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2021/12/25
中宣部、文化部、財政部近日聯合印發《關於戲曲進鄉村的實施方案》，提出到2020年，在全國範圍實現戲曲進鄉村制度化、常態化、普及化，增加農村公共文化服務總量，解決農民看戲難的問題，形成政府、市場、社會協同推動農村文化建設的良好局面。要採取結對幫扶、定點委培、定向招生等多種方式加大農村戲曲人才培養力度，讓一批熱愛農村戲曲事業的戲曲骨幹人才紮根農村，為農村戲曲文化事業的繁榮發展提供強有力的人才支撐和保障。由此可見，解決農民看戲難，不僅僅要搭建更多的流動的舞台——「戲曲文化大篷車」，更要加強農村基層的戲曲大舞台、梨園廣場等陣地建設，讓更多的戲曲工作者、戲曲愛好者有一個展示的舞台。
中宣部、文化部、財政部近日聯合印發《關於戲曲進鄉村的實施方案》，提出到2020年，在全國範圍實現戲曲進鄉村制度化、常態化、普及化，增加農村公共文化服務總量，解決農民看戲難的問題，形成政府、市場、社會協同推動農村文化建設的良好局面。(6月6日 新華社)
說到如何解決農民看戲難，相信不少人首先想到的就是「送戲下鄉」活動。應該說，儘管此舉最為直接、也能夠在短時間內一解農民對戲曲文化需求的燃眉之急，但其並不是長久之策。「授人以魚，不如授人以漁。」解決農村看戲難也是如此，不能只靠「送」的方式來解決問題，而是要由過去的「送」變為現在的「種」，真正讓戲曲在農村落地生根、豐富農民的精神文化生活。
由「送」到「種」，要加大政策扶持力度。當前，農民看戲難的問題是不爭的事實。而導致這種現象的原因又是多方面的，除了自然條件、地理位置等客觀因素之外，最為關鍵的還是政策扶持力度不夠或是執行落實不到位。因此，要想解決農民看戲難的問題，首先必須加大對農村戲曲文化事業的政策支持和傾斜力度，並結合各地不同情況制定「接地氣」的政策措施，不斷推動戲曲文化落地基層，切實增強廣大農民群眾對公共文化服務的獲得感。
由「送」到「種」，要加大人才培養力度。農民看戲難，難在缺乏專業隊伍和人才。因此，要想解決農民看戲難的問題，不能僅僅只依靠過去的那種「組織戲曲文化宣傳隊下鄉巡迴演出」的單一方式，而是要為農村培養更多的戲曲人才、打造「不走的戲曲宣傳隊」。要採取結對幫扶、定點委培、定向招生等多種方式加大農村戲曲人才培養力度，讓一批熱愛農村戲曲事業的戲曲骨幹人才紮根農村，為農村戲曲文化事業的繁榮發展提供強有力的人才支撐和保障。
由「送」到「種」，要加強基層陣地建設。農民看戲難，還難在「英雄無用武之地」。大家可以試想一下：如果為農村培養一大批戲曲文化人才，而農村卻無法為他們提供更好的舞台，那就算是培養和引進再多的戲曲人才也將是「白搭」。由此可見，解決農民看戲難，不僅僅要搭建更多的流動的舞台——「戲曲文化大篷車」，更要加強農村基層的戲曲大舞台、梨園廣場等陣地建設，讓更多的戲曲工作者、戲曲愛好者有一個展示的舞台。
總的來說，農民看戲難有多方面的原因，但主要的是還是自身「造血功能」差。那麼，這就需要我們找准短板，一改過去的「送戲曲」為現在的「種戲曲」、由「輸血」變為「造血」。只有這樣，才能夠從根本上解決農民看戲難的問題。(阮欣)
中宣部、文化部、財政部近日聯合印發《關於戲曲進鄉村的實施方案》，提出到2020年，在全國範圍實現戲曲進鄉村制度化、常態化、普及化，增加農村公共文化服務總量，解決農民看戲難的問題，形成政府、市場、社會協同推動農村文化建設的良好局面。(6月6日 新華社)
說到如何解決農民看戲難，相信不少人首先想到的就是「送戲下鄉」活動。應該說，儘管此舉最為直接、也能夠在短時間內一解農民對戲曲文化需求的燃眉之急，但其並不是長久之策。「授人以魚，不如授人以漁。」解決農村看戲難也是如此，不能只靠「送」的方式來解決問題，而是要由過去的「送」變為現在的「種」，真正讓戲曲在農村落地生根、豐富農民的精神文化生活。
由「送」到「種」，要加大政策扶持力度。當前，農民看戲難的問題是不爭的事實。而導致這種現象的原因又是多方面的，除了自然條件、地理位置等客觀因素之外，最為關鍵的還是政策扶持力度不夠或是執行落實不到位。因此，要想解決農民看戲難的問題，首先必須加大對農村戲曲文化事業的政策支持和傾斜力度，並結合各地不同情況制定「接地氣」的政策措施，不斷推動戲曲文化落地基層，切實增強廣大農民群眾對公共文化服務的獲得感。
由「送」到「種」，要加大人才培養力度。農民看戲難，難在缺乏專業隊伍和人才。因此，要想解決農民看戲難的問題，不能僅僅只依靠過去的那種「組織戲曲文化宣傳隊下鄉巡迴演出」的單一方式，而是要為農村培養更多的戲曲人才、打造「不走的戲曲宣傳隊」。要採取結對幫扶、定點委培、定向招生等多種方式加大農村戲曲人才培養力度，讓一批熱愛農村戲曲事業的戲曲骨幹人才紮根農村，為農村戲曲文化事業的繁榮發展提供強有力的人才支撐和保障。
由「送」到「種」，要加強基層陣地建設。農民看戲難，還難在「英雄無用武之地」。大家可以試想一下：如果為農村培養一大批戲曲文化人才，而農村卻無法為他們提供更好的舞台，那就算是培養和引進再多的戲曲人才也將是「白搭」。由此可見，解決農民看戲難，不僅僅要搭建更多的流動的舞台——「戲曲文化大篷車」，更要加強農村基層的戲曲大舞台、梨園廣場等陣地建設，讓更多的戲曲工作者、戲曲愛好者有一個展示的舞台。
總的來說，農民看戲難有多方面的原因，但主要的是還是自身「造血功能」差。那麼，這就需要我們找准短板，一改過去的「送戲曲」為現在的「種戲曲」、由「輸血」變為「造血」。只有這樣，才能夠從根本上解決農民看戲難的問題。(阮欣)
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