的仕女畫又稱仕女圖,
仕女圖顧名思義,
是以仕女為描寫對象的繪畫作品,
是古代畫家對於女性
日常生活動作、身段、面容等精工描述。
可以想象,對於沒有攝影的年代,
這對於記錄當時女性的生活狀態,
無疑具有突出性貢獻。
《洛神賦圖》局部 十大傳世名畫之一 絹本設色
這幅畫現在有四個摹本,分別藏於遼寧省博物館、故宮博物院、美國弗利爾藝術博物館等處。
魏晉南北朝是仕女圖的早期發展階段。
從目前存世最早的捲軸仕女畫,
東晉顧愷之依據曹植《洛神賦》
詩意創作的《洛神賦圖》中對洛水女神的描繪,
可見典型的魏晉美女瘦骨清象,
氣度高古的風姿。
《羅浮夢景圖》
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《羅浮夢景圖》清 費丹旭 紙本設色 無錫市博物館藏
萬梅競艷之中,美女睇盼有情。
作者以縱放的筆意寫梅,
枝條紛披,曲折縱橫,冷葩寒萼,暗香浮動。
仕女面容嬌俏,具典型的費氏風格,
柳眉細眼,臉龐長圓。
梅花純以水墨寫成,仕女卻設色妍麗,
二者相為映襯,產生玄虛夢幻的效果。
《蕉蔭讀書圖》
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《蕉蔭讀書圖》清 呂彤 紙本設色 清華大學美術學院藏
綠蕉似傘蓋,一女子坐於湖石之上讀書,
不知是有感於書中所寫,
抑或想起什麼心事,正支頤沉思。
此畫色彩極其清麗,背景簡潔,
反襯著人物嫵媚嫻靜的姿態。
圖中女子清雅秀美,不著俗粉之意。
《搗練圖》
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《搗練圖》 唐 張萱 絹本設色 十大傳世名畫之一,現存於波士頓美術館
《搗練圖》是古代仕女畫重要代表作之一,
畫中人物形象逼真,刻畫維肖,流暢,
設色艷而不俗,
反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣,
代表了那個時代人物造型的典型時代風格。
《清羅聘山鬼圖》
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《清羅聘山鬼圖》清 羅聘 紙本設色 清華大學美術學院藏
《清羅聘山鬼圖》的作者羅聘善於畫鬼趣圖,
筆情古逸,無不臻妙,深得金農神味。
「山鬼」在古註釋里被看做山中的怪人,
後人則認為是巫山神女,
今人多認為是女性山神。
圖中是一位儀態萬千的秀美女子,
若不是身上繪有薜荔,身後隨有猛虎,
幾乎被認為是一位大家閨秀。
《梅邊吟思圖》
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《梅邊吟思圖》清 顧洛 紙本設色 南京博物院藏
此圖湖石奇立,梅枝虯曲盤折,
小枝縱橫,枝頭冰葩寒蕊,繽紛似雪。
一位女子立於梅樹下,
正在看一卷素箋,若有所思。
作者以工整細緻的筆法寫人物,設色素雅,
與環境的清寒冷艷協調一致,
又能從筆法簡逸的背景中襯現出來。
《瑤宮秋扇圖》
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《瑤宮秋扇圖》 清 任熊 絹本設色 南京博物院藏
此圖描繪一仕女手執鸚鵡紈扇,姿容秀麗。
衣紋線條剛勁、飄灑,
時出方折之筆,
筆致細膩,設色濃麗,
人物描寫著重刻畫動態。
《簪花仕女圖》
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《簪花仕女圖》局部 唐 周昉 絹本設色 現藏遼寧省博物館
圖中女子髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,
束裙的寬頻上飾有鴛鴦圖案,
白地帔子繪有彩色雲鶴。
她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。
於豐碩健美中,又顯出窈窕婀娜之姿。
《落花獨立圖》
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《落花獨立圖》清 余集 絹本設色 南京博物院藏
畫中雨意朦朦,桃花嫣紅,點點飄落,
簾櫳高卷的檐下,一位少婦正依門而立,
注視著細雨中匆匆歸來的雙燕,神態凄清孤寂。
畫面用筆疏簡,設色清淡,
烘托出「落花人獨立,微雨燕雙歸」的詩意。
余集專擅仕女畫,有「余美人」之稱。
他所作仕女,體態纖秀,風神嫻靜,
筆法疏秀,敷色淡雅,
其風格堪稱「費派」仕女先聲。
《弄鶯圖》
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《弄鶯圖》清 王學浩 絹本設色 無錫市博物館藏
此圖寫古詩之意境。
春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴,
一位正思念遠方丈夫的閨中少婦,
因恐鶯啼撓亂她與丈夫夢中的相會,
拿著枝條去驅趕黃鶯。
畫中女子面容清秀,但神情凄婉含愁。
其他仕女圖欣賞
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《進酒圖》清 周(左王右尋) 絹本設色 美術館藏
《寇眉像》清 吳宏 樊圻 紙本設色 南京博物館藏
《羅浮夢景圖》清 費丹旭 紙本設色 無錫市博物館藏
《乞巧圖》清 丁觀鵬 紙本墨筆 上海博物館藏
《弄璋圖》清 任頤 紙本設色 天津市藝術博物館藏
清 任熊 洛神圖軸 絹本設色 上海博物館藏
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《紡車圖》 宋 王居正 北京故宮博物院藏
宋 王詵 《綉櫳曉鏡圖》團扇
《妃子浴兒》宋 美國大都會博物館藏