網路文學成敗皆因商業化, 不少老牌作家賣「老本」

(爆侃網文訊)當下是網路文學最好的時代，頗具人氣的小說作為熱門IP被影視大鱷紛紛收入囊中，開啟影視、遊戲、周邊等系列產品的開發之路。那些擁有強大觀眾基礎的網路小說，讓各方賺得盆滿缽滿。但在繁榮的影視化運作背後，網路小說卻凸顯出極大的問題和短板。無論是多年難出現象級力作，還是難覓新生代大咖，這背後都在昭示著網路文學不得不面臨著陣痛的瓶頸期。

這兩年影視圈哄搶的小說版權中，無論是《琅琊榜》《花千骨》還是《鬼吹燈》，其實都是老作品了。當下版權買賣火爆的作家如南派三叔、顧漫、貓膩、我吃西紅柿、江南等大咖，也都是已經火了十多年的作家了。而在他們之後，無論是訂閱量、知名度，還是財富榜上，都難以尋覓新鮮的面孔。

縱觀網路文學的十年完全商業化之路，在網路文學有了更多變現途徑和資本青睞的同時，也因其極度的商業化而受到傷害。在文學門戶網站幾家獨大的形勢下，付費閱讀制、月票制度等制度枷鎖，讓網路文學成為一門賺錢的生意。為了積累閱讀量以得到金錢的回報，作家們越寫越長，幾百萬字的小說稀鬆平常，網路文學成了灌水文學。有了量化的激勵機制，網路文學也開始批量生產、流水作業，大批的寫手、代寫、接盤俠出現，讓原本承載著專註力和原創精神的文學，成為流水線上的產品。

近幾年各大文學網站上主推的小說越寫越乏味，越來越沒有創意，不少有個性的寫作者，更是早早透支了自身的潛力。在這樣的大環境下，即便是優秀的作品也往往被淹沒在茫茫的點擊率之下，怎麼還能出現天下霸唱級的超級大咖?

其實，即便是在商業化之路上狂奔，真正的商業中的經典IP,也是要有創作技巧及其傳達的思想精神的。《冰與火之歌》之所以成為世界超級大IP,就是因為它創造了一個超級吸睛又厚重的架空世界。網路文學的出發點和格局本就不高，現在卻又完全被當下的點擊率所束縛，被「催更」所制約，寫作者拘泥於讀者的好惡，緊密關注著讀者的投票，怎麼還能寫出看得下去的好故事呢。

在網路文學本身已經受到極大傷害的情況下，無論是當下流行的孵化文學，還是定製文學，作家們在動手的時候想的是如何大把大把地賺錢，而不是如何讓讀者感受閱讀帶來的感動。這樣的網路文學距離文學價值愈加遙遠，甚至反向而行。當務之急，是改變網路文學的激勵機制，讓網路文學回歸到智力創意的本質上來。文學創作沒有了創意，吃完了老本就什麼也剩不下了。