《羅曼蒂克消亡史》里的細節：章子怡突然遭日本人侵犯的前因後果

近一兩年國產電影票房好的不少，但質量上乘的不多。

《羅曼蒂克消亡史》是一部票房不好質量上乘的國產佳作，尤其是電影里的很多細節設計，值得讓人反覆回味。

兄弟

影片開始這段吃煎餅戲，杜江先吃完了手中的煎餅，顯然是沒吃飽，或者非常喜歡吃煎餅，王傳君看到以後，故意裝作自己不想吃了，把手裡剩下的半個帶肉的餅塞給了杜江：

小細節交代了兩個人的關係

這說明王傳君非常看重跟杜江的兄弟情義。之後兩人殺人之前在車裡的對話，被殺之前在街邊的對話都可以看出這種情義。最後王傳君也確實救了杜江：

這才是生死兄弟，再深一點解讀就是基情四射了

忠誠

電影里的所有演員都發揮出色，杜淳屬於最出色的之一。這個角色話不多，表情也不多，但卻有著強大的氣場，每一次殺人都很堅決，而槍下的每個人都該殺。這種人設，就必須以這種方式來演繹：

酷而不冷的杜淳

大悲

葛優再次貢獻影帝級的表演，有幾場戲的爆發力，讓人覺得杜月笙在世，不過如此，比如兩次讓日本人「喝茶」表示對合作的拒絕。再比如下面這個，兒子被打死之後的這種大悲無言：

本片的催淚片段之一

無恥

吳小姐的丈夫是一個三流的蹩腳電影明星，而吳小姐是一位大明星（原型是胡蝶）。吳小姐的丈夫為了從戴先生（原型是戴笠）那裡得到一份穩定的工作，將吳小姐轉讓給了戴先生，面對絕望，眼淚盈盈的吳小姐，他以微笑告別，這一笑，就笑盡天下男人的臉了：

你無恥的樣子很有我當年的神韻

偽善

淺野忠信和章子怡的關係是電影的主線之一，這個日本間諜對章子怡的侵犯既有必然性也有偶然性。必然性在於他早對章子怡有欽慕之心。來看看這個家庭聚餐，一是淺野忠信就挨著章子怡坐著，二是這個幫忙撿手絹的細節，一個男人，只有對一個女人想入非非時才會這麼細心：

從撿手絹可以看出這個日本鬼子的心根本沒有在太太身上

偶然性在於淺野忠信送章子怡去蘇州的時候，開車路上遇到了一群國軍。對於一個誓死效忠天皇的日本間諜，看到敵國的軍隊在眼前整裝待發，內心一定是焦躁和不安，所以才有了在章子怡身上發泄的行為：

從著裝上可以看出是國軍

奴隸

章子怡後來被淺野忠信囚禁，成了這個日本人的性奴。影片這段有大量情慾戲的描寫，尤其對章子怡的臉部特寫特別多，一開始章的臉部是沒有表情的，後來漸漸的有了一種自我享受的表情，這說明一個人被奴役久了，就會在被奴役中，尋找一種舒服的生活狀態，而不再關心被奴役本身：

已經沒有被強迫的感覺

秀才注意到，章子怡從被囚禁到最後復仇，一句話都沒說，不知道是被毒啞了，還精神層面已經死亡。

時代

影片有很多精緻的鏡頭來表現那個時代和時代里的人，有毀滅，有創造，有溫暖，有寒冷：

復仇

如果簡單來看，整部電影就是葛優的兩次復仇，第一次讓自己家破人亡，既然如此，為何還要有第二次呢？因為有些事是必須要做的，不做，就放不下，這就是那個時代里的青幫哲學：

放下

下面是影片的結尾鏡頭，葛優孑然一身，離開大陸前往香港，所有的榮華富貴恩怨情仇都已放下，一種萬事皆沒，片葉不沾身的虛無感：

從容放下是一種人生境界

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