呂克·貝松：28世紀的電影怎能沒有中國人

「證明全世界不是只接受好萊塢一種模式的電影。我們跟好萊塢最大不同在講故事的方式，美國是做超級英雄來宣傳美國的意識形態，他們是最好的，他們要跟外星人戰鬥去保護地球，但我們不是，我們沒有超能力，我們都是普通人，說的是普通人的故事，但普通人也有英雄主義，普通人也可以做英雄。」

昨天，在出席「《星際特工：千星之城》北京看電影沙龍」時，該片導演呂克·貝松談到了他對電影的感受：「藝術也好，電影也好，應該給我們打開不同的大門，這可能有風險，有人喜歡有人不喜歡，但你不能讓大家沒得選。」

「我只是反對一直吃快餐。」呂克·貝松說。

「會有更多民族融合」

《星際特工：千星之城》由呂克·貝松傾九年之力打造，電影改編自法國最受歡迎的科幻漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》。呂克·貝松表示，之所以選擇將這個故事搬上銀幕，一是圓多年的夢想，二是這個故事能包容任何天馬行空的想象，將創作發揮到極致。「我想選擇這樣一個故事原因之一就是它的場景，這個故事發生在阿爾法城，一個空間站，很多不同種族的人居住在一起，還要加上3000多種外星生物聚集在一起。我相信如果大家覺得這麼多人居住在一起很困難，那麼到那個時代，居住在一起會更加的有挑戰性。」

對於觀眾拿《星際特工：千星之城》與《星球大戰》做比較 ，呂克·貝松對《星球大戰》大力讚揚，「盧卡斯導演非常厲害」，但他同時也表示兩部作品還是有很多不同，《星球大戰》運用了很多希臘元素，復古感強烈，而《星際特工》則會有更多文化融合，「我與漫畫作者關係很好，我很希望拍出這部電影，來致敬漫畫。」

最看重觀眾如何獲得更好體驗

作為一名「視覺控」，呂克·貝松在打造視效上絕不手軟，豪擲2.1億美元構造出一個28世紀人類與3000多種外星生物共榮共存的宇宙空間站——阿爾法星城。這個擁有精緻華麗的場景與「馬卡龍色」瑰麗的外星生活空間顛覆了以往人們對昏暗外太空的固有印象，同時也展現了導演超凡的想象與創作。片中不僅場景誘人，3000多種外星生物的展現也令人嘆為觀止。除了少數由真人扮演的外星人以外，電影里更多外星人是通過CG特效來製作呈現。為了逼真的視覺效果，電影的特效製作部分一次性打包了曾製作《阿凡達》、《星球大戰》、《權力的遊戲》的全球三大頂級特效公司維塔數碼、工業光魔和Rodeo FX，三個頂配團隊首次聯手，為影片製作出2700多個特效鏡頭，比當年的《阿凡達》還多700個特效鏡頭，以頂級的技術打造出這部暑期檔末最強的科幻超級大片。

儘管如此，呂克·貝松表示自己並非只重視技術而忽視演員，相比之下，他說自己「更重視演員，我不是特別在乎CG。我拍了駱駝的樣子給演員做參考，讓他們學駱駝走路，訓練演員走路用了一周，但是我覺得很值得，演員這種走路方式表現出來了外星人來到地球，適應地球環境的一面。」

對於大家關心的票房，呂克·貝松表示，高成本投入並沒有增加自己的票房壓力，「我對票房沒有壓力，一部電影如果特效很多的話製作成本會很高，這我早就知道，但我們的團隊付得起——要知道我做第一部電影的時候甚至都付不起大家的工資，所以現在我已經很開心了。我考慮的不是票房，而是觀眾如何通過買我們一張電影票獲得更多更好的體驗，這才是我最看重的。」

「藝術也好，電影也好，你不能讓大家沒得選」

呂克·貝松表示，現在的自己只是以更為開放的心態創作出帶給觀眾更好體驗的作品。作為世界電影的倡導者，他說如果有更多影迷支持這部電影，他會非常開心，因為這是一個證明，「證明全世界不是只接受好萊塢一種模式的電影。我們跟好萊塢最大不同在講故事的方式，美國是做超級英雄來宣傳美國的意識形態，他們是最好的，他們要跟外星人戰鬥去保護地球，但我們不是，我們沒有超能力，我們都是普通人，說的是普通人的故事，但普通人也有英雄主義，普通人也可以做英雄。」

在呂克·貝松看來，好萊塢就是在做快餐：「十年前也有很多傑出的好萊塢科幻大片，但近年來整體的創新已經消失了，現在無非是一個超級英雄跟另一個在打鬥。我並不反對大家吃快餐，我只是反對一直只吃快餐。好萊塢就是以賺錢為目的，快餐確實可以賺錢，但不是我的興趣所在。我們不能因為大家喜歡這個東西就一直重複，就像有不同菜系、法國有各種美食，你不能只是因為快餐賺錢就一直做快餐。藝術也好，電影也好，應該給我們打開不同的大門，這可能有風險，有人喜歡有人不喜歡，但你不能讓大家沒得選。」

放入演員 不是為討好市場

呂克·貝松認為，、法國乃至歐洲很多國家歷史悠久，有很多值得挖掘和思考的東西，對世界也有很大好奇心，能接納不同文化，但他在美國很難看到本土文化之外的電影，好萊塢也並不真正喜歡舶來品，「在美國，其他國家的電影可能要去很小的影院才有。毫不誇張地說，我在巴黎可以看到八十多個不同國家的電影。這比好萊塢要豐富得多。我不是不喜歡美國電影，我不反對也不抵制美國電影，但我也喜歡電影，喜歡法國的、德國的、義大利的電影……這些電影是我們的精神食糧，如果只看超級英雄主題，我們的思維就可能枯竭。我是想爭取電影話題的多樣性，為文化多樣性去奮鬥。我不單單希望某個地區的電影成為主導者，如果你天天吃一種菜你可能會厭煩，但是你今天吃法國菜，明天是義大利菜，可能就會很新鮮。歷史悠久的國家會很有文化內涵底蘊，更包容，反而是美國這種比較新的國家，我可能會比較抗拒，他們的文化比較單一，只喜歡吃美國菜，我不是很喜歡。電影的多元性很重要，希望大家去捍衛自己認為是電影的東西，不要讓別人代表你。」

在呂克·貝松看來「世界電影的未來一定在和歐洲而不是好萊塢」，所以28世紀的電影里，怎麼可能沒有人，因此他這次選了吳亦凡，「很多情況下我知道大家對選演員有質疑，美國電影很多時候選演員是為了市場，但這是不對的。我的電影是因為在28世紀，如果沒有人的話會奇怪，我見了很多演員，我覺得吳亦凡很好很職業，所以我選他。拍《聖女貞德》的時候，我可沒有為了討好市場放入演員。」

文/北京青年報記者 肖揚