劉海粟：我生命中的兩個女人

畫壇大師劉海粟一生充滿傳奇色彩，其感情和婚姻生活也分外引人注目。本文為劉海粟在90歲高齡時，對自己婚姻往事的回憶——

沈祖安 李萍 / 整理

劉海粟和夫人夏伊喬

我第二次結婚，是和成家和女士（后改名成豐慧，時年19歲，劉海粟35歲）。現在回頭來冷靜地剖析一下我們當年的婚變和離異，我也從中總結了一點東西。

成家和起初是跟我學畫的，也是美專的學生。成家和從一個清苦的女學生，成為美專校長的妻子，很快適應了那種所謂上流社會的交際生活。其實，我雖有虛名，生活卻並不充裕。我們結婚不久，就開始暴露出夫妻之間有一點小小的隔膜。

有一次，家和在我身邊低聲傾訴道：「成為夫婦后，你的才華和聲望對我來說已不是主要的了。我需要的是一個具體的丈夫——有了精神上的慰藉，哪怕饑寒交迫也是十分溫暖的。這才是夫妻。」我聽了覺得心頭一震。說明在她心目中，我是個很不稱職的丈夫。

不久，我們出國了。在法國的這段時間，她似乎從實際生活中得到一些補償，她暫時消除了對我的意見。回國后，她開始注意打扮了，因此藝術界都說她從法國回來更美了。有人跟我開玩笑，說我從巴黎帶回來「一尊活的維納斯」。作為一個畫家，我能滿意地觀賞她那美艷的神韻，但作為一個丈夫，我有時忍不住輕聲責備道：「家和，你知道嗎？過分的打扮會失去你自然的美！」

她是絕頂聰明的，自然聽出我的弦外之音。她委屈地搶白道：「你看，我穿的、戴的，還不如一個普通職員的妻子！你再看看，來我家搓麻將的太太們，伸出手來都是獨粒金剛鑽戒指！她們生得並不比我好看，可是為什麼偏要我比她們寒酸！」

成家和與劉海粟

我認為，家和上述這番話，是我們夫妻分離的伏機！因此，當抗戰開始時，我去南洋募捐，後來因戰事吃緊，我在新加坡等地住了幾年，曾經和上海斷了半年多音訊。她竟然拋棄了我和兒女，帶走了我的藏畫和我自己畫的一些精品，在上海一個地方躲藏起來。當然，這件事的前因後果，在我來說，也有不足之處。因戰爭關係，郵路周折，我沒有留下充足的安家費，又不能及時匯寄。這一段時間，她在生活上是十分艱難的，加上第三者乘虛而入，終於鳳離故桐，另棲他枝了。

這第三者，就是蕭乃震。他原來也是我的朋友，他對我是以晚輩自稱的。1938年我出國后，便托他照看家屬。哪知會有後來的結果，我沒有想到，也不想去研究了。

1942年上海租界淪陷后，我從新加坡輾轉逃回上海探家。誰知，已人去樓空。她不敢見我，讓金雄律師出面。當時，我是很矛盾的。出於男子漢的自尊，既然老婆不願跟你，乾脆走了乾淨。於是，我爽快地簽了字。但是，事後又非常難受。說實話，只要有一線轉機，我多麼希望她能回心轉意啊！我聽金律師說，家和雖提出離異，但失聲痛哭。看來對我尚舊情未斷，我就請他轉一信給家和。

想不到成家和接到信后，再也藏匿不住，居然敲門回家。她看見我正和兒女說話，就奔上來，與我、與孩子抱頭大哭。當時我倒冷靜下來，我說：「既已如此，好合好散。」成家和走後，我回顧以往的生活，我覺得，除了在個別問題上不能諒解外，我都應該寬容別人的不足，因為我自己的弱點實在太鮮明了。

成家和與丈夫蕭乃震、女兒蕭芳芳

說來也巧，當我精神上正感到孤寂的時候，突然接到夏伊喬女士打來的電話：她已經到了上海。我吃了一驚，在我還沒有明白過來時，她已經站在我面前，依然是那樣爽朗和熱情。

我有點驚愕，因為這出乎意料之外。我是在南洋舉辦籌賑畫展時認識她的，對她的印象很好。我和她相處的時間雖然不長，但我感到她身上有見義勇為的丈夫氣概，也有一種平常婦女所缺乏的英秀之氣。

我雖感激夏伊喬，但出於自尊和自卑心理的交織，我不能答應她，這是我理智的一面。同時，我又有感情的一面，我不願用堅決的語言來傷她的心。

「劉先生，這些我都反覆想過。作為一個女人，決定走這一步，不可能不再三權衡，如果您不堅決拒絕，我決心當好您的助手，以便使您解脫一切束縛自己發展的羈絆。」

我們終於結合了（時年劉海粟50歲，夏伊喬27歲）。夏伊喬很快就把家庭治理起來，她其實還年輕，也並無多少韜略，無非一個「誠」字。開誠相見，以誠相待。

劉海粟與夏伊喬

十年動亂中，我不斷遭受批鬥，家被毀壞一空。伊喬從地上撿起僅存的一些被撕毀的宣紙，撣撣乾淨，攤平了，疊得整整齊齊，供我寫字作畫用。大家都說我豁達，其實那個時候，我也憂心忡忡。夏伊喬也並非不著急，但是她用最大的剋制，在我面前裝作若無其事地說：「一切都是身外之物，不用想，你是藝術家，真正的藝術是砸不掉的，搶不走的！」她借口「老人年歲高，受不了驚嚇，還是讓我去代他」，幾次代我挨批鬥、挨打。就這樣，在最艱難的歲月里，夏伊喬重新堅定我從事藝術勞動的信心。

還有一點，索性一併提一下吧。在成家和之前，我曾和張韻士結合，我和她後來不能繼續夫妻關係，有多種原因。成家和不能容她，但是夏伊喬後來卻把她重新接回家來住。雖然我與韻士已沒有夫婦關係，但妻子伊喬把她當作大姐姐，甚至當作長輩照看。她親自為韻士梳頭和洗衣服，直至20世紀60年代，韻士已經老弱多病，心情也開始孤僻，但是夏伊喬仍像哄孩子那樣使她晚年生活在寧靜而愉快的氣氛中。最後，韻士逝世了，伊喬為她料理得很周到，還喊著：「老阿姐，讓我再給你梳一梳頭吧！」我聽后，眼淚盈眶。

《披狐皮的女孩》是可以見到的劉海粟早期油畫作品之一，完成於1919年。畫中女子，便是他的第二任妻子張韻士。

劉海粟與夏伊喬