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都說奉俊昊撲街，我不這麼認為

2021/12/25

看死君：作為今年戛納第一部出資源的新片，奉俊昊導演的《玉子》遭遇了劇烈的口碑滑鐵盧。目前本片在豆瓣的評分僅為6.6，比《雪國列車》和《漢江怪物》都要低0.6，更難以企及《母親》的8.3和《殺人回憶》的8.6。於是很多人說，奉俊昊撲街了。

但即便如此，依然有很多支援奉俊昊導演的聲音。有人認為，即便說《玉子》是好萊塢的命題作文，但奉俊昊依然保證了一定的作者水準。也有人說，《玉子》其實是奉俊昊一次努力做減法的嘗試。（文末資源福利）

這幾天看了很多短評，覺得說得最好的是這一條：

或許，奉俊昊這部《玉子》便是對「成年人只看利益，青年人只看激情，小孩子只看感情，萌豬豬只看主人」的最佳詮釋，沒有之一。

不僅僅是少女與大黑豬的故事

作者 | 六石

公號 | 看電影看到死

6月28日，奉俊昊的新作《玉子》（OKJA）直接以數字點播的形式在奈飛（NETFLIX）網站上線。NETFLIX進行線上線下同時發行的試水，打破了電影慣用的「時間窗」發行方式。

作為對這線上發行方式的抗議，韓國三大院線直接壓低了《玉子》的排片量，首日排片只有三百餘場，儘管如此，憑藉奉俊昊，蒂爾達.斯文頓、傑克.吉倫哈爾、莉莉.科林斯這樣的組合，保證《玉子》依舊在上映首日迎來了兩萬多名觀眾。

影片《玉子》是奉俊昊第二次與好萊塢合作

距離奉俊昊上一部好萊塢作品《雪國列車》上映四年之久才有今日的新作，從《玉子》可以看出，奉俊昊對好萊塢的商業創作法則是越來越駕輕就熟，《玉子》在堅持個人風格之外，同樣具有好萊塢的商業氣息。

從《殺人回憶》到《漢江怪物》，再到為好萊塢創作的商業片《雪國列車》《玉子》，奉俊昊逐漸完成向一個成熟工業導演的轉型，成為少數能在大洋彼岸幸運登陸的亞洲導演。

奉俊昊導演在片場

影片《玉子》結合了奉俊昊以往作品中具有的「怪物」以及「反烏托邦」兩個概念。為了解決人類食物危機，米蘭達生物公司利用人工誘導突變，造出了一批只需要少許消耗，但是能夠生產大量肉質的超級黑豬。

玉子，作為其中一隻超級豬，自幼便被生物科技公司寄存到韓國農民美子（Mija）的家中，十年與一同成長的美子產生了深厚的感情。美子不僅將玉子視為家人，玉子也曾捨身施救不幸落崖的美子。

有人說，超級豬玉子的形象有點龍貓既視感

十年期限已到，玉子被評為最佳超級豬，米蘭達公司強制將玉子取回到美國的生物實驗室進行研究所產，在知曉進行研究后玉子失去價值后的命運時，美子決定和ALF成員一起走上了營救玉子之路。

作為典型的好萊塢式影片，故事雖然落俗，但是拍出來的效果是不差的，由於具有美韓兩國文化背景，文化交錯中只能傳達出較為普適性的一面，所以可在隱含意義傳達上不如奉俊昊前幾部作品，例如《漢江怪物》中對韓國社會的諷刺等，但是對於一部商業製作的影片來說可能就是有些苛求了。

看似好友重逢的大圓滿結局，卻有很多無奈

大圓滿的結局看似是類型片一貫的弊病，但是這樣保證了影片故事結構工整，敘事節奏把握的好，畫面、造型美術的掌控保持了奉俊昊一貫嚴謹的態度，值得一提的是影片的音樂，例如美子獨自出門尋豬、美子第一次騎豬出逃類似幾場在音樂的配合下，頗具一種商業美學趣味，讓人看的很舒服。

有人說《玉子》是奉俊昊又一部環保主題教育片，但是在筆者看來是有另一層傳達，除了關於人與環境的信任、親近關係之外，也闡述出了人類社會困境最為深層的成因：技術永遠只能用來拓展新的關係來給我們破壞，而不能修復已經走向衰退的關係。

人類歷史上似乎沒有過一個時代像我們這代人一樣恐懼未來，能源危機、食物危機、對轉基因、人工智慧的恐懼。進一步挖掘，我們可以感受到，其實無論是怎樣的「危機」都是來自於人類同他者的「關係危機」。

當自然生物資源被我們大批量耗盡時，我們發現它們很難繼續滿足我們，於是人類開始嘗試去轉基因，創造新的植物，來鑄造新的關係；當人類社會現有的勞動關係已經難以滿足我們時，人們有開始進行了機器人、人工智慧的研製，去創造新的社會勞動關係。

從政治角度看，這個場面很像「刺殺本拉登」

事實是，每一次構造新的關係時，人類的不安來自於兩方面：我們再清晰不過，我們的技術手段無法修復已經被我們利用耗盡的關係，再者，對於「新的關係」的探索，它的盡頭又在哪裡？它是否能夠永恆的被替換？

總有一天轉基因植物也有可能無法滿足人類；總會有那麼一天，機器人提供的勞動力也不能夠完全覆蓋住這個「物役性社會」，這時候，還有新的解決方式嗎？

本片要探討的重要主題，人與人之間信任感的喪失

世道必進，后勝於今的道理似乎亘古不變。那到底是什麼，讓人類在這種不斷行進替代的關係鑄造活動中如此不安，說到底，是一種對關係的信任感的喪失，也可以說是一種對自然環境的親近感沒有了。當一種關係在被開發，實際上需要的是雙方彼此的尊重和信任。

無論怎樣看，《玉子》的故事如果放在一個純粹的鄉土的環境中，玉子如同一隻普通的黑豬，成長，死亡，被吃掉，也就不會有如此大的情感動機進行敘事。

洋溢在《玉子》中的反烏托邦氣息

正是因為這個故事「反烏托邦」的設定在一個科技高度發達的科技化、工業化背景下，玉子的出生就被人類「算計著」被科研，被強制配種，被宰殺，人類製造出它就是為了耗盡它，觀看過後才有了如此悲憫，人類單方面對「關係」的背叛、消耗、不信任造成了今日情感困境。

這不僅僅是少女和大黑豬的冒險故事

影片《玉子》言中的正是這種人類對關係的不信任，儘管它是一部優秀的商業製作，但是它其中也暗含了豐富的表達，在美子掏出象徵嫁妝的「金豬」購買回玉子時候，利用類似「出嫁」這種行為贏回人與自然的信任關係，南希.米蘭達只是冷酷的驗了驗金子，此時兩人的立場是如此明顯。

這從不是一部只有少女和大黑豬的冒險故事。

看《玉子》想到玉林狗肉節

作者 | 褻瀆電影

首發 | 褻瀆叔推薦

繼《殺人回憶》《漢江怪物》和《母親》等幾部高水準的電影之後，奉俊昊成了韓國最有國際知名度的導演。2013年，他拍了一部多國合拍片《雪國列車》，這部大製作找到了好萊塢一線的大明星主演，兼顧商業片的節奏和文藝片的野心，奇觀式的暴力和場景創意絕佳，講的是后末日背景下的集權統治。

影片《雪國列車》的科幻野心

影片《雪國列車》的口碑和票房都不算漂亮，導演在文戲和動作戲的平衡上做得不太好，故事的背景和世界觀的構建卻算不得漂亮。

最後全靠演員大段的對白來豐富，而之後緊接著就是真相的反轉，大爆炸式的信息量一股腦的堆在一起了。有個很加分的嚴肅主演，解釋的過於用力，最後第三幕成了一個大尾巴狼式的敘事敗筆。

小演員的選擇很有特色

新片《玉子》某種程度上，跟《雪國列車》有點像，講的是全球人口過剩之後，美國大型肉食品企業如何用轉基因的動物解決人類的溫飽問題。話題由屠殺動物取得肉製品，變成動物保護組織對抗大公司利益集團。

片中大明星的表演和前作一樣，是漫畫式的

但是，如果你要從這方面入手理解這個故事，好像就會發現一些問題。

首先，片中的這個動物解放陣線，他們很努力的去營救動物，最後除了玉子之外，其他的轉基因超級豬依舊都被屠宰，製成了豬肉乾。

第二，大眾害怕轉基因食物，但只要這些超級豬的豬肉食品賣的便宜，又足夠美味，就依然會有人消費。

第三，這些資本主義的財團根本不在乎大眾怎麼想，反正他們有錢，能搞定食品安全質監部門。

第四，動物解放陣線的人看上去很激進，他們想解放所有的動物，他們在努力的行動，他們的行為本身算什麼？他們又改變了什麼？

上面的四個問題，你都不要去想，先打住，接著讀。

你們家傑克，不敢認了

在這個故事裡，玉子不止是一頭豬，一頭普通的豬，她是有智商的，可以聽懂小女孩美子的話。

電影一開始就有一場戲，小女孩不慎跌下懸崖，玉子千鈞一髮時刻，救了小女孩一命。如果玉子只是一頭普通的豬，她絕對不會有這個能力，是的，這裡用的是「她」，和電影中一樣，不是指代動物的「它」。

玉子對美子的救命之恩

到了電影的最後，導演還給了玉子一個鏡頭，她在小女孩的嘴邊說了什麼，小女孩似乎聽懂了，她在智商的層面上和《猩球崛起》里的猩猩王凱撒差不多。

凱撒和玉子

所以這個故事裡，小女孩千里迢迢的跑去美國，為了營救自己家養的超級豬玉子，並不只是解救一頭豬，不是小女孩任性，而是小女孩為了報答之前的救命之恩。她知道玉子是有智商，有自我意識，和人類差不多生命體，屠殺玉子對小女孩來說，已經等同於殺人了。

觀眾也該明白這一點，玉子不只是一頭豬，屠宰場里的那些超級豬也同樣和玉子一樣有靈性，可以聽懂人類的話，擁有跟人類交流的智商，只是人類不會傾聽和理解他們，他們只是人類在生物實驗室里製造出來的食物。

這裡被救出來的孩子意義非凡

讓人想起《辛德勒的名單》里被拯救的小女孩

電影最後，小女孩救出玉子準備離開屠宰場的時候，有一公一母兩頭超級豬跟著小女孩，豬爸爸最後用鼻子扯開電纜圍欄，忍著電擊的痛苦，將自己的孩子推出了圍欄，推向了玉子和美子。

生與死的這一刻，和納粹集中營里即將被送進毒氣室的猶太人並沒有什麼不一樣，小女孩無法改變所有動物的命運，但看到這一幕的觀眾是不是也該去想想，為什麼小女孩無法救出所有的動物？為什麼小女孩的世界不是童話？想想我們平時吃的肉製品來自哪裡，那些被屠宰的動物是不是也會有靈性，會有人類的智商？

動物們最後的集體悲鳴

對於這樣一部主流的商業類型片，主題肯定不會是煽動性倡導素食主義和動物權益，肯定不能直白，它只能拐著彎的來說這個很有爭議性的主題小女孩拯救玉子，除了報救命之恩，也是因為她和這頭豬有了感情，玉子甚至不是寵物，她被小女孩視為家人。

對於動物權益保護組織，我們生活中也有，比如玉林的狗肉節，之前就被愛狗人士圍攻，這些營救肉狗的人和片中那些動物解放熱線的人差不多。抵制玉林狗肉節的新聞過去了那麼久，那裡依然過著狗肉節，這是一件爭議性的話題，甚至是無解的。

影片《玉子》中的動物保護主義者

影片《玉子》這樣的故事，觀眾很容易get到不同點，可能是動物權益、轉基因、大型肉製品集團這樣的字眼太容易誤導人，也可能是人們對於食肉這件事太過習以為常，抑或是很多人覺得最後只救出一頭豬算什麼？其他的豬怎麼辦？難道你不覺得，要想救活其他的豬，就要從全世界的肉食動物做起嗎？

你吃肉，就會有商家生產肉，就會有動物被屠宰，就會有玉子這樣的動物被傷害。片中擁有智商和自我意識的玉子只是一個符號，只是一個代表，讓人理性的去看動物屠宰這件事。

女主角是人流中唯一的紅色

對於很多愛狗人士，他們會說，狗那麼可愛，怎麼能吃它？魚呢？雞呢？豬呢？只要有人食肉，就免了動物被屠宰這件事，你說這事還能怎麼講？對於《玉子》，它只能把立足點放在小女孩報答救命之恩上，然後小女孩最後也憑藉自己的能力，完成了這個任務。

童星安瑞賢的表演很搶眼

在《雪國列車》被人詬病文戲太長，用太多說教的對白來闡述看似嚴肅的主題之後，《玉子》選擇了標準的好萊塢類型片模式，儘可能少的說教，都用動作戲，用戲劇衝突來講述故事。

電影前半段韓國部分，特別是玉子闖地下超市那段，奉俊昊的鏡頭調度如行雲流水。後半部分為了突出小女孩的人物主動性，第三幕雖然不如預想中精彩，其實只是未能給營救動物這件事情一個更挑釁更理想主義化的收尾，但最後那個屠宰場里動物們的集體悲鳴也足夠震撼了，我倒覺得沒什麼問題。

超級豬肉乾

奉俊昊拿了美國人的錢，拍了一部這樣非常好萊塢主流化的類型片，非常完成度很高，非常有娛樂性，也算吸取了前作的教訓，但相信很多奉俊昊的影迷依舊不會滿意，他們希望看到更有導演風格，更有深度的故事，而不是這種被好萊塢同化的娛樂產品。

朴贊郁《斯托克》

他的老鄉朴贊郁到了好萊塢，拍了一部《斯托克》，依舊很私人化，很作者范兒，所以影迷們也依舊買賬，因為他在資本面前，他還是他，而不是在好萊塢商業片模式這頭巨獸面前，被吞噬掉自我，被同化到丟了自己。

看過不少Netflix出品的電影，前段時間澳洲導演大衛·歐奇米德被寄予厚望的新片《戰爭機器》就爛掉了。不要以為Netflix多開放，可以給創作者多大的自由，他們也是根據用戶的大數據製作電影，什麼節目的點播量最高，觀眾偏好什麼元素，他們都有大數據，本質上也跟愛奇藝之類公司根據用戶大數據投資電影是一樣的，只是背靠好萊塢，Netflix的資源世界一流。