馬未都談清代龍紋

清朝與明朝最本質的衝突乃文化衝突。滿族祖祖輩輩漁獵為生，歷史上有過輝煌，與漢人也有過結怨。明清之交，滿族重新崛起，漢族卻是要撒手大好河山；滿族人心急，以小欺大，漢族人心有不甘，丟魂落魄也凡事死瞧不上眼。滿族入關后急於推行「剃髮易服」，而漢族人講究「身體髮膚，受之父母，不敢毀傷」。

清順治 黃釉暗雲龍蓮瓣盤

故宮博物院藏

龍在這時登場逢時又不逢時。清初順治時，龍紋出現都是半遮半掩，雲里霧裡，一身三現，乃至五現、七現，甚至九現，惟獨不見雙數。人認為單數為陽數，雙數為陰數， 龍為陽，九為尊，所以一身九現乃頂級龍紋。故宮博物院藏青花雲龍紋花觚，紀年明確：「江西饒州府浮梁縣西鄉 里仁都伍圖信士程仲麟喜助中壹副，奉九華山金剛洞佛前供奉，順治十五年（1658年）五月十三吉日。」此觚雲紋帶火珠，龍身一身三現，翻雲覆雨，為順治朝標準龍紋器。

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清順治 青花雲龍紋爐

故宮博物院藏

一身三現畫法只在順治一朝曇花一現，全部為民窯作品，多見爐罐。每遇改朝換代，百姓都會小心翼翼地處在捉摸不定的生活之中，不知未來。尤其明清交替，民族、社會、文化矛盾深重，揚州十日、嘉定屠城凸顯當時社會不可調和的衝突。在這樣的社會背景之下，龍紋的出現遮遮掩掩就順理成章了。

清順治 青花雲龍紋花觚

故宮博物院藏

康熙八齡踐祚，十四歲親政，除鰲拜，平三藩，自幼即顯出政治天賦。反映到龍紋上可見其政治力的影響。康熙一朝的龍紋生猛，與明朝永宣龍的兇猛不同，康熙龍透著一股關外的生勁，一看就是缺乏教化。

清康熙 五彩龍紋盤

故宮博物院藏

清康熙 釉里紅雲龍紋缽缸

故宮博物院藏清康熙

故宮博物院藏康熙五彩龍紋盤，康熙青花海水龍紋瓶，兩器均為康熙龍紋經典之作，龍的額頭高起，長須短鬣，蟒身多曲，四肢伸展有力。前者由天而降，龍睛直視；後者由海而升，龍睛側視，雙雙傳遞一股桀驁不馴的內心。自古以來從來未見此類龍的形象，透出滿漢文化結合之美。

清康熙 青花魚龍變化折沿洗

故宮博物院藏

清康熙 綠地紅彩雲龍紋盤

故宮博物院藏

另有一類吉祥龍紋題材，亦現風采。故宮博物院藏康熙青花魚龍變化折沿洗，康熙青花火龍捧壽盤，兩件作品一為文人題材，鯉魚跳龍門，一躍成名；一為祝壽題材，吉意呼之欲出。二龍仍以強悍形象出場，魚化龍水面躍出，高高在上，前躬后挺，前肢伸展；捧壽龍置身火中，反身正向，前肢雙抱團壽，著意表現誠心。

清康熙 青花雲龍捧壽字紋盤

故宮博物院藏

清康熙 礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶

故宮博物院藏

康熙龍四爪三爪多見，五爪反而少見。可見當時宮廷還是天朝心態，少清規戒律，多寬鬆隨意。

清雍正 釉里紅海水龍紋瓶

故宮博物院藏

清雍正 青花龍穿花紋撇口尊

故宮博物院藏

雍正登基時已年滿45歲，是清朝入關十帝中登基時最年長的，心智非常成熟。雍正即位后大刀闊斧地吏治，為康乾盛世的最終局面奠定了基礎。雍正瓷器上的龍紋已從康熙的野性中脫離出來，帶著漢化的痕迹。清朝入關后提倡漢學，從順治起，皇帝漢學水平就極高。對於一個熟讀四書五經的雍正皇帝來說，理解龍紋就比年輕時的康熙深刻。

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故宮博物院藏

故宮博物院藏雍正青花雲龍尊，雙龍趕珠，龍體態肥碩，中規中矩，一絲不苟。鬣毛整齊，向上飄前，角光滑如修飾，上下顎平齊，開合有力，身體甩動，四肢粗壯，五爪精美，一看便知修養極好，已無後顧之憂。