文藝批評·斜目而視 |《低俗小說》

斜

目

而

視

低俗小說

Pulp Fiction

導演

昆汀·塔倫蒂諾

片 長：154 min

類 型：劇情/驚悚/犯罪

導 演：昆汀·塔倫蒂諾

上映時間 ：1994年10月14日

編 劇：羅傑·阿夫瑞，昆汀·塔倫蒂諾

主要獎項 ：1994年戛納國際電影節金棕櫚獎

主 演 ：布魯斯·威利斯，烏瑪·瑟曼，約翰·特拉沃塔，阿曼達·普拉莫，蒂姆·羅斯，文·雷姆斯

喜歡電影的人知道一句話：

上帝想看電影，於是有了1994。

而1994恰好又有了《低俗小說》

導演

外文名：Quentin Tarantin職 業：導演、編劇、演員代表作品：落水狗、低俗小說、無恥混蛋、被解放的姜戈主要成就：奧斯卡最佳原創劇本 、金球獎最佳編劇、華鼎獎全球最佳導演

劇情簡介

該片由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。其中有洛杉磯的黑社會，包括有自己道德標準的殺手、黑幫老大的情婦、下層社會的拳擊手……黑幫大佬馬派遣手下文森特陪伴他的妻子米婭，米婭不斷向文森特獻媚但他動也不敢動，怎料米婭吸入過量毒品昏迷不醒，嚇得文森特手忙腳亂。另一方面，文森特與朱爾斯又受命剷除異己，從而引出故事多線的發展。

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角

色

介

紹

」

文森特

演員：約翰·特拉沃塔

黑幫老大馬沙的手下，一個殺手，馬沙給了文森特一個新的任務，讓他陪自己的妻子蜜婭一個晚上。

蜜婭

演員：烏瑪·瑟曼

黑幫老大馬沙的情婦。蜜婭和文森特通過默契的配合，奪得了一次跳舞比賽的冠軍，從而滿意而歸。在文森特去廁所的時候，蜜婭無意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起來。從廁所出來后，文森特發現吸毒過量的蜜婭已經昏死過去。驚恐萬分的文森特駕車把垂死的蜜婭帶到毒販蘭斯的家裡，經過一番手忙腳亂的搶救后，蜜婭終於蘇醒過來。

朱爾斯

演員：塞繆爾·傑克遜

黑幫老大馬沙的手下，文森特的夥伴，是一個有著自己道德標準的殺手，後來，朱爾斯打算放棄殺手的生活，準備象苦行僧一樣去追求真理而四處流浪。

布奇

演員：布魯斯·威利斯

拳擊手布奇有一塊祖傳的金錶，也是他死於越戰的父親留給他的遺物，所以他對這塊金錶格外珍惜。為了從博彩中得到更大的一筆收入，布奇違背了他對馬沙許下的諾言。在拳賽中他將對手活活打死後，迅速地逃離了現場。

《低俗小說》經典片段——You Never Can Tell兩人尬舞

影評

「昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》，對於現在電影來說，是一個需要慎重解讀的文本，因為他帶來的不僅僅是故事結構的反動，更是對類型模式的反動，《低俗小說》帶來的是一次關於電影觀念的革命。」——郭小櫓《電影理論筆記》

這部片子似乎始終在玩弄觀眾的期望，從不按規矩來。它隨心所欲地組織材料，相比之下美國當前的動作片已經陷入了一個公式化的泥潭。昆汀·塔倫迪諾扔掉了好萊塢編劇工廠里傳授的所有那些條條框框，白手起家地創造了一種新的編劇方式。《低俗小說》最引人稱道的莫過於極富後現代氣息的非線性敘事方式,迴環往複的敘事結構使影片更具表現張力。這部電影的問世也宣告了一個嶄新的電影時代的到來,昆汀·塔倫蒂諾因其顛覆性的敘事方式贏得了電影評論界和大量影迷的大力追捧。運用一種時空交錯的敘述，每一段故事看似相互獨立實則卻息息相關，採用一種外聚焦敘事的方式，電影沒有明顯的敘述人，觀眾憑藉鏡頭的移動而被動的接受情節的發展，而且這種情節還是被斷裂而殘缺或重疊的。這種「環形敘事」混淆了結構和時間形態兩個概念。正如李洋在其《反身式電影及其修辭——昆汀電影手法評析》中以「戲仿與應用、拼貼與含混、突轉與反諷」分析其電影創作。

昆汀作品的另一個特色便是運用暴力美學，將暴力美化或風格化。《低俗小說》對暴力的處理是影片能夠熠熠生輝的重要原因之一。朱爾斯殺人前還跟人家爭論哪家的漢堡包好吃，還要念一段《聖經》；文森特和朱爾斯一邊擦車還一邊爭論誰該清洗車後座的腦漿2至於女司機纏著布奇非要讓他講殺人的感覺，更是令人啞然。

影片中存在著許多黑色幽默，例如沃肯一臉嚴肅地講述一個色香味俱全的故事。

昆汀的《低速小說》在當時是對電影傳統藝術原則的大膽挑戰與破壞，用一種『低俗』去消解『崇高』、用『碎片化』去顛覆傳統的敘述模式。大衛•芬奇曾經說過：「觀眾們總在期望什麼--我的興趣就是對它進行嘲弄。這才是真正的興趣所在。」這句話用於《低俗小說》是再適合不過的了。後現代的文化在「不確定性」中有著比較確定的特點: 反抗權威、解構中心、反對一切形式的話語霸權、努力破壞話語等級秩序而創造一種彼此平等的多元文化等。《低俗小說》正如其片名，「低俗」的特質，對二元對立的顛覆，對權威的懷疑和否定完成了對深度模式的消解。

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文｜文靜

圖｜來自網路

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