【微攝協·視角】陳有為：攝影為什麼

（本文刊登於《攝影報》2017年3月21日 第22期）

在剛剛過去的這個春節前後，浙江省溫州市攝影家協會做了一件惠民的事，回答了攝影為什麼這個問題，至少它是一個很不錯的回答。

協會組織了全市523名攝影師參與為市民拍攝「全家福」的活動，全市近900個家庭的近7500人得以進入攝影師設定的歡樂祥和的取景框里。家的概念在這裡也得到衍化，也可以是某種具有家的品質的集體、團隊。最近一部分「全家福」作品在溫州展出，收到官方和市民的好評。攝影師也同時為需要的市民拍攝標準照，特別值得一提的是攝影師朱永春、林俊榜為鹿城區精神病院74名長期住院的病人拍攝標準照，這些病人中的一些人幾十年來都沒有拍過照片。攝影師以一技之長真正把攝影送到了社區農村，送到百姓中間。這件事，讓我不由想起某些攝影人打著「到人民中去」的橫幅拍照合影的照片，在口號和實踐之間，不由得讓人納悶某些攝影人的站位問題，你們是站在人民之外嗎？

攝影為什麼，常常是一個糾結攝影人的大問題，更有些人更是對這個問題不知不覺，根本不會去想一想，只知道埋頭摁快門，或跋山涉水，或晨起暮歸。這好比文學界不斷在探討的「寫作為什麼」的問題，解決這個問題有助於避免創作中的迷路、彷徨。

不久前山東攝影家寧舟浩有一篇文章在朋友圈熱傳，大意是攝影為了讓愛的人高興，當然這是一個不錯的答案，多少攝影師就會有多少種答案。攝影，為了審美享受；攝影，為了視覺獵奇甚至惡作劇；攝影，為了強身健體；攝影，為了頤養性情；攝影，為了加入某級協會組織，從此換得一個文藝的身份，不一而同，快樂攝影。但我想說的是攝影更應該回歸到它最初也最富有生命力的功能，那就是攝影應該去記錄，並為我們留下可以抵抗遺忘、值得緬懷的文獻。攝影是緬懷，攝影不僅向著過去，也向著未來。這些溫州攝影人所做的將為這900個家庭留下關於家、關於愛和責任的珍貴的家庭文獻。

攝影應該回到它真正的責任中去，讓它從遺忘中拯救其形式將要消失、需要在我們的記憶的材料中佔有一席之地的珍貴的東西吧。「無論是言辭還是最精細的畫作，都無法像一幅好照片那樣，強烈而徹底地喚起已不復存在的時光中的一個瞬間。」（博蒙特·紐霍爾）

同樣是這個春節，我參加了任悅老師組織的「還鄉計劃·重寫家庭相冊」項目，得以去全面整理那些埋伏在故紙堆、散落在親友家裡的家庭老照片，看到那些已經斑駁的影像，和影像中模糊的人影，你一下就全明白攝影到底為了什麼。在項目的討論群里，小夥伴們被這個動人的計劃驅動侃侃而談，而在我看來，高深的學術、藝術的形式都應該退到後面，攝影還是應該回到它最樸素的樣子，留駐時間、記憶和感動。有了這一些，就什麼都有了。不然拍一輩子，最後沒有一張照片是和你有關的，值得慰藉的。

2017/2/23晨