喜歡「顏射」的園子溫新作反的不是情色，是……

今天爛總要和你們聊的這部電影頗重口味，是一部情色電影，我期待很久，去年的年度盤點我曾點名強調過。

它就是園子溫的新作《反情色》。很開心還沒有刷爆你朋友圈的時候爛總推薦給你們。

今年正逢日本粉紅電影先驅粉紅映畫誕生四十五周年。

日活公司一口氣推出了五部名導掌鏡的粉紅片。

資源最快的便是拍片速度同樣飛快的園子溫新作《反情色》。

爛總和同事小羅一起抱著批（lu）判（guan）地眼光第一時間看完本片，

批判沒成，感悟頗深。

《反情色》不僅是一部具有昔日粉紅電影榮光的情色佳作，同樣地，它還是一部值得這個浮躁的消費社會細細品味的文藝佳片。

下面爛總就用九淺一深的方式為本片進行分析。

園子溫不愧是一代黃暴宗師。

《反情色》中有：

前AKB成員富手麻妙的首次全裸，電影開始就是她的一個個人秀全裸表演。

電影還為喜歡人妻風的朋友準備了筒井真理子的全裸，尺度問題，截圖都打了馬賽克。

羞恥舔足play。

樹林野戰。

拉拉戀。

皮鞭SM暴虐。

高階的SM。

一、電影結構：啪啪啪戲/10分鐘

二、影片時長：70-80分鐘

三、製作經費：越low越好

四、拍攝周期：一周之內

有了粉紅電影的四定律后，園子溫開始了自我發揮。

首先是劇情。

劇情保持了園子溫一向的大膽和瘋癲。故事發生在一個極度風俗店風的房間里。

女主角京子（此處沒有什麼含義）從睡夢中醒來。

穿衣服，上廁所，外加思考人生。

如同我們每日早上的起床氣，京子不斷懷疑自己fucked up的人生。

接下來是一段不明覺厲的尬舞。

然後京子說出了一句於影片至關重要的對白。

「我是處女，雖然是處女卻是妓女。」

這麼富有哲學思想的對白一看就不是普通人說的。

於是，京子的經紀人典子出現了。她交代了京子的身份——藝術家。

京子顯然是一個驕縱任性的類型。

她不斷羞辱對她無比崇拜的典子。

濕身、舔腳外加甜蜜的皮鞭全都用上了。最後還讓她當眾扮狗並和一個帥T啪啪啪。

劇情正朝著不可收拾的方向發展之時，

神轉折來了。

人生如戲，原來這個不明所以的情節發生在電影片場。

所有角色全部反轉。

剛剛還在受虐的典子搖身一變女王。

反手就給了京子一耳刮子。

戲外的新人京子被經驗豐富的典子羞辱。

經過一系列的反轉下，京子面對鏡頭爆發了。

所有的情感，憤怒、委屈、疑問全部在這翔一般的顏料中爆炸。

這一幕，爛總都看傻了。

導演講了70分鐘的情色電影，終於在最後十分鐘集中反起情色。

然而這也正是園子溫接本片想要表達的，一個盡人皆知的道理。

這是個操蛋的社會。

討論影片的主旨之前需要知道電影的一些背景。

首先需要了解，情色不是色情。《反情色》是一部披著小黃片封面的文藝片。

片中使用了一段優美的《卡農》配樂。卡農Canon——復調音樂的一種,原意為「規律」。配樂也暗示了劇情規律性的循環、反轉。

同時園子溫還在這部小粉紅中保留了自己的標籤。強烈的色彩衝擊貫徹始終。尤其結尾的「顏射」更是這位鬼才導演的老套路。

庸才(2011)裡面染谷將太被顏射。

冰冷熱帶魚(2010)，吹越滿被顏射。

顏射愛好者，再去追溯恐怕要到戈達爾的黃金年代。

狂人皮埃羅(1965)

另外園子溫同樣愛好的鬼父情結也在片中出現多次。

所有標籤中，唯一有所收斂的只有園子溫的中二病。

個人認為就這一處

日系影片中常常會有一些尋死的校服play妹子。

或者再有一處

日系影片中常常會有一些求種的校服play妹子。

總之這些中二情節在園子溫作品中已經算是少得良心了。

比起跳得飛起的神作《地獄為何惡劣》中日本宋小寶和島國鄧紫棋重口味的愛情；

和全程鬼畜的《東京暴族》，沒錯，這是個歌舞中二片。其中的歌還是日語rap；

甚至相比我們連什麼鬼都不清楚的《真實魔鬼遊戲》，這是一部看完能做噩夢的中二片；

如今園子溫的中二病真的好轉不少。

導演這次認認真真地（帶著個人不著調特色）表達了一次粉紅電影的感悟。

所有困住我的那些像屎一樣可惡的自由

讓他們像屎一樣被衝進下水道吧

那些嚷嚷著這個國家所謂「言論自由」的廢物們

我要把他們全都塞進屎堆裡邊

這個國家的所有女人都因為自由而備受煎熬

被這個國家所謂的「自由」給欺騙了

雖然都在謳歌著「自由表達的國度」

但沒有一個人是真正地手握自由

正如這段獨白展現的，《反情色》其實是一部女權電影。

如果不了解背景的朋友說不定以為這是一部女性導演的作品呢！

園子溫接受採訪還開玩笑地說：「因為我真的就是一個女人。」在日本這樣大男子主義爛大街的國家，園子溫真是難得。

但影片不止於此。

《反情色》突出一個「反」字。

它首先反的是AV。

粉紅電影（pink films）首次出現在1957年，源於一部脫衣舞紀錄片的發行。

粉紅電影屬於軟色情的範疇，露點不露陰。簡而言之，情色。

日本電影獲得性慾解禁，從1960年代末、1970年代日本電影的蕭條期開始。

但它與同期歐洲電影的性慾全面解禁性質不同，完全是出於商業動機。不過隨著80年代后AV的風靡，粉紅電影逐漸勢微。

武藤蘭、蒼井空、吉澤明步、京香茱莉亞、明日香綺羅、瀧澤蘿拉們紛至沓來。

（網上隨便找的名字）

露點又露陰，一本道東京熱、騎兵步兵片精彩紛呈。甚至連劇情都可以沒有，直搗黃龍。

園子溫這次反其道而行。從全裸無劇情開始，到女主衣服越來越多的燒腦劇情結束。

《反情色》不僅為粉紅電影贏得尊重，也將女權主義進行升華。

從浸淫漫改商業製作，到挽救瀕臨滅絕的粉紅電影。

這也是導演的自我升華。

同時園子溫在《反情色》中還加入了自己的憤怒。

沒錯，女主那些發自靈魂的吶喊正是導演的真實寫照。

園子溫還為片頭的日本國會議事堂做出了解讀。

「既然是色情片，就先拍了這個國家最色情的東西。這個建築像腦袋壞掉了一樣奇怪，而又淫蕩無比。」

當我們對於建築物的色情還停留在這種的時候。

園子溫導演已經上升到了憂國憂民的層面。

片中電視播放的安保關聯法案也源自他的親身經歷。

「我們是在2015年的夏天進行拍攝的，當時正值國會因為安保關聯法案產生大動搖之時。就像是我把自己在2015年的夏天感受到的心情放進了電影當中一般。準備去拍除了那段時期以外都拍不出來的東西。實際上我們也在國會議事堂的門前聚集人數最多的那一天，拍攝了主角京子從自己家裡邊飛奔出去，走在示威遊行隊伍最前列的戲，是用三腳架拍攝的。被我尊敬為心靈導師的大島渚導演在1969年拍攝的《新宿小偷日記》也是用三腳架拍攝的，當時的感覺就和這部作品如出一轍，我是預定去拍一場現實世界突然闖入虛擬世界的戲。但是無奈我們做編輯的時候已經距離當時有1年半的時間了，就決定減掉了那場戲。如果是在拍攝完畢就能立馬公開的時代的話，就不會是這種結局了吧。但我依然覺得這場戲作為電影當中的空氣被保留了下來。」

園子溫正是反安保法案的文化界人士之一。

我們再來看一遍女主的獨白是不是有種不一樣的感受了？

這個國家裡沒有一個女人是真正地手握自由

只是裝出一臉我是自由的樣子

成為了自由的奴隸

被自由玩弄於股掌之間

反情色、反男權、反商業、反安保法案。園子溫以一副老憤青之軀挑逗著社會大眾的G點。

《反情色》最終反的是那個令人擔憂的社會。而我們都是處女，雖然是處女卻是妓女。

回復：反情色

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