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《戰狼2》編劇劉毅：電影是一個夢，編劇是第一個相信它的人。

2021/12/25

yidianzixun

喜多瑞

劇本觀察

《戰狼2》官方海報

《戰狼2》上映首日以不到15％的排片拿下超過50%的票房，更在短短4小時內票房過億，24小時內過2億，成為2017年目前為止最短時間破億的影片。《戰狼2》是如何創造票房奇迹的，來聽聽《戰狼2》的編劇劉毅怎麼說。

編劇l劉毅

喜多瑞：《戰狼》劇本的創作過程中有哪些需要克服的困難嗎？

劉毅：我覺得主要的困難還是在於戲劇性和真實性的平衡，比如開場戲，冷鋒要用一支步槍狙擊遠處的衝鋒舟上的海盜，在貨船上，怎麼能有一支遠程狙擊步槍？普通槍支怎麼可能完成遠程狙擊？這些普通電影可能不大會考慮的細節，我們編劇組爭吵了一天。在電影中，類似這樣的選擇困難比比皆是，算是我們給自己設置、需要自己來解決的一個個難題。

喜多瑞：對於創作槍戰動作片，您有什麼經驗可以分享嗎？

劉毅：動作片的主要設計，其實是靠動作導演，作為編劇，需要提供給動作導演的，是戲劇性的場景：要讓人耳目一新，又要合情合理，且要符合人物個性，具有戲劇性。動作導演必須在編劇提供的場景內完成動作設計，劇本必須提供好的基礎。

喜多瑞：您平時會有意識的去積累劇本創作需要的相關素材嗎？還是您認為編劇是應該去挑適合自身的劇本去創作？

劉毅：編劇本身也有各種各樣的，不能一概而論，就我而言，我當然會挑選適合我的劇本來寫，街長里短、婆媽衝突、後宮鬥法之類的戲，我寫不了，也就不寫。平時的積累，就是看書看電影吧，然後根據具體項目，需要一個資料收集的時間，例如最近寫另外一個戰鬥戲，我就實地探訪當年發生戰鬥的地方，收集參戰各方的所有資料，互聯網時代，資料搜集比以前容易，但是光靠網路的資料是遠遠不夠的，它只是提供一個線索，還需要大量的專業資料和實地探訪、訪談，王興東老師說過：電影是走出來，不是寫出來的。我非常贊同。

劉毅包場請圈內好友觀看《戰狼2》

喜多瑞：劉老師早年也是創作了許多經典的電視劇作品，近些年主要精力好像都放到了電影上，這是您有意識要去進行的一個轉變嗎？在您看來，電視劇和電影在劇本創作上有什麼不同呢？

劉毅：電視劇在有關管理部門和電視台、資本的共同努力下，已經基本被搞死了，我不想也不擅長做什麼大IP，只好少做了。

電視劇和電影在創作上的不同，需要用一堂課的時間來講，就不具體說了，只說一個身邊朋友的笑話：聚會時候，一個朋友問一個導演說：聽說你改行了？導演說：沒有啊，只不過最近不拍電影拍電視劇了。朋友說：那就是改行咯——差別就是這麼大。

喜多瑞：能跟讀者分享一下，您當初是為何會選擇進入編劇這一行的嗎？

劉毅：我大學是學「電子技術」專業的，畢業后就明白自己是入錯行，根本不合適干這個，一心想要從事文字工作，1993年吧，廣州一家新成立的影視製作公司要招編劇，這是一家由香港製作人擔綱的公司，所以，它和國內的所有此類公司不同：它不要求一定要相關專業畢業。於是我就報名了，寄去了自己寫的一個小品，然後——我就成了編劇了。當然了，先接受那個公司的一系列培訓，從寫一個笑話開始，然後寫一場戲、一個短劇，慢慢地成長。

喜多瑞：你又是如何看待「編劇」這一行當呢？它在整個電影製作中處於一個怎麼樣的位置呢？

劉毅：電影是一個夢，編劇是第一個相信它的人。

喜多瑞：近些年內地影視也能拿得出手的好作品屈指可數，在您看來問題出在何處呢？

劉毅：因為的電影工業才剛剛起步，但是起點已經很高了：香港的電影，即使在它最黃金的時代，也停留在手工作坊階段，而的電影，已經開始進入工業化階段，所以，一切才剛剛開始。