許化遲：藝術人生路，崢嶸歲月稠

1978年，他花100多塊錢買了張齊白石的畫，父親說他「買貴了」。

1983年，他以20萬元買下8000多張畫，30年後價格翻了1萬倍。

他出生於藝術世家，與齊白石、黃永玉親如家人。他擅畫，懂畫，富收藏，精鑒定，是位不可多得的藝術家。30多年以來，他充當著兩岸與中外書畫文化橋樑，擔負著向世界推廣傳統書畫藝術的使命。

因為在家族同輩兄弟中排行第九，所以黃永玉喜稱他「小九」，朋友們叫他「九哥」，業內人尊稱他「九爺」，他就是國畫家、鑒定家、收藏家，北京和平藝苑的掌門人許化遲，現任北京竹簫齋書畫院院長、山東煙台許麟廬藝術館名譽館長。他自幼跟隨父親許麟廬研習書畫及鑒賞，19歲拜國畫大家胡爽庵為師，並得到張伯駒、劉海粟、陸儼少、王世襄、宗其香、黃永玉等前輩大家的親身教導。七十年代，許化遲在父親許麟廬與文博大家張伯駒、王世襄的指點下收藏書畫以及宮廷傢具。2001年，他創建了「和平藝苑」，旨在延續和平畫店的風骨，建立一座海內外文化名流雲集交流的高端文化沙龍。

許化遲的藝術人生，是命運時代的造化，也是他順遂天性的必然。對於所有的選擇，他說：「從不後悔。」

吃紙片喝墨水：許化遲的藝術啟蒙

談許化遲的藝術啟蒙，就繞不開其父許麟廬的和平畫店。

1944年，經李苦禪介紹正式拜齊白石為師，「麟廬」二字便是齊白石所賜。跟隨白石老人14年，師徒間關係篤厚、親如父子，深得老師真傳。曾有人把許麟廬畫的蝦與齊白石的作品放在一起讓人猜，很多人都難以分辨，於是有人稱他為「東城齊白石」。

1951年，許麟廬聽從師兄李苦禪的建議，在東單西觀音寺衚衕開了一家畫店，齊白石親自題匾「和平畫店」，這是第一家出售齊白石畫作的專賣畫廊。

在那樣一個物質匱乏的年代，書畫家都很清貧，為了幫助畫家解燃眉之急，許麟廬收畫總是先給錢，畫放在店裡慢慢賣。當時的許多「非著名」書畫家，後來都成了大師級人物。由於許麟廬對書畫藝術的鑒賞能力，使他擔當了伯樂的角色，並與他們成為了交往甚密的朋友。和平畫店的品牌效應在一定程度上為畫家們作了宣傳，給他們提供了讓社會認識的機會。

和平畫店聚集了來自全國各地的文化名流。書畫界的齊白石、徐悲鴻、傅抱石、張伯駒、潘天壽、李苦禪、啟功、黃苗子、郁風、黃永玉，文藝界的夏衍、老舍，電影界的金山、顧爾已、趙丹、謝添，梨園名角梅蘭芳等，都是當年和平畫店的常客。畫家蕭龍士、陸儼少，篆刻家錢瘦鐵都曾在許家借住很久，與許麟廬結下深厚友誼。

彼時的許家就像是個驛站，也像一座善心的寺廟。各界名流紛至沓來，齊聚一堂。正所謂「談笑有鴻儒，往來無白丁」。許麟廬本身的藝術造詣以及由當時書畫界眾多殿堂級的人物構成的朋友圈，為許家子女提供了得天獨厚的條件、旁人難以企及的文化氛圍，而許化遲也正是在從小耳濡目染的環境中得到藝術的滋養與熏陶，並在這個過程中見證親歷了藝術品市場的發展與繁榮。

在許家一眾兒女中，許化遲最愛書畫，也最具藝術靈氣。他未滿月，90多歲的齊白石到許家祝賀，送給他10元錢，說小孩兒花老人家的錢能長命百歲。打記事起，許化遲耳濡目染的全是書畫，空氣里時刻飄著紙墨香。往來許家的書畫家個性迥異，從他們身上，許化遲深深體會到什麼叫「畫如其人」，博採眾長，為其所用。

畫家和收藏家的養成，很重要的一個條件就是要長期沉浸在藝術的氛圍里。除了父親和畫家前輩言傳身教的繪畫技巧，許化遲還得天獨厚地學到了不少獨到的書畫鑒定技巧，這為其日後的收藏打下了至關重要的基礎。許化遲的家學背景，可謂是絕無僅有，難以複製，他收藏了一個時代的畫壇記憶。

許化遲很是感慨，按當時的物價，普通工人一個月的收入能買兩幅齊白石的畫。那個年代，書畫處於被嚴重低估的狀態。大部人並不捨得把錢用在買畫上。當時有意無意收藏了大師級畫家作品的人，今天都成了富翁；與此形成強烈對比的是，那些畫家們卻無法享受其作品所創造的巨大財富。

親身經歷過這段歷史的許化遲，不覺間在心裡悄然埋下了弘揚傳統書畫藝術的願望。

從喜歡開始，不把收藏當生意

許化遲畫得好，但他最為人矚目的標籤，是收藏家。他最初的收藏是從買齊白石、李苦禪的畫開始。許化遲說：「那會兒純粹就是喜歡，就是玩兒，根本沒想著賺錢，甚至成為收藏家。」

愛好收藏書畫的人士，大都是文化藝術界人士，被稱為「文人收藏」，很多精品書畫通過各種方式得以保存和流傳。此外，一些國內外政商名流，了解國外藝術品市場的華僑，往往也會通過熟人買畫。許化遲涉足收藏時，接觸過不少港澳等地的華僑，分享了有趣的收藏故事。

《遠矚》，許麟廬作，179cm×96cm

七十年代末，一位香港華僑通過許化遲買了幾位畫家的作品，事成后給北京的一眾畫家每人送了一台18寸大彩電。「在當時只有少數人擁有14寸黑白電視機的年代來說，簡直是不可多得。」許化遲表示，有畫家喜歡攝影，華僑就用尼康相機來換畫。

1980年，許化遲定居香港，進入一個更為廣闊的新世界。當年，香港蘇富比拍賣，傅抱石的《湘夫人》拍出18萬港幣，已是當時天價。「但內地與香港的書畫藝術品差價非常大，內地還沒有意識到藝術的價值，也沒有形成藝術品拍賣的體系。」許化遲表示，「在香港賣五萬的畫，在南京最多花幾百元就能買到。」

《荔枝蛐蛐》，許麟廬作，69cm×69cm

1983年，許化遲陪何厚鏜的夫人到北京歷史博物館（國家博物館前身），偶然得知外賓服務部出售近現代畫家的作品，以換取寶貴的外匯支持國家建設。許化遲出於對書畫家的感情和對書畫藝術品的認知，把所有畫作全部買下。當時李可染的幾十元、吳作人的二三十元、劉炳森的二元，聽說這件事的人都覺得許化遲瘋了。

「回過頭來看，當初那20萬和那批畫現在的價值相比，真的是九牛一毛。」許化遲感慨，當時並不知道能賣多少錢，甚至也不敢保證都能賣出去。這種變化是從改革開放后才開始，如果今天仍像當時那麼落後，這些字畫照樣不值錢。

「我曾經出讓的畫有很多翻了百倍、千倍，但我從不後悔。畫作賣多少錢，取決於畫家作品水平，還取決於時代背景。特定時期，你只能做過路財神。」許化遲說道，「我經手的時候，當時市場行情就是這樣，也親身體驗到藝術品收藏帶來的震撼與滿足。」

《富貴吉祥》，許麟廬作，247cm×62cm

和平藝苑：傳承父輩風骨的盛世桃源

和平藝苑是許化遲的「桃花源」。

許化遲遊歷各國之餘，喜歡考察當地畫廊，他憂心地發現，一些畫廊不僅缺少特色，甚至造假售假，於是他決定開一家有良心、有品位的真畫廊。2001年，許化遲將籌劃多年的想法落實，創建了和平藝苑，希望藉此向展現傳統文化的精粹，同時讓父親的老朋友、自己的好友有一處相聚的空間。

和平藝苑坐落於日壇公園南門旁，門前的燈籠上印有齊白石畫的鴿子，牌匾「和平藝苑」是許麟廬手書。裡面布置的如同博物館，明代麒麟八寶的青石影壁，紫檀屏風、黃花梨桌椅、官窯青瓷陳列其間，室內牆壁上掛滿齊白石、傅抱石、李可染、黃苗子、許麟廬、黃永玉等人的畫，玻璃櫥窗里陳設石刻印章，任何一件藏品價值都價值不菲。和平藝苑所見之處，樑柱、窗欞、吊燈、茶盞，無一不精美，大氣之外，更有無所不在的低調與精緻。

許化遲就在這個低調奢華的桃花源里煮茶會友，坐而談藝。「和平藝苑」是「和平畫店」的再現與延續。許多國家的政要都曾慕名到訪，文化藝術大家的後人曾在這裡聚首，以期延續父輩的友情，傳承傳統文化。

和平藝苑裡的每件藏品都有故事。

因為父親許麟廬與齊白石的師徒淵源，許化遲也深受其影響，藏有不少齊白石的畫。他曾經花高價在嘉德拍下齊白石的《蠶》和《草蟲花卉四圓光》，許麟廬誇兒子有眼力。在許化遲收藏的眾多齊白石作品里，還有一幅失而復得的匾額「老蓮堂」。

「老蓮堂」三個字是齊白石手書，兩側的落款批註則出自許麟廬的親筆。許化遲介紹，明末清初著名書畫家、詩人陳洪綬號「老蓮」，因許麟廬收藏了其作品，特意請恩師齊白石題寫「老蓮堂」三字作為紀念。後來將這幅字贈送給了老友「左海詩人」鄧拓，並寫下批註交代此事原委。文革期間「老蓮堂」不知去向。幾年前，許化遲意外地在嘉德拍賣現場得見，不惜高價拍下。許麟廬激動地在「老蓮堂」大字右側寫下新的批註：「此幅『老蓮堂』是我上世紀六十年代贈與『左海詩人』鄧拓先生的，匆匆四十六載，小兒化遲重金購得，今有緣又回竹簫齋不勝感慨，戊子年初冬麟廬九十三歲再題。」「齊白石晚年時的作品有很多都與舊時技法不同，這幅字上如果沒有父親許麟廬的題款，一般人很難看出這是齊白石之作。」許化遲表示，「藝術無定則，無定法，無止境，這恰是藝術的魅力。」

許麟廬和許化遲父子都很喜歡任伯年的作品，任伯年是晚清時期著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為「清末海派四傑」。許化遲的藏品中有一幅任伯年的極品佳作《浣紗圖》，是他花了重金拍得。他說:「任伯年的畫市值偏低，比有些現代畫家還要低，他的藝術價值被嚴重低估了。」

許化遲介紹，意象豐富的《浣紗圖》是一幅「小中見大」之作，方寸之間容納了竹林、小橋、流水、浣女、荷葉、荷塘，小小一幅畫中，淋漓盡致地體現了任伯年最擅長的線條功力，「他獨具特色的釘頭鼠尾的線描法在這幅畫中都顯現出來了。」

在藝術品拍賣市場上備受關注的吳冠中先生，一輩子只在私人畫廊里做過一次畫展，就是在「和平藝苑」。那次畫展，許化遲布置得極其用心。和平藝苑有地上與地下兩層展廳，地上一層放有吳冠中的巨幅油畫《黃河》，其他空間掛的吳先生不同時期的照片，好讓觀眾清晰地了解畫家的藝術軌跡。和平藝苑的地下展廳，集中展示了15幅吳冠中的心愛力作。如此展覽構思巧妙又全面展示了藝術家的創作人生，讓吳冠中深受感動。

在許化遲收藏的吳冠中作品當中，他最愛《白佛》。這張畫是吳冠中遊歷泰國時所作，被新加坡收藏家買下。2003年，許化遲偶然在榮寶齋拍賣現場所遇，花了高價拍下后，他專程拿給吳冠中觀看。這幅牽念已久的心愛之作讓老爺子看后，激動不已：「我這一生只畫了這一張白佛。在你手裡，我就放心了。」

和平藝苑的藏品不乏清末與民國佳作。清末民初海上畫派名家吳昌碩的篆書「活潑潑地」，就是其一。「活潑潑地」四字出自一首吳昌碩題贈與書畫家、實業家好友王一亭的詩：「天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。活潑潑地饒精神，古人為賓我為主。」這兩人都極具社會威望，作品的社會背景和題字背後的文人佳話，帶來了很大的附加價值。這幅書法百萬一字，曾引起不小轟動。許化遲說：「西泠印社我去過無數次，卻從未發現過這麼好的書法。」

許化遲在香港佳士得拍賣行還曾遇到徐悲鴻的《戰馬圖》，只見一匹戰馬回首長嘶，題字為「哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼」。許化遲如獲至寶，毫不猶豫地買回收藏。徐悲鴻之子徐慶平見到后非常激動，他說，「我見過父親畫回頭馬，這幅最好。」遂題寫墨寶：「哀鳴思戰鬥，迥立向蒼蒼，先君悲鴻公以最大之透視角度，以最雄強之構圖，揮寫杜甫心中神駿，正所謂元氣淋漓。」

最令許化遲佩服的大收藏家當屬張伯駒，「那是個用命來收藏的人啊。」在他看來，不是所有的畫都能單純用錢衡量，「有些畫一定是不能賣的，它們最終的歸宿一定是捐給國家。」在適當的時機，他還會將重要作品捐獻給國家。

1956年國家實行公私合營，許麟廬把和平畫店全部齊白石及其他書畫作品無償捐獻給了國家。這些畫現在大部分收藏於美術館，其中很多作品上都蓋有「麟廬收藏」的印章。

山東煙台是許家的祖籍地，許化遲幫助完成了父親許麟廬的遺願，捐獻部分作品給煙台博物館，成立了許麟廬藝術館。

許化遲希望通過一己之力，讓更多人了解並喜歡書畫。

收藏與價格：過億並不瘋狂，只是在「回歸」

2011年，齊白石的《松柏高立圖•篆書四言聯》在嘉德春拍賣了4.255億元人民幣，《山水冊》在嘉德秋拍以1.94億人民幣成交。同一年，傅抱石的《毛主席詩意冊》在瀚海秋拍賣到2.3億人民幣。2012年，李可染的《萬山紅遍》在保利春拍的成交價是2.9325億。今年6月，黃賓虹巨制《黃山湯口》在嘉德春拍以3.45億元落槌成交，創下個人作品價格歷史最高。

與此形成鮮明對比的一組數據是這樣的：1955年，齊白石的畫5塊錢一平尺，到了1970年代，也才10塊錢一平尺；1952年左右，黃賓虹的畫1塊錢一幅，普通工人一個月的工資能買好幾幅，就這樣還常常賣不出去；1978年左右，李可染的畫也才20多塊錢一尺，70塊錢就能買一幅大畫。

大師們生前做夢也不會想到，自己的作品若干年後會如此火熱。僅半個多世紀的時間，書畫大師們的作品價格漲幅超過1000萬倍甚至更多。

許化遲比誰都清楚這種歷史變化。因為上個世紀全的書畫家，幾乎都在他父親許麟廬的和平畫店裡賣過畫。許麟廬有一方「取諸懷抱」的印章，揭示了他開店的初衷。隨後，許麟廬成為新榮寶齋第一任總經理，他所做出的貢獻成為美術史上重要的一頁。許麟廬為人低調，就如他的一方圖章「寵辱不驚」，但他的人品、畫品均受到大家的高度評價。某種程度上可以說，沒有許麟廬與和平畫店，也就沒有藝術品收藏界今天的蓬勃發展。

「上億就是天價嗎？兩三億就到頂了嗎？不是。」對於動輒過億的畫作，許化遲覺得，「書畫家作品的價格還不夠高。」「別說超過全球平均價格，就連清末的價格都還沒達到。一張唐伯虎的畫最多不過四五千萬。你要知道，清末民初那會兒，唐伯虎一張畫能換倆大四合院。你買倆北京的大四合院得花多少錢？當年收藏家張伯駒為了買下隋代展子虔的《游春圖》，避免它流失海外，賣了半條街那麼大的一大片房子，加上夫人的首飾，才湊足240兩黃金。現在佔地13畝的房子值多少錢？」許化遲對比道，他預測書畫作品價格的眼光很獨到。10年前，他用200萬買了一張齊白石的畫，當時別人並不相信他「以後肯定過千萬」的預測。結果5年後真的過了千萬，許化遲說「再過幾年會過億」，別人還是不信。事實是之後的5年內就過億了。每當有人問許化遲「收藏藝術品應該從什麼時候開始？」這類問題，他的回答總是乾脆利落：「隨時！現在！」

他的預測，都來自經驗之談。

「為什麼畢加索、莫奈、梵高的油畫動輒上億美元？因為這些畫家已經成為符號，代表西方畫家的最高水平和最高價值。價格背後體現的是一個國家的富強程度，以及文化價值觀的普及程度。」許化遲說道，「藝術品是一個國家文化與靈魂的最高表現，文化藝術是一個國家經濟文化寶塔最頂上的那一顆寶石，是國力最直觀的體現——藝術品的繁榮是一個國家繁榮的再現。」

在許化遲看來，好的藝術品經紀人要滿足三點：真心喜歡，懂得鑒賞；有職業道德；有經營能力。有的人也許最初是沖著藝術品投資的高回報去的，但隨著越來越深入的了解，就慢慢地喜歡上了，自然就成了行家。「但是，國內的藝術品市場還不夠成熟，我們的拍賣環境還不夠透明，買家和經紀人之間的信任還不夠。國外的經紀人制度很成熟，因此，大收藏家能放心買到頂尖的藝術品。成功的經紀人最後成為大藏家的也不少，如香港的張宗憲、美國的安思遠等等。很多買家怕買到假貨，也怕經紀人賺的太多。這種現實和缺少真正成熟專業的經紀人有關。也許再過20年，才能出現新一代的優秀經紀人。」許化遲表示自己也買到過假畫，沒買過假畫怎麼能成為真正的收藏家呢。「這需要眼力。書本知識能輔助鑒別，真眼力都從實踐中來，是真金白銀練出來的，積累沉澱必不可少。」

許化遲的「朋友圈"

許家兒女，小九最懂畫。

——著名畫家、作家黃永玉

許化遲的畫，乾淨清爽。我喜歡。

——著名畫家范曾

小九的畫有靈氣。

——著名畫家李可染

我們是從小玩到大的好朋友。

——著名書畫家、李可染之子李小可

白石弟子許麟廬的公子許化遲在文化藝術師承方面的先天條件，可以說當今之世無人可及。

——著名書畫家、吳祖光與新鳳霞之子吳歡

我們少年時代一起玩，他幫父輩賣了不少畫。

1952

出生於北京，是國畫大師許麟廬的第四子，在家族同輩兄弟中排行第九。

1971

跟隨父親許麟廬學習書畫鑒賞、收藏，並拜國畫大家胡爽庵為師，並得到劉海粟、陸儼少、宗其香、黃永玉等前輩的親身指導。

1976

在文博大家張伯駒、王世襄的鼓勵和教導下收藏宮廷傢具，是文革后全國最早收藏宮廷傢具的收藏家之一。

1980

定居香港。

1983

為支持國家創匯，將歷史博物館（現為國家博物館）外賓服務部書畫作品全部買下。

1994

為父親在香港文化中心舉辦《許麟廬書畫展》，劉海粟觀看完畫展題寫「丹青不知老將至，天地常在壯觀間。李杜詩句雄渾，麟廬平生彷彿。」

2001

創建「和平藝苑」，再現和平畫店的輝煌，成為國內外文化名流流連忘返的高端文化沙龍。

2002

由中央文史館、美協、和平藝苑等單位主辦的《許麟廬書畫展》在美術館舉行。

由山東美協、山東省國畫院、和平藝苑主辦的許麟廬書畫展在山東濟南美術館舉行。

2003

成立北京竹簫齋書畫院。

2004

為父親許麟廬闊別家鄉80年後，第一次在家鄉舉辦個人畫展，在煙台國際會展中心隆重舉行。

2006

由中央文史館、美協、畫研究院、榮寶齋、和平藝苑等單位主辦的《許麟廬書畫展》及研討會在美術館舉行，並為父親許麟廬編輯、由人民美術社出版《許麟廬畫集》《翰墨情緣》等。

2010

為父親許麟廬在北京畫院美術館舉辦《寫意人生》九旬新作展。時任國務院總理溫家寶致信，高度評價許老的藝術成就。出版發行《寫意人生》畫集。

2012

受邀參加第三屆（杭州）藝術品收藏與鑒賞高峰論壇暨現代繪畫藝術典藏大展。

受邀參加在德國舉辦的文化年。

2014

受邀參加在北京展覽館舉辦的首屆北京國際藝術臻品展。

2015

擔任山東煙台許麟廬藝術館名譽館長。

2016

為紀念父親許麟廬誕辰100周年舉辦畫展，並編輯出版書畫作品集。

從業42年，筆者先是追隨業界泰斗做考古、文物徵集和研究，後來做拍賣，經歷這個行業的跌宕起伏，感受著藝術界的更迭進步。書畫，是改革開放后逐漸被重視的一個藝術品細分領域，細說起來，一本書也講不完。想要了解書畫的價值和投資機會，最好的方式就是多看真畫，跟大師學習。許化遲作為一位出身藝術世家的頂級畫家、鑒賞家、收藏家，他的經曆本身就是一部鮮活的近現代書畫收藏史，無論是他的家學背景、親密相處過的諸多大家，還是他收藏過、經手過的書畫珍品，從任何一個角度去探問品味，都值得你一品再品。

剛參加工作時，我在國家博物館的前身歷史博物館做過講解員，偶然一個機會認識了許麟廬先生。

1978年，北京電視台第一次用視頻記錄了藝術家。拍攝紀錄片《竹簫齋》，我幫著布置外賓接待室，掛上許麟廬先生所作《和為貴》，正掛得滿頭大汗，許老叫住我問：「喜歡嗎？」我說：「喜歡。」許老爺子說：「小夥子，送你了。」按時價，那畫不貴，但我沒收。假如收下留到現在，價值連城。

後來我到了拍賣行，第一次做個人作品拍賣，拍的就是許麟廬作品。當時許老自書前言「我本渤海人」。就這樣我和許家開始交往，慢慢與許老的兒子許化遲成了好友，至今相識已40年，相互切磋收藏心得與拍賣經驗。同時，聊聊海內外的藝術交融，或者見見新朋舊友，每次相見都覺得如沐春風，受益匪淺。前不久，我們還成了商業合作夥伴。我很樂意來和諸位聊聊這位令人尊敬的專家。

《黑虎》，許化遲畫、許麟廬題字

許化遲是個天賦異稟的奇才，而且是「能書善畫懂鑒賞」，有藝術家情懷和商業家的眼光。藝術家的修養是多層面的，社會營養越豐富，藝術成就越高。同時，往往人品越好的藝術家，成就越高。許麟廬父子的畫品與他們真誠感性、正直大方的品格有很大的關係。

許麟廬的和平畫店，許化遲的和平藝苑，見證了近現代藝術界的變遷與繁榮。

藝術品定價隨著經濟發展變化而變化，經濟越發達，社會越穩定，藝術品市場的質量和價格越有保障。1997年香港回歸后，藝術品投資被當成生意來做，藝術品價格飆漲，再也沒有機會用很低的價格撿漏了。大家都覺得價格虛高，實際上書畫藝術品的價格只不過是在回歸。

對於書畫藝術在拍賣市場上的價格，我的觀點和許化遲一致。畫的價值還沒有達到他的預期值。我總是說，不斷上升的價格，只是「王者歸來」的開始。

的書畫藝術品收藏，需要更多許化遲這樣大師級的收藏家引領，弘揚的傳統文化。我們需要更多的人欣賞藝術，懂得藝術之美。

左起：吳歡、許化遲、易蘇昊

許化遲和易蘇昊

易蘇昊，畢業於吉林大學歷史系考古專業。

工作經歷

• 1975年～1996年，在歷史博物館（現國家博物館）工作，歷經群眾工作部、考古部、保管部，後任保管部徵集室主任副研究館員。

• 1996年4月～2011年6月，中貿聖佳國際拍賣有限公司總經理。

• 2011年7月至今，任北京甌江草堂文化藝術有限公司董事長。

• 2016年1月至今，典藏國際拍賣行（澳門）有限公司董事長

兼受聘

• 1985年～1995年，上海博物館徵集顧問

• 1998年至今，為保利集團顧問、保利藝術博物館顧問

• 2003年至今，任文化藝術品鑒定委員會委員

• 2005年至2012年，鳳凰衛視《投資與收藏》欄目策劃人之一

• 2008年至今，任北京市文化創意產業委員會專家評委

• 2008年至今，任首都博物館文物徵集顧問

• 2012年至今，任北京保利國際拍賣有限公司藝術顧問

• 2012年至今，任保利香港拍賣有限公司藝術顧問

• 2012年至今，任西泠印社藝術品鑒定評估中心評估委員會委員

• 2014年至今，任廈門保利拍賣有限公司獨立董事

• 2016年1月至今，澳門拍賣同業公會會長

主要業績

• 1998年～2000年幫助策劃、籌建保利藝術博物館，並參加博物館藏品徵集工作。

• 2000年受保利集團委託，在香港成功競得流失海外的圓明園三件國寶。

• 在搶救海外珍貴文物的過程中,先後將著名的閻立本《孔子弟子像》（首都博物館收藏）、米芾《研山銘》（故宮博物院收藏）、商周子龍青銅鼎（國家博物館收藏）搶救回國，在業內引起很大反響。

先後研究及出版

• 1989年～1993年，《小莽蒼蒼齋藏清代學者法書選集》文物出版社1995年出版，副主編。

• 1993年3月至1994年3月，《歷史博物館藏法書大觀》第十三卷《明代法書選集》分卷主編。

• 《保利藏金》（保利藝術博物館精品選）編委會委員

• 《古代書畫精品錄》1-8卷 （長城出版社/嶺南美術出版社）主編

• 《研山銘研究》（長城出版社）主編

• 《海上名家繪畫選集》（1～2）（長城出版社）主編

• 《京津名家繪畫選集》（長城出版社）主編

• 《當代優秀畫家繪畫選集》（1～6）（長城出版社）主編

• 《近三百年名家楹聯墨跡選集 》（長城出版社）主編

• 《豫德堂藏書法集 》（長城出版社）主編

• 《陸儼少繪畫精品選集》（長城出版社）主編

• 《五台山人藏-清乾隆宮廷書畫》（文物出版社）主編

• 《五台山人藏-徐揚書畫平定西域獻俘禮圖 》（文物出版社）主編

• 《文物藝術品拍賣二十年（全三冊）》（文物出版社），趙榆著，易蘇昊、雒三桂主編

• 《楹聯法書精品選集》（上下冊）（文物出版社出版）編委會委員

文 | 易蘇昊

載於《投資圈》雜誌8月刊

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