吧啦創想課堂第四十一期實錄丨作家余笙：心有多大，創作的舞台就有多大

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吧啦創想課堂第四十一期

作家余笙

心有多大

創作的舞台就有多大

創作六年，語言暖萌逗趣，文字小處著筆

卻總能撞進心裡，被譽為「給美好加分的小太陽」

美食日常實錄新書《你看起來很下飯》正在熱銷中

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我們一起來聽余笙課堂語音實錄

首先分享第一個問題：想法很多，但是不知道如何下筆。

寫文需要靈感，靈感實際上就是你認為有意思的想法，文章的中心。沒有靈感的文章是空洞的，乏味的，但是不一定有靈感就一定能寫出好文章。靈感會受到閱讀面、知識面的局限。如果你沒有看過電競類的文章，你朋友帶你打遊戲，在這個過程中突然靈感來了，於是寫電競類的文章，但是寫著寫著發現原來靈感只是其中一部分。因此，閱讀是寫文的基礎，書讀得越多會讓我們覺得知道得越少。寫作的人，讀書時除了關注裡面的故事情節，好詞好句，還會關注裡面的故事是如何構建的。

一般故事的構建分為四個部分：起、承、轉、合。其中承和轉佔有的篇幅較大，也是故事最精彩的地方，所有的情感摩擦，矛盾衝突都會體現在這裡。閱讀時可以注意這四個部分。

對於靈感。靈感是個人的靈感，其次，個人的靈感也具有時效性。比如，當你想到一個市面上沒有人寫過的故事，但是你沒有立刻把這個故事寫出來，結果一段時間之後這個故事被別人寫出來了，那麼你的這個故事就過時了。在穿越和重生小說盛行之前沒有人會想過現在它們到處都是。第一個吃螃蟹的人會收穫到意想不到的驚喜，第一本穿越重生大家覺得很有趣，第二本依然如此，到第三本，第一百本，大家會覺得都是以前的套路，沒有亮點。那麼以後，你們就可以把那些沒有新鮮的故事否決掉，把你認為好的故事寫出來。

創作靈感一開始只是一個很模糊的片段，是一個場景，甚至只是一個很模糊的人物性格，然後開始以此構思一個故事。但是構思一個故事並沒有想象中的那麼簡單，建議大家在構思故事的時候先列一個簡要的大綱，特別是長篇。長篇非常耗時的，短則幾個月，長則幾年，中間甚至還會棄文，因此大綱是非常有必要的。

一般寫大綱我會先列故事簡介，一百個字左右，在簡介裡面把亮點提出來，然後給每個人物列一個人物小傳。這個小傳就會包括人物的關係，姓名，性格，背景，身份。越詳細越好，這會在以後塑造人物形象有幫助。這些列完之後，就要列出整個大綱最精華的部分，整個大綱的走向和情節設置。我一般按照起承轉合四個部分，還有綱要。簡要的是把要寫的故事從頭到尾列一遍，然後更詳細的是到每一個章節的故事內容。如果沒有特別的要求，我個人是不喜歡太詳細的大綱。

對於意林來說，意林的《小小姐》是需要先審核大綱再簽約然後再寫細文這樣的流程。他們的審核大綱是非常詳細，最少需要一萬字的大綱，最起碼需要把故事列出來。為什麼我不喜歡列太詳細的大綱？一是太耗費時間，二是很多時候詳細的大綱把要寫的故事都詳細的寫出來了之後正文就不太想下筆，三是太詳細之後對正文的下筆的想法會有差別。

短篇不需要太複雜的提綱，如果有需要的話，只需要幾百字就可以。我是寫短篇出身的，平時只在腦海中構思故事不會寫下來，因為我寫一萬字左右的短篇是兩三天之內的事情，如果拖得越久越寫不完。短篇構思的時間比長篇少很多，如果有好的想法，著手寫作的時候這是非常關鍵的。文章想法停留在腦海里的時候是沒有用的，必須要寫出來，變成文字才是真正的創作，但是我們常常苦於不知道如何下筆。

萬事開頭難，文章的開頭是非常困難的，構思的故事要如何切入。以我的新書《你看起來很下飯》，它的故事開頭寫得是男女主角的初遇，然後立刻交代了主要故事的角色和角色之間如何碰頭的。如顧漫的《何以笙簫默》，它是一個破鏡重圓的故事，她從久別重逢切入。從女主角回國在超市遇見，然後開始回憶過去的某段的衝突。這其實就是引起讀者的好奇興趣，一是你本就好奇以前發生的衝突和矛盾，二是女主角的怪在哪裡，讓讀者有讀下去的慾望。因此，開頭的切入點要思考好從哪一個時間段和方式進行切入。

起了一個好的開頭，接下去的文章就會寫得比較順利。文章寫好了之後有人會發現一個問題：這篇文章寫得很好，但是發布到網路上或者是投稿被拒。這個是因為你的文章打動了你的朋友，沒有打動陌生人，最大的原因是你周圍的朋友對你比較熟悉，你寫得比較混亂的部分他們會自動糾正和腦補齊全。

第二個問題：小說的創作是選擇長篇還是短篇才能提高過稿率。

其實還是針對自己的需求和能力。我是從短篇出身，短篇適合練手，字數少，兩三天就可以搞定，如果能過稿最好，如果被拒，下一篇也能很快地折騰出來。短篇的需求量很大，市面上的雜誌一期需要十篇左右的稿件。一般的雜誌審核也比較快，快的話一周，慢的話一兩個月，另外稿費結算也比較快，過稿之後三個月左右也就可以收到稿費，如果你每個月都有雜誌上稿的話，每個月都會有一筆穩定的收入。

短篇的優勢就一個字「快」，但是短篇也有一個比較大的劣勢，它比較燒梗。短篇也需要塑造人物的性格，情節的亮點，因此你要將這些描述出來寫成一個短篇，到第二個短篇的時候你就不能再用上一篇的梗了。短篇語言精鍊不廢話，稿費當然沒有長篇豐厚。短篇的劣勢即是長篇的優勢，好的靈感可以寫一個短篇也可以寫成一個長篇，短篇塑造的人物同樣適用於長篇。長篇的劣勢就是耗時比較長，有可能會中途放棄，然後審核時間比較長，一般投稿之後需要一個月才可能得到結果，最後過稿簽合同之後也需要一個很漫長的時間，排版、書號、封面等等。我有一些朋友的書交稿了兩三年之後才能順利的上市。上市了之後一般要等三個月才能拿到稿費，這個戰線非常的長。而且其中的任何一個環節出現了披露，比如出版公司改變了收稿的方向，或者國家出版政策改變等都會導致長篇合同解約。

第三個問題：如何提高過稿率。

這應該是大家都比較關心的問題，這和我剛剛提到的兩點息息相關，一個是出版方收稿方向，一個是國家的收稿政策。當然一個好的文筆好的故事影響被採用比較大，對於文筆每個人的看法不一樣，你的稿子在一方會被扁得一文不值，在另一方卻被大加讚賞。當時《了不得的蓋茨比》被出版方退稿的理由是沒有蓋茨比這個角色，但是這本書卻是二十世紀末美國學術權威評選出的當代的學術經典。不過我要強調一點，千萬不要一稿多投，而且同一個出版公司也不能一個編輯跟兩個作者，只能跟一個作者。短篇的話不能跟多個編輯，只能跟一編輯。

出版方收稿方向是要看出版方需要什麼類型的文章，需要散文類的文章你投小說當然就是浪費時間，國家對網文和出版的政策要稍微的了解一下，當然黃賭毒是不用想了，目前穿越和重生的也很難出版，我身邊的朋友簽約好了，也被要求涉及穿越和重生的修改掉。

最後和大家分享：《你看起來很下飯》創作時候的心得和體會。

其實在寫的時候是一個非常享受的過程，畢竟美食和愛情都是有治癒人心的能力。我認為創作就應該是一個享受的過程，如果創作時你是很厭倦的狀態，那麼也會體現在你的字裡行間，影響著故事情節的進程。如果你迫不急待想要結束這個故事開始下一個故事，那麼這個故事也會給讀者留下一個倉促結尾的印象。創作需要沉下心，認真對待，那麼作品才有可能完整。

我寫這個故事的時候沒有遇到瓶頸，每個人物都像是活得一樣，根本不需要下一步我要如何安排人物走向。寫到最後一個故事的時候我甚至有點捨不得，捨不得這個故事，捨不得裡面的每個人物，但是它已經到了最完美的時候。

最後希望在坐的各位都希望像《你看起來很下飯》裡面的人物一樣和喜歡的人一起吃遍全世界。

余笙 X 問 答

之子于歸：老師，我有一個困惑，平時寫寫散文隨筆啥的感覺很順手但是一到故事小說那方面就覺得有點hold不住，有點亂。

余笙：其實我也有遇到不想寫的時候，特別是這個故事太長，太複雜的話就有一種厭倦的心理，有時候寫著寫著腦子就不太清醒了。短篇的話還是趕緊把它拾起來，長篇的話你就可以暫時的放下，因為你有一個大綱，你就可以聽聽音樂或者做一點別的事情，然後重新根據大綱理清一下思路再去寫。小說、散文和隨筆的形式是不一樣的，散文和隨筆追求的是形散神不散，但是小說的話需要形聚，不能形散，你可以先把你的想法理清理順，然後按照故事發展的順序去寫，這樣對你寫小說和故事有幫助。寫故事肯定是有人物，就先想好你的人物，他到底是怎麼樣一個人，怎麼樣的性格和身份背景。塑造好了人物以後，你就可以根據這個人物性格，兩個或者三個人的性格會產生什麼樣的矛盾而寫這個故事。你寫散文可能會是別的散文，敘事的散文可能人物也不會太突出。但是寫人物在小說中是非常重要的，因為人物和情節是影響小說的最大因素。

周倩：老師，為什麼我感覺我寫的人物不夠生動，有鮮活的生命力？怎麼辦。

余笙：你需要給他立一個小傳，能夠更好塑造你的人物。塑造形象是需要情節去支撐的，塑造形象的時候也需要符合這個形象的語言，這些需要你平時細心去觀察身邊的人，他的一舉一動，活潑的人語言是怎麼樣的，冷靜沉穩的人平時說話是怎麼樣的語調，你就可以把他放在你的小說裡面。故事源於生活也高於生活，其實很多東西都是需要從生活發現一些細節去著筆的。

紅葉：初寫者應該如何去投稿？

余笙：可以從平時看的雜誌約稿，最後一頁或者其中一頁會有編輯的聯繫方式或者約稿函，你就可以嘗試聯繫一下，你就可以按照這個雜誌的風格去寫，這是短篇的。長篇的話，你可以去網上搜一些約稿函，你看別人發的那些新書都會有一個出版公司，你就可以關注一下那個出版公司，以後發現一個收稿地址，或者編輯的聯繫方式你也可以加一下，，長期去關注一下投稿的點。然後你要投稿的話，肯定需要一個作品，有了作品才好去敲編輯的門。最後給所有投稿人推薦一個地址，百度上搜索天使領域，裡面有短篇和長篇的約稿函。

煥然：老師，還想問您一個問題，有時候發現自己寫不出來自己構想中的感覺怎麼辦呢？

余笙：這個是非常常見的，因為我自己也會有。我有時候遇到一個非常宏大的點子，但是我並沒有能力去把它完善，這個時候需要你去搜索一下這方面類似的書籍。比如你要寫一個破案類的，你覺得非常有意思，但是你著筆的時候不知道怎麼樣去埋伏筆，怎麼去交代，然後你就可以去看一下破案類的書，去學習一下，但是不能抄襲別人的情節，主要去學習如何去埋伏筆，如何進行情節的設置，也可以去找一些非小說類的資料。自己寫不出來東西，別人就是最好的老師，因為別人成功了，他（她）的例子你就可以借鑒，但你要有借鑒的度。

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《你看起來很下飯》

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