《那年花開月正圓》編劇蘇曉苑：每個女人命中都缺一個吳聘沈星移

「如果滿分是100分，我給孫儷打120分」、「陳曉未來將成為梁朝偉那樣的演員」、「每個女人生命中都應有一個吳聘和沈星移」，四十分鐘的訪談中，蘇曉苑屢屢口出驚人。

她正是目前熱播劇《那年花開月正圓》的編劇。而這部聚焦秦商女首富周瑩的大劇一經播出就徹底打破了市場的低迷：上線15天近28億播放量，豆瓣評分高達8.5分，口碑、收視和網播量迅速飆升，領跑九月電視劇市場。

隨著該劇的播出，「陳曉屁股」霸佔熱搜，何潤東的「吳聘之死」更是引發了「全民抗議」，網友大呼「給編劇寄刀片」，「眾籌續命」也成為新的玩法。為此娛樂獨角獸約訪了蘇曉苑，這個一手締造了這部大劇的「幕後推手」。

她是一個愛笑的人，這一點在採訪中表現的尤為明顯，每隔幾句話就會有笑聲傳來，她的周身似乎少了幾分清高孤傲的「藝術氣息」，而是給人一種輕鬆放鬆的感覺。這樣的氛圍下，蘇曉苑和記者分享了劇本創作過程、對該劇主創團隊的看法。

談創作：「大事不虛，小事不拘」，認真的作品觀眾都會看到的

近年來，雖然IP退燒的聲音不絕於耳，但「流量大戶」仍被IP改編劇所霸佔，這樣的情況下，《那年花開月正圓》作為一部歷時六年進行打磨的原創劇，無疑是娛樂圈的一股清流。

談及此，蘇曉苑匆忙解釋道，「我創作劇本的時間是三年左右，製片人是六年」。當記者感慨「三年的時間也不短，是什麼支撐你這麼做」時，她笑道，「我能不能跟你說老實話，從內心深處來講，我當然是願意一年的時間來完成作品的，然後剩下的時間去旅遊」，於是她將歷時三年的原因「推到」了導演和製片人要求嚴格上。

作為一部聚焦秦商女首富的作品，《那年花開月正圓》劇本創作難度遠大於我們想象的。目前來講，類似於晉商、徽商的作品多是從男性的角度出發，而對於秦商則是嫌少著墨，想要挖掘資料並影視化談何容易，何況是從歷史上真實存在的女性人物周瑩身上入手。

這就意味這蘇曉苑需要將女性視角、歷史真實性和藝術虛擬性融合到一起，同時滿足觀眾的挑剔口味。

對此，蘇曉苑表示，十七八歲的女孩，一出嫁就成了寡婦，卻把自己的家族帶上了陝西首富的位置，尤其是在那個動蕩飄搖的時代，「周瑩可以說是殺出了一條血路，這幾個元素一下就吸引了我，加上可以站在女性的角度去塑造她，一下就有了興趣。」

為了塑造這個角色，蘇曉苑也曾走訪西安、涇陽、三原等多地採風，查閱各種資料，然而，「得到的信息多是矛盾的，可實用的東西非常少，就某種程度來講塑造這個人物是有一定難度的，但也為藝術創作留下了一個非常大的空間，有很多東西可以展開想象、進行推理。」

「大事不虛，小事不拘」正是她的創作原則。她用當下最熱門的話題「吳聘之死」來說明自己的原則，「吳聘之死，這個真的不能夠虛構。雖然我作為編劇也非常難受，那場戲寫完我也悶了很久，很希望他活下去，但是我不能把一個寡婦寫成夫妻和睦白頭到老。」

談及藝術創作和虛構的部分，「最多的就是如何讓現代的觀眾能夠接受和認同周瑩，」她表示，周瑩雖然生活在一百多年前，但一定是一個非常前衛和超越的人物，不然不可能做出那麼大的事業。於是，在創作中，她為周瑩加入了現代化的靈魂和精神。

於是，觀眾看到了「我自己的終身大事，我不能想」、「為什麼女子不能做生意」這樣發出了一連串「有違禮教束縛」質問的周瑩，她渴望自由、成功和有擔當，跳脫出了傳統女性相夫教子的牢籠，和所有現代觀眾的精神意志一樣。

歷史人物的現代化靈魂，蘇曉苑並不是第一個打出這個口號的編劇，這似乎是古裝大劇的永恆旗幟，卻往往流於表面，引來觀眾的差評。對此，蘇曉苑坦言，「目前這部劇播出了三分之一，會不會和其他劇一樣並不知道，我仍然非常忐忑」。

「在寫作的過程中，沒有過多考慮觀眾會不會喜歡她或者是觀眾想要的劇情走向，更多考慮是的人物應該怎麼樣，應該按照什麼樣的邏輯往前走，是不是足夠鮮明獨特，能不能體現我想要表達的主題和情懷，」蘇曉苑說。

顯然，儘管忐忑的心難以壓下，但是蘇曉苑仍表示，不會去過多「迎合」觀眾的需求，「只要你拿出來一個認認真真的作品出來，觀眾都是有眼珠的、有智慧的，他們可以看出來這是好東西。」

談演員：「給孫儷打120分」、「陳曉將成為下一個梁朝偉」

「太出色了、太有代入感了、太可怕了」，談及孫儷的表演時，蘇曉苑連用了三個「太」字，來表達自己的讚歎和認可，「如果滿分是100分的話，我再給她加20分的附加值。」

談及孫儷，蘇曉苑稍稍有些興奮和滔滔不絕，甚至比說起自己的創作更有幾分激動，或許這就是一個編劇最大的認可。

在前幾天播出的「吳聘去世」時，周瑩哭的天昏地暗，再次讓觀眾見證了孫儷哭戲的「厲害之處」，作為編劇，蘇曉苑卻有不同的看法。「孫儷的哭戲太厲害了！但是最讓我驚喜的卻是她的喜劇天分」，她強調，這種喜劇表演不是演技高、老戲骨，也不是多努力用心，就是天分。

「我從來沒見過一個顏值這樣高的美女把喜劇演到了這樣的地步，太不容易了！不用通過扮丑、誇張的、膈應人的表演去演喜劇，而是非常自然的，是骨子裡的天分去詮釋這個人物。」蘇曉苑說道。

談到激動的部分，蘇曉苑為記者舉例了孫儷表演中的種種細節：在進入吳家東院前，周瑩始終是微微含著胸的，尤其是每次賣藝種種套路結束后，就恢復到一种放松、毫不在乎自我形象的狀態，都讓這個人物更加鮮活，也徹底打破了自己身上的「娘娘」標籤。

「其實這種細節觀眾也許不會注意，很快就過去了，但是她沒有放棄；這個演員在你看不到的地方也沒有放鬆，太厲害了、太敬業、太專業了。」又是三個連著的「太」字，蘇曉苑的肯定之意不言而喻。

「孫儷出品，必屬精品，不僅僅表現在她對自己的要求，也表現在對整個劇的要求，對演員的帶動作用，這部劇中所有人都表現得這麼敬業，孫儷的帶頭作用功不可沒。」蘇曉苑表示，而這一點，和該劇另一主演陳曉的說法不謀而合。

對於周瑩生命中最重要的兩個男人，吳聘和沈星移，蘇曉苑解釋道，「張愛玲說每個男生心中都有一朵紅玫瑰和一朵白玫瑰，女性的人生里應該有一個吳聘和一個沈星移，兩個完全不同的形象和表達，大家各取所需，總有一款適合你。而這兩個男性是按照自己對男人的要求塑造的，是有代入感的。」

雖然一個愛而不得，一個少年夫妻卻未能白頭攜手，但是顯然，這兩個男性早已成為了無數觀眾的「心頭白月光和眉間硃砂痣」。

尤其是前一段時間，率先下線的吳聘更是引發了全民「給編劇寄刀片」，「收到無數刀片」的編劇本人蘇曉苑則表示有話說：

「首先，吳聘是歷史上真正存在的人物，關於他有兩種說法，一種是他和周瑩成親幾天後就去世了，另外一種是成親三年去世的，所以從歷史真實來講，吳聘是一個不會活到74集的人物；

第二，周瑩吸引我的一點，就是作為一個無依無靠的寡婦，是如何實現事業上的成功和自我價值的，如果還有一個特別能幹和寵她的老公的話，人物這方面的魅力是會打折扣的，所以吳聘的死是歷史的必然和周瑩這個人物的需要。

第三，這部劇想講的是一種奮鬥以及人如何奮發向上的精神，吳聘的去世是周瑩人生的一個非常大的打擊，如何從這個打擊中走出來，帶著吳聘給她的印記繼續往前走，是這個劇的必然。」

同時，她透露，何潤東本人溫文爾雅、溫和有教養，完全就是吳聘，他身上至少有95%的「吳聘」基因！如此看來，曾經的「霸道總裁」都是騙人的。

對於另外一個尚沒有「完全上線」就已經用「屁股圈粉」的男主沈星移，蘇曉苑也毫不吝嗇自己的讚美。蘇曉苑透露，現實中陳曉是一個「羞澀、拘謹和慢熱」的男孩兒，甚至沒有鏡頭、沒有開機就無所適從，但是一開機就像換了一個人一樣，更是極力讚美陳曉「會成為梁朝偉一樣的演員」。

而對於三人之間的「悲劇散場」，蘇曉苑則顯得理智很多，「人生有很多意外，很多東西都是有缺陷的，三人之間就應該是聚的時候開開心心聚，散的時候別有太多留戀。對於自己無能為力的事情，就去接受它，然後去開始新的旅程，瀟洒一點會讓自己更輕鬆一點。」

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