作家王萬兵：田沁鑫再導歌劇 《林徽因》充滿現代范兒！

導演田沁鑫

文學創作指導導師：網路文學院院長、《新文報》主編 、作家第一村知名作家王萬兵及工作室鼎力推薦。

作曲家金培達

歌劇舞劇院原創現代民族歌劇《林徽因》歷時三年打磨，5月15日將亮相保利劇院。該劇由金培達作曲、庄一編劇、田沁鑫擔任總導演，實力派年輕歌唱家陳小朵、高鵬和毋攀分別扮演林徽因、梁思成和徐志摩。這是著名作曲家金培達首次創作歌劇作品，也是田沁鑫繼《長征》之後再次導演歌劇。她在接受記者採訪時說：「歌劇和音樂劇的導演是為把作曲家在音樂中的內容呈現出來，因此必須尊重作曲家，在排位上導演要排在作曲家之後。」

金培達曾經創作過很多流行歌曲、電影音樂和音樂劇作品，包括梁詠琪的《兩個人的幸運》、張學友的《如果·愛》、郭富城的《Para Para 櫻之花》等，都獲得當年流行音樂很好的成績。他為電影《紫雨風暴》、《星願》、《忘不了》、《如果·愛》、《伊莎貝拉》、《十月圍城》、《寒戰》、《武俠》、《北京遇上西雅圖2》和《七月與安生》創作的音樂，在多個電影節上獲得音樂大獎。近幾年，他創作的音樂劇《愛上鄧麗君》、《媽媽，再愛我一次》、《啊，鼓嶺》和《猶太人在上海》也都獲得不錯的反響。這一次，金培達涉足歌劇創作，他說：「當時這部劇的項目執行人陳小朵找我創作音樂劇《林徽因》，但遇到田沁鑫導演后，田導把這部作品定位為歌劇，而且把之前的一些試聽小樣都否定了。因為定位於歌劇，我收集了很多原創歌劇的素材去欣賞，對於現在的一些傳統歌劇和民族歌劇的審美也有了一定的了解。這一次我是想探索現代審美的歌劇。它不能是傳統審美的歌劇，也不能是音樂劇，是介乎二者之間的歌劇。這也是我開始比較糾結的地方，我們的歌劇既有發揮陳小朵花腔女高音音域的詠嘆調，也有重唱對唱的宣敘調，還有希望能夠流傳的主題歌。應該說，有的地方藉助了音樂劇的表現方式，但確實是歌劇的品格。」

已經導演過多部音樂劇和歌劇《長征》的導演田沁鑫告訴記者：「經過導演歌劇和音樂劇，我充分理解音樂在劇中的絕對重要的位置，導演所做的就是把作曲家創作的音樂內涵表現出來。所以，在歌劇和音樂劇方面，作曲家是排在第一位的，隨後是編劇、指揮。在歌劇舞台上，導演排在第四位。在排演歌劇《長征》時，我曾問作曲家印青，在男女主角談戀愛時，因為有合唱，其他群眾演員就要在舞台上看著他們談戀愛，能不能把合唱刪掉？印青老師說，『不行。』在男主角搬炸藥包時，也有合唱，能不能刪掉？印青老師說，『不行』，因為歌劇是用音樂烘托氣氛，與話劇是不一樣的。因此，歌劇導演就是要尊重作曲家創作的音樂，表現好音樂。這是歌劇藝術的規律，不能違反。而我們的《林徽因》是用現代人的觀念去演繹林徽因，是以現代年輕人的觀念和審美去刻畫林徽因。」

據悉，歌劇《林徽因》是國家文化藝術基金支持的項目，該劇將呈現林徽因大半生中許多重要的人生節點，除了梁思成、徐志摩，還有一眾知識分子群像。整部歌劇在舞美設計上巧妙運用大型旋轉舞台，配合燈光、多媒體元素，實現時光流轉、空間轉換的舞台效果，並在多媒體與燈光的巧妙結合下營造出寫意化的建築之美。該劇服裝道具追求細節，力圖還原民國風範。演員們在保持高水準演唱的同時，更加註重打磨自然接地氣的表演，而舞台上的些許留白，將為觀眾留下思考和想象的空間。