媒意見獨家│「上帝之眼」看到了什麼？航拍紀錄片的鏡頭設計

文 | 梁自強

有線電視網路有限公司《導視》頻道總監

航拍作品獨特的視角造就了視覺感受的新的維度，為作品帶來地面常規拍攝無法比擬的上帝視角和感官體驗，帶來了一種全新的視覺享受和審美愉悅。無人機航拍運用到紀錄片創作中，不僅僅是技術的革新進步、視覺的全新體驗和拍攝技巧的新探索，更多的是一種影像語言的新的表達方式。

目前紀錄片在航拍時大多使用流行的多軸、多旋翼、遙控無人機，航拍時由兩個人協調配合一起完成拍攝。航拍的鏡頭設計和影像創意要求飛行手（簡稱飛手）和攝影師兩個人的默契合作。無人機航拍時飛手和攝影師藉助監視器屏幕來確認和操作無人機的飛行姿態和拍攝的畫面效果。

另外還有一種可以由一個人獨立操作的單人航拍無人機，這種可單人操作的無人機因其將飛行和拍攝功能合二為一，極大地推進了航拍的普及速度，降低了航拍的門檻，一些低成本的紀錄片、微電影也因為航拍鏡頭的使用而拓展了鏡頭設計範圍和影像創意方式。筆者結合航拍紀錄片《飛去不可2015》的拍攝，分析和總結了紀錄片航拍的幾種主要的航拍鏡頭設計和影像創意方式：

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直線

直線航拍有多種方式：直線向前飛行，鏡頭向前拍攝，這是航拍中最常用的一種方式，多用於航拍海岸、道路、沙漠、森林等；直線向前飛行，鏡頭俯瞰拍攝；直線向後飛行，鏡頭後退拍攝等。直線航拍在無人機飛行控制極其智能化的今天，在GPS操作模式下航拍非常簡單和易行。

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平移

平移航拍鏡頭類似展開畫軸式的場面、場景展示，平移拍攝包括前後平移拍攝和左右平移拍攝，這種航拍鏡頭主要用來表現大面積、長距離的拍攝主體。無人機在一定的高度範圍內沿著直線航拍飛行，鏡頭和畫面帶來一種舒展流暢的延伸感。而且運用航拍平移鏡頭拍攝火車、路橋、河流等景物，能非常準確地展現被拍攝主體的形象和特徵。

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升降

升降拍攝與搖臂拍攝的鏡頭效果有些類似，但是卻比搖臂的升降範圍和空間更大、更遼闊、更自如。無人機在一升一降之間畫面構圖也隨之連續發生變化，可以非常完整地呈現一個連續性的場景描述，鏡頭具備很強的主觀性和寫意功能。

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跟拍

跟拍是指跟隨運動中的目標拍攝主體進行移動拍攝，類似斯坦尼康跟拍。跟拍可以在拍攝主體的後面、前面、側面，這種航拍手法多用於運動、旅行、探索類節目的航拍。因為無人機跟拍系統有一個自動鎖定拍攝主題的功能，所以拍攝時可以異常靈活地佔據攝影師無法到達的點位，在高度和角度允許的情況下自由飛行，輕而易舉地保持跟拍鏡頭的流暢性和連續性。

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環繞

環繞拍攝是指用無人機圍繞一個拍攝主體環繞飛行拍攝，包括弧線、扇形、整圓等。航拍時的環繞鏡頭易於凸顯和強調被攝主體，比如環繞航拍某一地標性建築或者主人公時，鏡頭角度持續環繞移動，而畫面背景也在相應地旋轉更替，使得這種環繞航拍的拍攝效果感官刺激性強，動感十足。現在的多軸無人機在GPS技術的支持下，環繞拍攝一個正圓並非難事，只需要注意一下風力的影響。

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定點

定點拍攝也就是懸停拍攝，多軸無人機航拍系統很容易實現定點懸停拍攝。定點適於拍攝大全景、大場面的內容，如都市全景、體育場全景等。定點正俯時飛行器和鏡頭角度都固定不動，適合拍攝有一定造型、圖案的拍攝主體，如體育場的賽事活動。

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垂直俯拍

垂直俯拍是航拍影像創意方式中極具視覺衝擊力的一種技巧，垂直俯拍使用類似「上帝之眼」的視角垂直向下俯瞰大地，展示環境的寬廣和規模。

本文節選自《南方電視學刊》2017年第2期

媒意見美編：嚴漢欽

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