可能是這個春天最好看的電影——《上海王》

導語：

《上海王》今日上映 四大看點重塑亂世江湖

由導演胡雪樺執導，胡軍、余男、鳳小岳、郭采潔、秦昊、曹可凡、多布傑、劉佩琦、李夢、段博文、蒲巴甲、喬翰·厄布（Johann Urb）、何賽飛、徐冬冬等實力派演員聯袂主演的黑幫傳奇系列電影《上海王》，第一部於今日(2月17日)正式登陸各大院線，全國公映。作為一部講述20世紀初風起雲湧大時代中黑幫傳奇的電影，《上海王》彙集眾多實力派演員、人氣偶像明星，歷時十年，以國際化的團隊在影片中完美的重現了百年繁華十里洋場的「昔日上海」，及紛繁亂世中龍蛇並起、群雄逐鹿的江湖群像，看點十足。

看點一：群雄逐鹿殺機顯 命運浮沉拷問亂世人心

在電影《上海王》中，將上個世紀初，風起雲湧大時代中，上海灘群雄逐鹿、殺機暗藏的血腥歷史展現於人前，通過奇女子筱月桂與三代上海王之間的愛恨情仇，勾勒出浮世眾生的命運流轉，極具時代感和宿命感。三代上海王，胡軍飾演的常力雄，義薄雲天、一諾千金，是最後的江湖英雄；秦昊飾演的第二代上海王黃佩玉，作為一代梟雄為達目的不擇手段，陰厲狠辣，是十足的陰謀家；鳳小岳飾演的余其揚，應時順勢，最終把握時機，登頂上海王的寶座。而無盡的血腥與殺戮中，讓與他們糾纏一生、生死與共的筱月桂，發出「上海灘的男人們真的都要以殺人和被殺來獲取一切嗎「的終極質問。「洪門有內奸」、「我這輩子最對不起的就是常爺」，更帶出洪門三代上海王之間錯綜複雜的關係，讓整個故事懸念十足。

韶華易逝容顏易改，由余男、李夢分飾成年、少年兩個階段的筱月桂，一生與三代上海王命運糾纏，堪稱洪門歷史的見證人。之前發布的預告片中，風起雲湧、人心各異，浮世眾生間，殺機暗藏，加之刀光劍影陣陣、情慾與利益糾纏不斷、懸念迭出，將那個大時代背景下，龍蛇混雜、英雄不問出處的十里洋場，險象環生的真實現狀展現的淋漓盡致。暴力與情慾、紛爭與殺戮的對抗中，洪門豪傑、各路群雄如何突破命運的樊籠，我們還需拭目以待。

看點二：群星飆戲受矚目 眾戲骨聯手再現時代傳奇

黑幫傳奇系列電影中，不僅彙集了胡軍、余男、秦昊、曹可凡、多布傑、劉佩琦等老戲骨、實力派演員，更有鳳小岳、郭采潔、李夢等新生代人氣演員加盟，堪稱陣容強大。片中，由余男、李夢分別飾演成年、少年時期的申曲名伶筱月桂，與胡軍飾演的第一代上海王常力雄、秦昊飾演的第二代上海王黃佩玉、鳳小岳飾演的第三代上海王余其揚精彩對戲，演繹亂世情緣。硬漢胡軍霸氣升級，演繹剛柔並濟的洪門大佬；文藝片女王余男化身「黑幫教母」 登頂十里洋場無冕之王；文藝男神秦昊實力飆演技，化身「大陰謀家」，還有李夢飾演的小月桂、曹可凡飾演的洪門師爺、劉佩琦飾演的反派角色宋守備等在片中都有精彩表現，讓人十分期待。

看點三：亂世紅顏終成傳奇 演繹近代女性覺醒之路

黑幫傳奇系列電影《上海王》改編自著名作家虹影同名小說，原作者虹影稱其為「完全女權主義之作」。筱月桂，這樣一個在上世紀二十年代叱吒十里洋場的奇女子，作為絕對的主角，電影及原著皆以她的視角來審視上海灘洪門豪傑之間的情與義、龍蛇混雜的各方勢力間的殺戮與血腥，同時完整呈現出一個東方亂世佳人的自我成長——從一個鄉下來的大腳丫頭到申曲名伶、洪門無冕之王的華麗蛻變。在電影《上海王》中，並沒有直接涉及女性權力的爭奪，而是以大變革時代下的幫派紛爭為著力點，剝開傳奇的面紗，以其獨特、敏感而觸動人心的描述，將女性為自身抗爭的內核娓娓道來，在展現女性在身體、人格、個人發展等方面的覺醒與成長的同時，也展現了社會輿論、社會性別文化的裂痕與內部矛盾。

看點四：十年磨一劍 回溯城市記憶再現時代傳奇

據悉，黑幫傳奇系列電影《上海王》、《上海王II》時間跨度長達近二十年，以余男飾演的奇女子筱月桂與胡軍、秦昊、鳳小岳所飾演的三代上海王之間的愛恨情仇為主線，通過對上個世紀洪門歷史的回溯，全景式展現了從1905年到1925年，紛繁亂世中上海這個「東方巴黎」的城市記憶。《上海王》劇情所處的時代背景，是歷史上極為重要的轉折階段。當時的上海，租界林立、魚龍混雜、幫派紛爭不斷，為了生存、權力、愛欲，每個人或主動或被動，都被席捲進時代的洪流中，備受命運的擺布。以三代上海王為代表的洪門豪傑，在勝者為王、敗者為寇的十里洋場，角逐王者之位。王者之路上，情與義的背後是無盡的殺戮、黑暗與血腥。電影《上海王》，讓我們看到時代變革下，十里洋場各色人等各種勢力的多樣性，更看到這座城市隱藏在歷史長河中的神秘傳奇、內在野性。

作為胡雪樺導演繼《蘭陵王》、《喜馬拉雅王子》之後，「三王」系列電影的最後一部，為了打造這部充滿現代感的黑幫傳奇電影，胡雪樺特意搭建了一支國際製作團隊。其中作曲約翰·克萊門特，曾參與《雲圖》《羅拉快跑》的創作，攝影指導是拍攝過《低俗小說》《落水狗》等經典作品的安德魯·薩庫拉，美術指導則是來自《暮光之城》的美術設計大衛·布里斯班。在國際化的製作團隊的共同努力下，才給這部電影帶來了一種既熟悉又新鮮的感覺，在影片中完美的重現了百年繁華十里洋場的「昔日上海」。《上海王》從籌備到製作完成歷時十年，高水準製作也成就了如今的超凡品質。《上海王》所闡釋出來的人文思想、人物情懷，以及對城市變遷、歷史關照、女性覺醒等問題的討論，對於當下和未來想要去了解那個傳奇時代里，有著「東方巴黎」之稱的繁華大都會的人而言，都極具參考價值。

據悉，黑幫傳奇系列電影《上海王》、《上海王II》，由著名導演胡雪樺執導，目前已定檔2月17日、3月16日，前後接力上映。

——摘自新華網

《上海王》是著名作家虹影「重寫海上花三部曲」（《上海王》《上海之死》《上海魔術師》）中的第一部。2003年由長江文藝出版社出版 ，后相繼由江蘇文藝出版社、安徽人民出版社、陝西師範大學出版社再版。2016年，四川文藝出版社推出了電影同期版，由小說改編的同名電影《上海王》也將在2016年上映。

《上海王》講述了清末民初上海一位傳奇女子的故事。

父母雙亡的鄉下丫頭小月桂被賣身妓館，鴇母新黛玉嫌棄她粗手大腳不能接客，只用作粗使丫頭。不料，洪幫老大常力雄卻對她一見傾心。

常力雄要娶小月桂卻突然遭到暗殺。而斷送常力雄性命和小月桂前程的竟是她的一個眼色。小月桂淪落十里洋場最底層，卻念念不忘常力雄。

小月桂藉助自己當初一個眼色救下的新任洪幫老大黃佩玉之力東山再起，成為「申曲女王」筱月桂，卻調查出黃佩玉正是暗殺常力雄的策劃者。

筱月桂聯合常力雄舊時保鏢余其揚設計殺死黃佩玉，並將余其揚推上洪幫老大的位置。而真正的「上海王」卻是幕後的筱月桂。

虹影

我一直是個害羞的人

虹影，享譽世界文壇的著名英籍華人女作家、詩人。新女性文學的代表之一。1962年生於重慶。曾在北京師範大學魯迅文學院、上海復旦大學讀書。 1981年開始寫詩，1988年開始發表小說。1991年移居英國。代表作有長篇《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。曾旅居海外，現居北京。

專訪虹影：

我還會以重慶為中心，創作很多東西。

問：您編劇的電影《上海王》將在今年4月份上映，但這部小說的初衷並不是為了拍成電影？

虹影：是的，最初構想《上海王》是為了表現社會和政權之間的關係，我想透過一個女人的故事表達來自女權的呼喊。一次偶然的機會，認識了《蘭陵王》的導演－上海人胡雪樺，他個人對這個故事非常有興趣，所以約我寫了電影梗概。後來發現我們居然住在同一個小區，還是鄰居！這真的是緣分。

問：能分享一下您看完成片后的感受么？

虹影：小說版《上海王》在我內心是某個階段的表達，它很難再次掀起我的情緒。被拍成電影后我在成片初期、戛納電影節和一些發行活動上都看過。每一次都會哭，每一次都被深深觸動。

導演胡雪樺為了這部電影10年磨一劍，它聚合著一個非常強大的製作班底，比如《低俗小說》的攝影師安德烈.賽庫拉、《暮光之城》的美術指導大衛.布魯斯賓、《雲圖》和《羅拉快跑》的作曲約翰尼.克萊默。真的非常好看，演員余男和李夢就是我心目中筱月桂的樣子，演的真的太好了。

問：成為母親后您的筆觸有了溫暖、柔軟的變化，比如兒童文學《奧當女孩》和《里婭傳奇》的相繼面世，您還會寫這個方向的書么？

虹影：首先我的書不是嚴格意義的兒童文學，它和現實、社會息息相關。小孩能看，大人更能看。我的新書《米米朵拉》預期將在春節后出版，是用了5年的時間寫出的作品，有400多頁怎麼壓都壓不下去頁書，是我最長的一部長篇小說。

「十歲的米米朵拉和母親在浴蘭節上看偶戲， 突然發現母親不見了。而整個城市也正面臨洪水的威脅。在娃娃魚的指引下，她開始了奇幻的尋母之旅。她遇到幾維鳥、大力士和小矮人，也拜會了孟婆、印度神希瓦；她要喚醒一座中了魔咒的沉睡之城，也要擠過來時間之門的緊密發條。在這一艱辛的旅程中，米米朵拉找尋母親，也發現自己。

《米米朵拉》是想象力和愛的盛宴，虹影用語言搭建起宏大的空間、時間和生死邊界上的競技場，通過一個女孩的成長故事，告白了一個母親最深遠的愛。

寫這個故事的緣由是看到社會上有很多孩子失蹤的新聞，尤其有一次看到很多孩子被帶到英國過了海關之後，發現護照是假的，就把他們關到申請難民營附近，第二天孩子們都不見了。

這件事情對我觸動很大，做為一個母親，也希望通過這本書和其它媽媽分享一些事情。後來沒想到寫的越來越長，在這個期間里我經歷了懷孕、生育成為人母，直到女兒都已經上學了，我還在定稿中。她會常常說：「媽媽你改改改，改了5年了！媽媽快交稿吧，不然盡把我往外塞給乾媽們管我。」

問：您的書在海外具有很高的知名度和發行力，曾被翻譯成20多種語言，這並不是一件容易實現的事情。您有哪些經驗可以和國內的作家分享？

虹影：我個人有些小經歷。 1998年我的小說《飢餓的女兒》在海外的熱度非常高，尤其是英國的大小書店基本都有猛推這本書。但在1999年的時候，發現很多書店的櫥窗不陳設我的書了（在英國首推的書都會布落在櫥窗里）。

當時我就立馬跟出版社溝通能否讓我在各個書店做新書的簽名本，接著就一個人拎著箱子幾乎跑遍了英國所有的書店。另一本《k-英國情人》在德國推出時，出版社負責人沒有足夠的時間陪我去各個城市的每家書店做新書宣傳。但他們提供了一些書店的具體地址，我當時就自己買上火車票來到德國的大小書店、讀書愛好者俱樂部包括一些大學的讀書機構做多場見面會。

來來回回奔波了一個多月，當時這兩本書賣的特別好，都在暢銷書榜上，所以我個人覺得還是要靠自己。

《上海王》（節選）

生命本沒有過去，她隨時準備賠光本錢重搭戲台。

「反正，」她停止說話，向我攤開修長的手。那手精雕細琢，好像專做擺設讓人看的，最讓我著迷。她主動伸出了手，我的心跳了起來，能把這手握在自己的手裡，盡興研究一番必有所得。

雖然這手上的紋路我已經相過多少次，她經常與我比手掌，多少次我如入八陣圖，困惑得忘了自己在找什麼。從我們倆的一生來看，我好像應當更關心頭腦，她似乎本來就有更多的身體本錢。而肉身之運，更顯於手紋：上海人後來俗稱的「台型」，就是這個意思。她的台型真是絕無僅有。不過只有這次，我有機會靜心端詳，這才進入了掌心絕陣：看出了她命犯三沖，災星攔運。更糟的是，我沒能做到面不改色。我抬頭看著她傾倒多少人的甜美笑容，不由得一陣傷心。

「本來么，每台戲都得從頭唱起。」這是我的違心安慰，還是她的自我解嘲？已經記不起來。

但做夢卻是她無法控制的事。

她常夢見離開家鄉的那個早晨。在那早晨遲遲未到的時辰，她心跳急促加快。她害怕早晨果真不會來到，所以整夜在海邊泥灘上站著向東痴望，擔心太陽萬一不會從海水中升起。

從七歲起，她就想離開這個地方，已整整有八年。多少年了，這點黑暗的記憶早就應當淡漠。但是每個月她總會有一次噩夢，夢到那個平生最恐怖的時刻，她對著黑暗的海水自言自語：「難道這次真的還走不了？」便一身冷汗驚醒過來。

那天清晨，她終於看到海面上升起一輪太陽，這是她這一生見到過的最輝煌的景象。她可以發這毒誓了：將永遠不會再朝這海邊漁村看一眼——除非父母要她回來看一眼，但他們雙雙去世八年了，不會要女兒回那本來就沒有的家。

如果我在做一部關於她的紀錄片，我知道應當就從這個鏡頭開始。陽光溫馨地照在浦東的一條堤路上，三人抬的轎子里坐著一個盛妝的女人，後面顛顛地跟著一個臉色黑紅、髮辮焦黃的鄉下小姑娘，個兒卻不矮，一手挎著一個包袱。她的鞋破爛了，右腳後跟不時掉下，扯上幾次都沒用，乾脆打赤腳，再提起包袱連跑幾步跟了上來。她奔得不停地抹汗，把本來特地洗乾淨的臉畫上了幾條污痕。

三個轎夫抬著滑竿，辮子壓在頭頂上，兩人在轎前，一人在轎后，他們打著赤腳，泥路把腳板拍得啪啪響。後面的一人費力些，所以隔一陣，相互輪換，調位子時藉機歇口氣，氣順過來又上路。

越往前走，田野越是嫩綠，油菜花黃黃地塗出一塊一塊，一串白蛾圍著轎子飛舞。

他們終於走上黃浦江長堤，景色突然全變了。一邊是各種各樣停靠在江岸邊的船舶，上面有各式各樣怪裡怪氣的洋字，船甲板上半像人半像鬼的紅毛水手，對著轎子里的女人亂叫亂吼。女人頭都不抬，但後面的小姑娘仰臉看得出神，赤腳踏進銹水泥坑，差點滑一跤。另一邊是形狀各異的倉庫。船是鐵板的，倉庫牆是鐵板皮的，兩邊都是油漆夾著水滴銹痕，花花紋紋擠攏在一塊，怪得有趣。

還沒來得及看仔細，行人多了，轎夫慢了下來，江面也寬了，說是到了陸家嘴渡口。

隔著黃浦江，對岸就是當時最特殊的地方：上海外灘。下午刺刺的陽光照著那些英式維多利亞建築、江中噴出煙霧不時發出怪叫的輪船。小姑娘把包袱擱在地上，雙手抓著自己的褲腿，看呆了。有人挑著擔子撞了一下她的胳膊，很痛，她只是讓了讓，繼續傻看。

渡口繁忙。輪渡是有巨大煙囪的蒸氣鐵輪，冒出的濃煤煙直衝到她的臉上，嗆得實在有勁，讓她哈哈笑了起來。

來來往往的旅客提著包裹扛著行李，大人牽著小孩，喧喧嚷嚷地擠過她面前，跨上跳板上船。

盛妝的女人拂手理理一絲不亂的頭髮，敲敲杠子，滑竿放下了。女人轉過臉去，大聲訓斥呆看江對面的小姑娘：「小月桂，沒到上海就想享福了？還不看好行李！」

這是1907年初春。宣統皇帝尚未上台，都知道這麼混不下去，但一切都懸著等著，連開端的開端都尚未開端。