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民國仿乾隆官窯青花鹿耳尊

民國仿乾隆官窯青花鹿耳尊

民國時期的瓷業生產,雖然只經歷了短短38年,卻是瓷業發展的重要變革階段。藝術個性的釋放和發揮,中西文化藝術交流的影響,民國瓷器在內容和形式方面,充分體現出古今相交、中西相融、雅俗共賞的時代文化特色。

鎮江博物館藏民國仿乾隆青花鹿耳尊(圖1),高34.8厘米,口徑14.1厘米,底徑15.8厘米。廣口,圓唇,器口下漸放,垂腹,圈足較高,圈足內有「大清乾隆年制」三行篆書款(圖2)。頸部飾對稱鹿頭形耳,器腹上繪鹿紋,雙鹿相偎,覓食小憩,悠然自得。四周襯以樹木、山石,古松參天,傲然挺撥,峰巒迭起蒼翠秀潤,鹿與祿諧音,取高官厚祿之意。鹿耳尊始於清康熙,至乾隆時期盛行,是模仿青銅器中尊的造型而創。乾隆官窯粉彩百鹿尊,整個畫面氣勢恢宏,百鹿有的在奔跑、有的在悠閑嬉戲、有的穿行於山林之間,有的尋食。底部中心有青花「大清乾隆年制」篆書款,青花發色深入胎骨。而鎮江博物館藏民國仿乾隆青花鹿耳尊,胎質堅硬,底釉過白,青花發色過於艷麗,是採用氧化鈷含量較高的洋藍青花料,料質較精細,但層次單一,立體感不強,稍欠沉著,底款發色浮於器表,當為民國仿乾隆官窯器。此器頗有乾隆器之遺風,但是缺少乾隆器物之神韻,這正說明器物的特徵與風格是由其所處的時代決定的。整體製作精良、畫工細膩、彩頭典型,仍不失為一件民國佳作。

從清帝遜位官窯瓦解之後,仿造清代官窯產品一時成為風尚。究其原因,一則是官窯瓦解之後,官窯良工四散而流入民間,從前想仿而不敢仿的貢品,今但仿無礙。《飲流齋說瓷》中記載「自(清代)末葉至近日所仿至為進步,一由官窯良工四散,禁令廢馳,從前所不敢仿之貢品,今則無所不敢也」; 二是社會上對仿古瓷的需求大增,給仿製者帶來了很大的利潤。民國仿古瓷的顯著特點是數量多,範圍廣,歷代名窯瓷器及清代官窯瓷器均在其仿製之列,尤其是仿清乾隆瓷器最為流行。乾隆官窯器構圖繁縟,色彩艷麗而不俗,線條流暢,紋飾勾描十分精細。民國時期多有仿製,但民國仿器在釉面上底釉白潤,色彩過於艷麗,整體畫面顯示呆板。

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