徐悲鴻畫山水，真罕見！

徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。徐悲鴻主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時畫壇影響甚大。

名稱：徐悲鴻 壬午（1942年）作 雞足山 立軸
材質、形制：設色紙本
尺寸：82.4×45.8cm

他擅長素描、油畫、畫。他把西方藝術手法融入到畫中，創造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了畫的筆墨韻味。他的創作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

名稱：徐悲鴻 丙子（1936年）作 峨眉古寺 立軸
材質、形制：設色紙本
尺寸：111.6×53.2cm

作品 介紹：

上款人「蔭棠」「穎君」，即惲震、翁之敏伉儷。惲震（1901-1994），字蔭棠，共產黨早期領導人惲代英族侄。江蘇武進人。畢業於南洋公學，曾任國民黨政府資源委員會電業處處長、中央電工器材有限公司總經理、電機工程師學會會長；早在30年代即為三峽水利資源的開發做出過重要貢獻。新成立后，在第一機械工業部任工程師，晚年被聘為機械工業部顧問。九三學社成員。夫人翁之敏（1901-2002），字穎君，江蘇常熟人，翁同龢曾孫女。惲震年輕時熱愛文學藝術，與田漢、鄒韜奮、徐悲鴻等交往頗多。抗戰時期，徐悲鴻在昆明時，曾住在惲、翁家中。

材質、形制：設色紙本
尺寸：145×60cm

介紹：

鈐印：東海王孫
款識：古木森森欲蔽天，平蕪盡處起炊煙。不堪想象春歸夢，淪落西湖又一年。白雲弟屬寫，悲鴻，甲申暮春。

名稱：徐悲鴻 樹下雙人 鏡心
材質、形制：紙本
尺寸：52×45cm

名稱：徐悲鴻 松月圖 立軸

材質、形制：紙本
尺寸：98×45cm

徐悲鴻 松林圖 立軸 紙本 96×71cm 1937年冬

作品介紹：

題識：「作義將軍，吾寫此畫寄之，為其塞外抗戰助威。二十六年冬，悲鴻。」
鈐印：徐、東海王孫

徐悲鴻 雪山 立軸 紙本 98×60cm 1943年作

介紹：

題識：「三十二年，悲鴻。」鈐印：徐悲鴻

徐悲鴻 喜馬拉雅 立軸 水墨紙本 54.5×33cm

作品介紹：

徐悲鴻的畫，山水極少，但他性喜遊歷，每至風景壯麗之地，又多有描摹之作，如灕江、賀江、北京西山、喜馬拉雅山等。此幅《喜馬拉雅山》亦為此類作品，作於庚辰三月，即陽曆1940年4月。此年，徐悲鴻應泰戈爾之邀，前往印度考察，為泰戈爾畫像多幅，並於二月下旬在加爾各答舉辦了個展。畫展結束后，徐悲鴻前往喜馬拉雅山的安吉利作他構思已久的畫巨作《愚公移山》，並同時創作了風景油畫《喜馬拉雅之林》及多幅國畫《喜馬拉雅山》，本畫即為其中之一。款云：「庚辰三月，初至喜馬拉雅。」，根據他於該年4月22日題於一幅木炭風景畫喜馬拉雅中「庚辰三月望」的時間，及同期另一作品中「暮春初至喜馬拉雅」的款來看，此幅《喜馬拉雅山》應創作於1940年4月10日至20日，徐悲鴻初至安吉時。此畫與悲鴻其他山水一樣，具有很強的西畫特徵，在畫面表現形式上更傾向於風景畫。畫中前景兩棵樹佔據了整個畫幅，頂天立地，極大改變了山水畫的傳統視物方式，而行筆則將水彩畫法與傳統筆墨的書寫相結合，於濕筆之中獲得一種墨氣酣暢的揮灑感，是悲鴻山水風景畫中的精品之作。

徐悲鴻 灕江春雨

作品介紹：

此圖在水墨淋漓的山水間帶有明顯的素描式光影效果，用筆輕快、松秀，保留了傳統筆法的提按頓挫的節奏感、韻律感，最大限度發揮了國畫用紙和用水的特點，注重烘染氣氛，營造空間的迷濛清幽的氣息，充滿濃郁的生活氣息。這有別於明清以來程式化的山水畫，看得出徐悲鴻有不俗的書法修養和筆墨概括而凝練的功力。

徐悲鴻 灕江山水 布面 油彩 775x580 1936年作

在徐悲鴻的藝術道路中，總是試圖熔古今中外技法於一爐，在素描和油畫作品滲入了畫的筆墨韻味。他是油畫「民族化」主要推動者，也是現實主義繪畫在的激揚者，徐悲鴻長期致力於美術教育工作，培養了大量學生。他對近現代美術的發展有著深遠的影響。徐悲鴻油畫的色彩是豐富的，是絢麗多彩、燦爛生輝的。他的色調蒼勁渾樸，深沉有力、鏗鏘有聲，深沉中有逸韻，蒼勁中見秀拔。在他的用色中看到古典藝術的典雅、沉著、古樸、渾厚，也看到印象主義藝術中的陽光燦爛、明媚、艷麗、輕捷、活躍、曼妙、虛和。（馮法祀中央美術學院教授）