張洪亮書作：古雅朴茂 筆力遒勁

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「老樹千年惟鶴住，深潭百尺有龍蟠。

僧居卻在雲深處，別作人間境界看。」

淥江書院，院前古樟千年。張洪亮置身於此，憶大師們的賢明仁厚，降世道的精神浮躁，品自然的古樸純凈，找往昔炙熱的靈魂。

篆書作為各種書體的源頭，形成書法藝術的審美要則，正如豐坊《書訣》所云「古人作篆、分、真、行草書，用筆無二，必以正鋒為主……古大家之書，必通篆籀，然後結構淳古，使轉勁逸」，米芾也說「篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓備，各各自足」，認為篆書最具書法的自然之美。

篆書之難，難在神采靈動。因篆書產生之初，便要求與高度集權的封建制度相一致，故而要求其基本特徵必然是規整靜態的。篆書多字體修長，布局整齊，一絲不苟。極易造成平板、單調、缺少變化。誠然，張洪亮以自己的創作實踐，走出了一條屬於自己的書作天地。

張洪亮的篆書從鄧石如寫起，而後「窮源竟流」，上追《石鼓文》、《虢季子白盤》和《毛公鼎》，下探趙子謙、吳昌碩和蕭退庵。經過多年摸索，得到同行認可，但他深切感受到在書法藝術的道路上，要想取得更大的成就，還要付出更為艱辛的努力。

沈從文曾說：「任何一種工作，必須要鍥而不捨地從事多年，才能有所成就。當行與玩票，造詣分別顯然」。

張洪亮深有體會，「求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源」。 張洪亮習篆之初，從不「走偏鋒」「競奇拙」，他常說：「書要學古，不可循今。習篆路子端正，方法正確，寫好只是時間問題。格局高，氣勢大，更顯書作堂堂正正。」

他追求篆書生拙，把碑意、行草筆意熔入大篆，營造蒼茫雄渾的「金石氣」，形成了沉雄蒼渾的大篆風格。其書作注重筆畫兩端、筆畫間的連貫性及線條的質感，這逆勢用筆，正是「蓋筆向左迤后稍偃，是筆尖著紙即逆，而毫不得不平鋪於紙上矣。」

唐孫過庭云：「篆尚婉而通。」張洪亮深知篆書僅圓潤流暢是不夠的，篆之取尚，莫過於筋，然筋患其弛，亦患其急。可見，婉而愈勁，通而愈節，不急不弛，恰到好處。他在用筆上柔中有剛，剛柔合一。

張洪亮的書作，大量運用生宣，滿紙雲煙、縱橫跌宕、濃淡燥潤，墨色變化自然生動，展示出獨特的藝術魅力。漲墨、中鋒、側鋒、戰掣及各種飛白、出鋒乃至筆根、筆肚劃出的痕迹，在生宣紙上都能得到準確地展示。

他常用羊毫書寫，鋒毫柔順，濡墨快，含墨足，出水慢。在飽含水墨的長鋒毛筆中，通過快慢節奏變化，任意揮灑，讓筆、墨、紙緊密結合，表現了篆書斑駁蒼茫、天真爛漫之美。

篆書書家必有古文字知識為積澱。」張洪亮在研究篆書中除其藝術性外，更注重學術性、文化內涵。只有弄清古文字的字形構造與美感原理，才能在創作時，胸有成竹，進退有據，揮發自由。前人言「至得手之後，尤須養氣，探本溯源，所謂『仁義之人，其言藹如』，有自然而然之妙矣」，「功可以漸而成，氣可以養而盛」。

張洪亮書法作品 室內效果圖

張洪亮的篆書，渾厚剛健，氣場很大，往外擴張。行筆卻很平穩，即使到焦墨枯筆，飛白，至最後收筆，氣一貫到底，很大氣。他的書風古雅朴茂、筆力遒勁洒脫。業內權威評價：看似信馬由韁，實則法度森嚴。多幅作品參加書畫展出並獲獎。其大篆、小篆和隸屬《心經》為眾多國內外友人收藏。

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長城藝術家—張洪亮

Chinese artist——Zhang Hongliang

生於湖南醴陵

當代著名書法家

國際書畫名家協會河北分會理事

2017年張洪亮榮獲「長城文化金獎」

被授予「長城藝術家」榮譽稱號

滿紙雲煙氣勢大，

濃淡燥潤骨力佳。

洪亮筆墨幾十載，

古樸篆書名天下。

——長城君語

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