古錢幣上的書法藝術史

古錢幣

的古錢幣，能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書、行書、楷書等各種書法。因為歷代的帝王，對錢幣上的書法都十分講究，許多錢幣上的文字，都是由皇帝卸筆親書，或由著名的書法家撰寫。由此可見，的錢幣史，也是研究書法的最好依據。

象

形

線條自如，縱橫合度，曲直得體，

布局美觀，疏密協調，橫直轉折，

安排緊湊，皆為書法藝術之精華。

文字的書法美也是建立在以象形為基礎、逐步變化出來的線條形體結構上的。

古錢文的書法美，是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號。主要用真、行、篆、隸、楷書文體。

錢文是用尖利工具在錢幣上鍥刻的，所以筆劃以直衝的橫、直、斜線為主，間以弧線和曲張，每一刀衝下未作修飾，故線條顯得自然、挺拔、流暢。史學泰斗郭沫若說：「以規整之款式鏤刻於器表．其字體亦多作渡磔而有意求工，凡此均於審美意識之下所施之文飾，以文字為藝術品之尚此開始。」

「美人賜我金錯刀，

何以報之英瓊瑤」

刀

幣

先秦的刀幣，出現於春秋戰國中期，也正是農業生產力有較大發展的時期。當時的諸侯需要加工精製的器物，因而促進了工藝技術的發展。

周代的文字筆畫繁多，稱為大篆體；春秋戰國時期．文體筆畫有所減少，稱為中篆體。到了秦國．宰相李斯統一了六國文字，對大、中篆字體進一步減化，稱為小篆。李斯曾寫《萏頡篇》給全國學童作課本，對文字的規範化起了重大的作用。它是筆畫均勻的曲線長形，結構的美十分類出。其運筆的輕重、虛實、強弱、轉折、頓挫、凈化工線條，好似音樂旋律一般。走書法家張環瑾評論道「畫如鐵石，宇若飛動．其形莊嚴，其勢飛騰。」

元

寶

行書如行雲流水；

草書如金蛇狂舞，

在書法藝術發展中，宋代是一個鼎盛時期，因而產生了蘇東坡、趙信、蔡京等著名書法家。體現在錢文上，就有宋徽宗「建國通寶」、「政和通寶」、「大觀通寶」蘇東坡的「元右通寶」蔡京的「崇寧重寶」，宋太宗的「太平通寶」宋真宗趙恆的「景德元寶」等。

宋徽宗趙佶在位時年僅21歲，他當上皇帝后終日迷戀於書法和繪畫。在北宋錢文中．要數趙佶的錢文最為優秀絕倫，他書寫的瘦金體錢文「大觀通寶」，900多年來，直受到歷代書法家的讚美和效法。據《書史會錄》記載：「宋徽宗行、草、正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可「形跡求也。」其書體結構硫朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇撩出筆鋒而利，橫豎收筆頓而堅挺，行文精悍瘦硬，只剩筋骨．形成了趙佶書法的特色，故稱瘦金體，也稱鐵線書。

從「太觀通寶」折一、折二、折三、折五、折十，及特大型錢文來看，可以說是歷代方孔圓錢中鑄工精良、錢文最美的古錢。錢幣上的御書筆法既有褚遂良(唐初大書窪家)的纖勁秀媚、細骨豐肌的特徵，又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤選，點畫有斬釘截鐵之感。因此，「大觀通寶」不僅為歷代錢幣收藏家所珍重，許多書法家也廣為收集。著名錢幣收藏家張可中說：「宋徽宗所鑄范(錢模)各一體，體態各異，或如美女散花，自然窈窕，或如天孫(織女星)織錦，文彩斑爛，靡不骨秀格清，令人意遠，吾人搜羅此泉（錢）數百種，覽於綠窗綺幾之間，直無異展開一部瘦金貼也。」

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內容：網路

編輯：格格

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冬去春來

月盈日衰

平靜綿長時光里

願你做世間皎皎的動人美景

荏苒冬春道尋常