女人們正在玩比男人更撩人的東西

作者 | 艾明雅 來源 | 江湖人稱艾掌門

前幾天，我做了一個線上分享課程。女性們的問題蜂擁而至，做了這麼多年的情感博主，我愈來愈深切的感受到，她們的困惑，已經儼然從「那個男人到底愛不愛我」，「婆婆和我怎麼才能和諧相處」，「我怎麼打扮好看，男人才會愛我「的easy模式，直接提升到了hard模式：

「我選什麼工作，才能跟上時代？」

我們到了一個什麼樣的時代？職場男人們可能會用「資本，IP，變現」這樣的接頭暗號來辨認彼此是不是同類，而廣袤大地上的女性們顯然對這種冷冰冰的辭彙異常無感，我要怎麼給紅顏同胞們，柔美地談談我自己的看法？

直到我遇到了《朗讀者》。

在一個薄霧綿綿的清晨，失眠的我無法入睡，於是爬起來看了這檔依然由央視當家花旦董卿主持的優質欄目之後，我找到了答案。

如果你能敏感意識到，今年是「董卿之年」，你便讀懂了此年風雲在如何變幻，作為一個女人，你才會知道該怎麼去理解，怎麼去選擇當下的生活。

2017，董卿的搜索以「董卿春晚的口紅是什麼色號」，到董卿在《詩詞大賽》上大放異彩，到《朗讀者》的「主持腔」不再被人嘲笑模仿，而是，無數人在深夜在朋友圈淚流滿面分享，說自己被戳中，曾經那些暗夜裡的迷惘被懂得。

一個從事建築行業的朋友的分享語是這樣的：以前聽別人說「文字是一種有力量的東西」，他感覺不到。但看了朗讀者之後終於懂得，原來每一篇薄薄紙頁上的寥寥數語，都可能藏著一個人的一生。

建築師說他第一次開始懂得所謂力量，不再僅限於他心中那些工地上磚瓦石塊翻斗鏟車的轟鳴。他終於明白，文字的力量同樣擲地有聲，那就是生命本身的重量。生而為人，一個人的心有多寬廣，情懷有多潮起潮落，那力量就有多強大。

還有人說，原來小時候死記硬背千萬遍的那些文章，那些「背影」，直到父母親離世的時候，才第一次讀懂什麼叫「父母子女一場，就是目送他的背影離開」。

文字的背後，其實是情懷。

這個跌破發行價的詞語，被人為糟踐的詞語，我想不出還有什麼比這個詞語更能代表這幾年，我們每個人過著一種怎樣斷崖式的生活。無數人在生活拮据或者青春迷茫的時候，對這個詞嗤之以鼻，轉而投奔一種更蒼白，膚淺，速效的生活方式。

一如聯考當年我選擇專業的時候，看著身邊同學被教育的「諄諄之言」——這個東西學了有沒有用，那些年我們所有人的未來直奔「市場營銷，工商管理，國際貿易」這樣的辭彙而去，成了唯一光芒萬丈的領域。

因為無數「關心則亂」的長輩自己也束手無策，著實看到那些年，文字沒有用。藝術沒有用。音樂沒有用。從事這些工作的人，在空亡的資本市場里錦衣夜行，長歌慟哭。

那些年，最窮是書生，最難是策劃，最苦是設計。

所有的創造都好廉價。我猶記得五年前在豆瓣寫文字，我的老閨蜜十二姐曾經寫了一篇「致抄襲者」痛批剽竊行為：

「身為同行，我希望你們珍重一個原創者文字的價值，因為這不僅僅是文字，這可能是一種情懷，聲音，一種方向。文學藝術都是一樣。它可能會改變一種生活。如果我們長期如此輕視它，賤賣它，那麼十年後，我祝福你，當你的孩子對你說他想以美術或者唱歌為生時候，你不會哭起來。」

我們有近三十年時間，人們在瘋狂捲入一種對財富的追求之中，試圖一種簡單粗暴的達成目的的方式，去過完這一生。可是後來，無數成功女性蜷縮在錦衣華服里流淚，無數成功男性企業家獨自在偌大的辦公室里悵惘，望著落日感覺自己失去了什麼。

直到他們青春逝去，滿目蒼夷，開始學起書法，在深夜裡寫起日記，周末參加讀書會，訓練古琴指法，才明白原來生命中必然有些領域是金錢從來無法代替。依傍著它你不會覺得迷惘。那些人人在糾結的，「我是誰，我從哪裡來，我要從哪裡去」，這樣的問題再也不會折磨他們。

從此，我們不再把想要學音樂的孩子的志願改成市場營銷，也不再把偷偷學木工的孩子的模型摔掉——

就這樣，我聽見無數人喊著，內容創業的時代來臨了。

什麼是內容創業，我覺得，就是能夠填滿你的生命的東西。那些看不見的，摸不著的，能讓所有人產生共鳴，同理心，和幸福感的東西，才能夠被叫做「生命的內容。」

沒有什麼比文學藝術，更能承載這種洪荒之力。而文字工作者，更甚。

我的一個女朋友說：資本重新愛上了情懷。

我說不，也許是情懷終於震撼了資本。

因為這個國度度過了生存期，脫離了小農耕時代。無數後輩們生來就不愁吃穿，他們跨越了馬斯洛基本需求的底層，直奔一個人類終極夢想：

實現自我。

而這件事，唯有當他終於開始朝著生活的本來意義走過去時，才能獲得。在這條路上，文字是橋樑。舞蹈是載體。音樂是引路人。我們從體力時代，到了一個心靈時代。

他們終於開始翩翩起舞。我們看到，藝術家貴了，作家越來越貴了，真正的髮型設計師，也不再是個灰頭土臉的小Tony。你裝修房子，要付很肉痛的設計費。

但這是必然的，在這個最好的時代，舞台奉獻給了所有的創作者。而他們心中的情懷，又必定以看不見的文字詩歌，烙進了他的靈魂中。

舞蹈是楊麗萍的詩歌。

繪畫是黃永玉的詩歌。

文字是力量，是傳承，是智慧。甚至是開啟智慧的鑰匙。

蔣勛先生在《生活十講》里寫道：文學的終極關懷是什麼。就是人生的真相和假象，交替出現。如果你不能體會《金剛經》你便無從知曉，原來你一直在觀看假象。

我們等待得太久去識破這種假象，好在，我們等到了。

其實我們這個國度，在過去從來是一個多麼詩意的民族，只是這些年，生生在這個斷崖時代里，弦斷書焚。

我們曾經追求愛情，不是」你猜我是套路還是真心「，而是「青青子衿，悠悠我心。」

追求未來，不是「你和岳母之間的距離隔著一套房」，而是「士不可以不弘毅，任重而道遠」。

追求理想，不是「理想很豐滿，現實很骨感」，而是「黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。」

這些，都再次回到了《朗讀者》的舞台上，回到了我們的生活中。

願每個人都能活得像一首詩。生命的詩歌，它最大的意義，是讓你感到你自己是誰，你要做什麼，你的使命是什麼。

於是有人問我：艾明雅，如果你要活得像一首詩，你會選哪首？

我想，如果是中文，我願：長太息以掩涕兮，哀眾「女」之多艱。老冉冉其將至，恐修名之不立。

如果是英文，我願「假如我能是一顆心免於哀傷，我就不虛此生；假如我能幫助一隻昏厥的知更鳥，重新回到巢中，我就不虛此生。」

我要活成一首，能夠安撫無數靈魂的詩歌。我相信這是一個作家的使命：共情，理解，探索生命的真相。

願未來我們的孩子，都擁有玫瑰人生，那人生里有如幾千年來一樣，詩意滿滿，無論黃髮還是垂髫，無論長亭外還是古道邊，都有人長歌以報國，呢喃訴衷腸，找到他們的真相。

一個有詩意的國度，才有未來。一個資本願意傾斜情懷的環境，才會讓我們活得越來越有美感，有尊嚴。才會讓我們的未來，輕鬆，快樂，讓我們在那些紙醉金迷，車馬房貸里仍有傲骨，仍有期盼。

所以，大地母親們，你一定要從事傳遞愛與美的工作，那才是我們的未來。

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