱綢緞，圍屏是大戶人家節慶和祝壽的專用傢具，屏心經常用來裝裱祝賀和詩文。下部分三段：上部絛環板陽雕夔龍福祿紋，中部雕飾雙龍福慶紋，下部裙板造四四如意壽滿天，雕刻技法純熟，溫文爾雅，象徵「多福多壽」寓意吉祥和諧。反面則雕刻輕簡，繪製「福慶有餘」紋飾，畫面構圖疏朗清麗，清新嫻雅，曼妙生動，細節之處頗富意趣。刀工蒼勁有力，章法疏密得當，一正一反，一繁一簡使得整器動靜結合，周圍以回紋裝飾，嚴正規矩，典雅大氣，自然平衡，達到藝術創造與使用傢具的完美結合。

整器用料名貴，雕工精良，邊框簡潔有力，曲線婉轉自然，剛柔並濟。渾然大氣中透出厚重，大氣磅礴，氣韻非凡。圍屏由於其易受到各種因素影響，導致流傳至今保存完整者寥寥無幾。這組十二扇大屏風保存如此完整，歷久彌新！所運用的裝飾堪稱一絕，工藝之美雕樑畫棟，更顯中氣十足。

參閱：2011年7月9日北京首都博物館「物得其宜——黃花梨文化展」展品之一。

Lot 025 明 黃花梨雙圈卡子花大畫桌

估價：待詢

尺寸：177×65.5×85cm

此例畫桌為海南黃花梨制，畫桌桌面攢框鑲板，面板雙拼，板面紋理集山水紋、蟹爪紋、鬼面紋於一體，清晰秀美、絢麗詭譎，堪稱黃花梨木紋標本。畫桌通身精取圓材，沿下起直圓腿，桌面與牙板做三劈料式，將外觀的完美和力學的合理達成有機的結合；雙橫棖圓包圓裹腿做，矮佬在橫棖與牙板之間變形做雙圈卡子花，可承接桌面的受力，傳遞給橫棖，同時加固、固定橫棖與桌面的位置，設計巧妙。

此畫桌造型簡練舒展、做工精細、俊秀高雅，通身散發出古典傢具獨到的韻致，藝術價值極高，堪為明式傢具之典範。百年時光，經歷兵燹，畫桌流向海外，一波三折，最後又回到祖國，在帶給我們莫大的藝術享受的同時，帶給我們的更是面對世事時的波瀾不驚。

參閱：王世襄《明式傢具研究》文字卷 第52、53頁，乙40，乙46，三聯書店(香港)有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。

Lot 028 清早 黃花梨方角櫃（成對）

估價：1,800,000-3,000,000 RMB

尺寸：87×47×165 cm

明式書房的雋永清雅，透著不食人間煙火的閑遠。其中滋味，唯好書之人能品。書齋雅物，少不得書籍畫冊捲軸，而盛放它們的書櫃，自然是必不可少。

此對黃花梨「小四件櫃」，木質紋理自然起伏，變化而生動、典雅而含蓄、寧靜而浪漫，尤如安寧、祥和、平靜、曼妙的煙雨和溪流，體現出大自然富有層次感的神美。櫃呈四平式，框架以格角榫卯相接，制式傳統，方正而有古趣。整器分上下兩部分，上端高櫃與下端立櫃為對開門，櫃門之間設閂桿，方材立柱以棕角榫與櫃頂邊框結合，門框與大邊以銅合頁及面葉相連，面葉作長方式麵條，麵條上有扭頭可掛門栓上鎖，下有曲曲固定靈芝雲頭吊牌，製作精巧，寓意長壽富貴、如意吉祥。櫃腿間設素工牙板，皆無雕飾，古樸雅緻，充分體現了黃花梨天然紋理之美。

此對方角櫃靈雅大方，就其做工和神韻而言，堪為書房陳設之上上之選。書房之中，書籍自為要緊之物。古人藏書愛書，以致成癖。古人講藏書之事，北方要防塵，南方要防潮。而此櫃完全符合南北方的藏書要求，南北通用。整體造型大方樸拙，櫃內採用的部分樟木構件，歲月留下的痕迹隨著時間的流逝愈發的迷人，比例適度，輪廓簡練而舒展，成對保存，實屬不易，極具收藏價值。

參閱：英國倫敦Spink & Son公司舊藏。

南京正大2017年盛世大拍

預展時間

2017年7月24日~7月30日

拍賣時間

2017年7月30日

預展地點

南京市秦淮區江寧路1號

正大古典傢具博物館

拍賣地點

南京狀元樓大酒店

（夫子廟狀元境9號）

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