HEBE田馥甄變得極端，竟敢稱天後？

16年前，三個小女生走到一起，站到決定一生命運的舞台上。156年後，孤孤單單一個女生，在她發行了四張原創大碟之後，音樂風格走向多元化，立意回歸小眾。HEBE前三張專輯，有著明顯的試探意味，試探她能駕馭的音樂風格和類型，更是對於市場和冬粉摸牌，既然是試探，那就有風險，有人熱忱，有人無感。

單飛之後，《TO HEBE》就是HEBE的個人宣言，宣告自己自由，向喜歡她的歌迷去表達她的音樂觀點，歌迷呢，非常的買單。一方面是對於SHE的留戀，另一方面是對於HEBE轉型單飛后的好奇。《寂寞寂寞就好》算是整張專輯中傳唱度最高的，其實也是她個人寫照，離開了多年的姐妹，自己去獨創樂壇，大概除了勇氣之外，就是寂寞了。這個時候，媒體和公司都在包裝HEBE，將冬粉的注意力由SHE轉移到HEBE個人魅力上。不管是前期的專輯推廣，還是概念，效果呈現，都在聚焦HEBE。這樣說吧，當時提到田馥甄，周遭的人不知所云，哪個韓國明星？

而第二張大碟《My Love》發行之初，大打「超級新人」的口號，超級新人HEBE音樂會多麼火爆，實力多麼強悍。

HEBE成了所謂樂壇上最大的遺珠，在斬獲無數獎之後，卻沒有拿下金曲獎。這無非是唱片公司慣用的伎倆，劍指金曲獎，雖有7項進去提名，但卻顆粒無收。此時華研寓意將HEBE放到天後的級別大肆宣揚。

《My Love》是第二張專輯主打，但歌迷反響效果只能說是差強人意。此時的HEBE正在努力「修鍊」內功。不過怎麼說，前兩張專輯從概念性和耐聽度上來說，不能說是上乘之作，那些傳唱度高的歌曲，基本都是口水歌，不過這兩張專輯對於HEBE的「成長」有著不可磨滅的貢獻，此時的HEBE還停留在情歌層面，音樂風格和表演風格剛才形成。

接下來，就是正式的稱王稱后了，HEBE第三張專輯《渺小》，從立意選題就冷艷高遠，製作人從田馥甄謙卑得體的個性出發，延展其對音樂激昂熱情，勾勒出一種萬物之下渺小對抗的矛盾美感。而此時民謠，電子，搖滾讓HEBE信手拈來，不局限於情歌的範疇，文藝氣息漸濃，這也讓她找到了音樂方向，不過這張專輯「王菲」的影子太明顯了些。這張專輯在樂評人大力舉薦時，卻意外爆冷，無緣金曲獎，但這並不妨礙HEBE的騰飛之路。

嘗到文藝和獨立情懷帶來的甜頭之後，HEBE便變得一發不可收拾。《日常》專輯將小眾和概念化做到了極致。製作的音樂越來越極端，雖曲風多變，但音樂風格卻越來越小眾，偽文藝變成真文藝。回顧這張專輯，完整聽過幾遍后，發覺看似立意平常的《日常》，卻成了HEBE所有專輯中最不口水的一張。此時，極端的田馥甄已經完成積累和蛻變，她像一個藝術家一樣苛責自己的作品，這時候，什麼天王天後，都不重要了。