文字歪扭塗改，為何堪稱「天下第二行書」？

看顏真卿的《祭侄文稿》，頓感賞心悅目。

如果比作音樂來形容，

可以說是「餘音繞梁，千日不絕」；

如果比作山水，

世界上最美的風景也將為之黯然失色：

此物只應天上有，人間哪得幾回見！

那種洒脫，那種酣暢，那種張揚，

那種不拘一格，那種汪洋恣肆，那種率性而為，

實乃書法中的詩文，書法中的豪放派，

書法中的「大風歌」

長歌當哭，那種當哭的歌。

唐天寶十四年，安祿山謀反之時，

顏杲卿父子挺身而出，堅決抵抗，

以致二人先後遇害，顏氏一門被害30餘口。

季明為杲卿第三子，真卿堂侄，

顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，

揮淚寫下這篇留芳千古的祭文。

顏真卿一腔悲憤，滿腹凄楚。

文稿開始，他就至悲至痛，

那墨跡，雖然是信手寫來，卻著墨遲滯，

其墨跡淫漬痕迹明顯。

當時，顏真卿完全沉浸在悲痛里，

對於書法，對於書寫，根本就沒有顧及，

完全是習慣使然。

一筆飽蘸，書寫下來，直到墨盡筆枯。

從第三行開始，魯公才化悲傷為文思，

其筆勢自然連貫，氣勢逐漸酣暢。

當然，此時的作者，一腔悲痛之情，

如同衝破了閘門的洪水，

奔涌而出。

顏真卿的心裡，

既有失去親人的至哀至痛，

還有對叛賊不共戴天的仇恨！

首句，按祭文體例，

記祭悼的時日和祭者的身份，

此時作者情緒尚屬平穩，

行筆稍緩，行字中間有楷字，情態肅穆。

直到

「攜爾首櫬，及茲同還，撫念摧切，震悼心顏。

方俟遠日，卜爾幽宅，魂而有知，無嗟久客。

嗚呼哀哉！尚饗」

此時，文字到了極致，書法到了極致。

此時的墨跡，全成了狂草，

彷彿是彎環而下的水流，彷彿那水流，

就是作者的淚水，就是作者的悲傷，

就是作者的憤怒。

此時的作者，

為文，全憑滿腹慘痛；

為書，只有一腔凄楚

加上書法天才的功力和天賦，

一切都成了自然。

人到大悲時候，

會酣暢痛哭，也會無語凝噎。

這感情原原本本地帶進了《祭侄文稿》里。

那書法，時而淋漓暢快，時而凝滯阻絕，

加上草就后塗改，

其整篇墨跡，輕輕重重，通通斷斷，

時而重而集，時而淡而輕。

姜夔在《續書譜》中說：

「觀古人之書，每想見其揮運之時。」

面對此稿，

誰都會為那蒼勁的線條，

雄渾的氣勢和天真爛漫的形式所吸引，

讓人觀之不覺為倦，覽之莫識其端。

顏真卿《祭侄文稿》

縱28.2厘米，橫72.3厘米 台北故宮博物院藏

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《祭侄文稿》是顏真卿在「忘我」狀態下

融入真實情感的千古絕唱之作。

無意求工，而規矩之外，別有勝趣

作品中蘊含的情感力強烈地震撼了每個觀賞者。

在整個社會高度重視書法藝術的今天，

《祭侄文稿》的藝術生命力最強，

影響也會更深更遠更廣，

無愧為書法史上的「天下行書第二」