專訪黃熙：都市人的煩惱就很小嗎？它明明也強烈影響著人的生活

在First影展的眾多競賽片中，《強尼凱克》可能擁有最不同的氣質。

出於各種因素，譬如預算，譬如導演偏好，來這裡參賽的電影大都聚焦於社會現實，反映著一些沉重的話題，而《強尼凱克》則講述著台北三個年輕人生活的日常，養著鳥，騎著車，十分明朗。

同樣，這部電影的幕後團隊也與別的競賽片有所不同，姚宏易攝影，林強與許志遠配樂——這是侯孝賢導演的御用班底，同時他也為這部電影擔任了監製。

這一切，其實都源於導演黃熙曾是侯孝賢團隊中的一員，事實上，《強尼凱克》的劇本正是拍攝《刺客聶隱娘》時寫的，黃熙寫了兩個本子，侯孝賢看了一下，挑中了《強尼》。

這是一部沒有過多戲劇性的電影，故事線不明晰，更多是主角們生活的日常，題眼則是那句「人和人距離太近了，就會不知道怎麼去愛」。

對於黃熙來說，社會邊緣人，那些貧窮、困苦、掙扎自然值得拍攝，但都市人的小小煩惱，也同樣應該被講述——你說這些煩惱小，小嗎？它們明明也強烈地影響著人的生活。

侯導選好劇本后，就退出不管了

橘子娛樂：聽說這部電影是侯孝賢導演決定要拍的？

黃熙：那時候我正跟著侯導做《聶隱娘》這個項目，《強尼》也是在這個時候寫的，當時寫了兩個本子給候導去選，然後他選了《強尼》。

橘子娛樂：最初的團隊有多少人？

黃熙：團隊很多是以前的老同事，包括攝影師姚宏易、配樂林強、許志遠。其實一開始的時候只有5個人，然後開始找演員，找資金，同時做成一個項目書，去上海電影節創投。

橘子娛樂：什麼時候開拍的呢？

黃熙：等到我們籌了差不多一半以上，6月底開拍了。一共是拍了28天，比較方便的是全片都是在台北拍攝的。

橘子娛樂：成本可以透露嗎？

黃熙：大概2500萬台幣，也就是400、500萬人民幣的樣子。

橘子娛樂：侯孝賢導演有做什麼指導，或者提出什麼意見嗎？

黃熙：其實選了《強尼》之後，他就退出不管了。我們定期跟他彙報一些進度，後來剪輯定版之後請他看了一下，也沒有什麼太大的意見。

橘子娛樂：這個劇本有什麼靈感來源嗎？當初為什麼要寫這個故事？

黃熙：我們寫了三個人物，都是寫身邊熟悉的人。電影其實沒有很戲劇化的設定，就是描寫一些都市人、中產階級，他們瑣瑣碎碎的日常，包括他們的家庭關係，男女的愛情，甚至女主角的小孩。把人物的描寫建構起來以後，再來看這些人物在台北可以交錯出什麼樣的故事。

橘子娛樂：所以是先有人物，才有故事？

黃熙：對，那些故事也比較日常，都是生活里會發生的事。比如打錯電話來找強尼，比如跟父母的摩擦，或者本身情感上遇到問題。都是你很熟悉的事情，沒有比如謀殺或者死亡之類。

人和人距離太近就會不知道怎麼去愛

橘子娛樂：電影看著很寫意，似乎沒有什麼目的，在你看來，你拍攝這部電影是有目的的嗎？

黃熙：寫劇本的時候是沒什麼目的，單純想描寫一些都市的狀態、都市人的狀態。你看到身邊很多朋友，每天就是工作，下班去談戀愛，然後結婚、生小孩，好像沒什麼特別的，但我總覺得都市人其實是挺感性的，只是那個感性隱藏很深，不太暴露出來。

橘子娛樂：所以你想描繪出都市人隱藏著感性的狀態？

黃熙：對，你發現都市人很像洋蔥，一層一層的，最裡面核心的東西是存在的，只是大家看不到。很多人說城市人很冷漠，我並不這樣覺得，只是他生活有太多瑣碎的事情，但他還是會感動。他的煩惱也許別人聽起來很瑣碎，可能是感情上的處理，跟小孩之間的相處，或者跟父母、兄弟姐妹的相處。

橘子娛樂：你有看First影展里別的電影嗎？很多選材都相當現實，混蛋老人啊，被性侵的小孩子啊，《強尼》在其中顯得很與眾不同。

黃熙：對，如果你把《強尼》這些人物跟邊緣人做比較，比如貧困交迫的那部分，他們的煩惱好像又不足為道。人家會覺得你這些小煩惱沒什麼，可其實你自己是有感觸的。要說目的的話，其實還是有，想描寫一些城市人的小煩惱。但你說它小嗎？它也很強烈的影響這個人，只是比較看不出來，因為城市人每天還是得正常上班。

橘子娛樂：我目前看到一些影評，認為片名《強尼凱克》，強尼是消失的人，凱克則是消失的鳥，他們認為你在描述一種親疏的距離感，你覺得他們說得對嗎？

黃熙：強尼是消失的人，這的確是；消失的鳥這個我倒沒多想，那個時候只是想設定一個事件，沒有賦予別的東西，就是覺得大家在城市裡一起抓個鳥還挺有趣的，結果也沒抓到。距離感的確是要表達的，因為我認為可能並不是跟你最親近的人可以給你適當的溫暖或支持，有時路邊的陌生人，或者一、兩句話也會讓你覺得特別被理解。

橘子娛樂：影片的題眼就是以風說的那句話吧：「人和人距離太近就不知道怎麼去愛」。

黃熙：對，沒錯。

中產階級的煩惱，就是非常微小的嗎？

橘子娛樂：片中的鸚鵡凱克表演很出彩，怎麼想到拿鸚鵡來做演員？

黃熙：之前想好的是一定要有鳥，女主角的個性比較毛躁，所以她不太會養觀賞鳥，那個通常男人玩比較多，女孩子那時流行養一些小鸚鵡，可愛，又比較黏人，照顧起來也比較方便，后就決定用黑頭凱克這個品種。

橘子娛樂：瑞瑪席丹（女主角）需要跟鸚鵡相處多長時間才能像片中一樣呢？她們看起來感情很好。

黃熙：其實那是攝影師家裡的鳥，開拍前，我們讓它跟女主角住了一個半月到兩個月，每天跟它相處，喂它、養它、建立信任，你才會看到電影里她可以隨意旋轉那個鳥，這需要非常大的信任。

橘子娛樂：影片中有一場戲，是女主角和男主角在夜幕下瘋狂的跑，您說這段在暗示性慾，為什麼不真的做床戲呢？

黃熙：拍攝了一個禮拜到兩個禮拜之後，我有觀察男女主角之間的互動和火花，他們在角色的狀態里時，會發展出很特別的情誼。那時我們覺得他們又不太夠愛，所以做了一個調整，不一定要床戲來處理，不如試試其他方式進行情感交流，那就跑步吧。把跑步當成床戲來拍，讓他們不要有任何的語言來表達，做出來還挺迷人的，反而比真床戲多了幾層感覺。

橘子娛樂：還有一場戲我特別的喜歡，是黃遠把車放在路邊，他跑去踩雨水，這場戲是提前寫好？還是臨場加的呢？

黃熙：當初有設定他總是騎著腳踏車，在台北市區瞎晃，晃著晃著就忘了回家，他媽媽會給他一個小紙條，控管他回家。這場是加出來的戲，那天下大雨，他正好在那邊準備好了，就說不如你騎車在這邊玩兒一下吧，攝影師看到那灘水，讓他也在那邊玩一會兒。

橘子娛樂：我比較好奇他左手上有紋身，是設定還是演員本身就有紋身，不過你覺得沒什麼問題？

黃熙：是演員本身的紋身，我覺得沒有什麼問題。我們討論過他有紋身會不會很奇怪，可是他不是一個生病的人，他也是一個年輕人，可能帶點閱讀障礙或者多動症，但功能上是個正常的人，所以覺得讓演員保留紋身並不影響。

橘子娛樂：似乎張爸爸有藏一條線，是一條他跟叔叔的同性的線？怎麼想做這條線？

黃熙：是有他跟角叔的戀情，其實每個人物都有人物小傳和故事，他在進入這個角色的時候，拿到的是完整的背景故事。張爸爸有整個年輕時的往事，比如他可能30歲認識角叔，然後有些故事。

橘子娛樂：很多台灣影片都會有同性的設定，很好奇台灣電影對同性情節有什麼樣的情感，怎麼會那麼多的出現在台灣電影里？

黃熙：其他人我不太清楚，我做這個是有一些原型，聽到很多故事。張爸爸雖然結婚生子了，但其實他年輕時有另外一個關係，他也沒離開那個家，兩人各過各的。可能兩個人到了中年、老年的年紀，他會是一個不太一樣的狀態。這種狀態里，會有什麼樣的互動，其實就是在講不同的情，不同的人之間會形成什麼關係，不一定有那麼絕對的愛情、親情和友情。

橘子娛樂：之前看過一個說法，講台灣電影為什麼愛拍一些細碎的情感，他認為是經濟比較發達，大家生活比較好，於是把自己生活中的小事放得很大。反觀內地可能會有更強烈的貧富差距，你認可這種說法嗎？

黃熙：從這個角度講也說得通，一個城市人他的生活，可能看上去就是百無聊賴，但是你不能說那個階層的人就沒有七情六慾，他的煩惱就是非常微小的，中產階級要養一個家，讓這個家正常運作，也非常辛苦，他每天像機器人一樣運轉，他跟他生活里其他人的關係，也值得一看。

他沒有辦法啟齒，整個社會都覺得，你這都是一些屁事和小事，但是到底是不是小事？他不會發生什麼了不起的事，瑣碎的不愉快或煩惱還是會讓他非常糾結、困惑，怎麼去平衡呢？我覺得這也是值得探討的東西。