民國仿乾隆官窯青花鹿耳尊

民國時期的瓷業生產，雖然只經歷了短短38年，卻是瓷業發展的重要變革階段。藝術個性的釋放和發揮，中西文化藝術交流的影響，民國瓷器在內容和形式方面，充分體現出古今相交、中西相融、雅俗共賞的時代文化特色。

鎮江博物館藏民國仿乾隆青花鹿耳尊（圖1），高34.8厘米，口徑14.1厘米，底徑15.8厘米。廣口，圓唇，器口下漸放，垂腹，圈足較高，圈足內有「大清乾隆年制」三行篆書款（圖2）。頸部飾對稱鹿頭形耳，器腹上繪鹿紋，雙鹿相偎，覓食小憩，悠然自得。四周襯以樹木、山石，古松參天，傲然挺撥，峰巒迭起蒼翠秀潤，鹿與祿諧音，取高官厚祿之意。鹿耳尊始於清康熙，至乾隆時期盛行，是模仿青銅器中尊的造型而創。乾隆官窯粉彩百鹿尊，整個畫面氣勢恢宏，百鹿有的在奔跑、有的在悠閑嬉戲、有的穿行於山林之間，有的尋食。底部中心有青花「大清乾隆年制」篆書款，青花發色深入胎骨。而鎮江博物館藏民國仿乾隆青花鹿耳尊，胎質堅硬，底釉過白，青花發色過於艷麗，是採用氧化鈷含量較高的洋藍青花料，料質較精細，但層次單一，立體感不強，稍欠沉著，底款發色浮於器表，當為民國仿乾隆官窯器。此器頗有乾隆器之遺風，但是缺少乾隆器物之神韻，這正說明器物的特徵與風格是由其所處的時代決定的。整體製作精良、畫工細膩、彩頭典型，仍不失為一件民國佳作。

從清帝遜位官窯瓦解之後，仿造清代官窯產品一時成為風尚。究其原因，一則是官窯瓦解之後，官窯良工四散而流入民間，從前想仿而不敢仿的貢品，今但仿無礙。《飲流齋說瓷》中記載「自（清代）末葉至近日所仿至為進步，一由官窯良工四散，禁令廢馳，從前所不敢仿之貢品，今則無所不敢也」； 二是社會上對仿古瓷的需求大增，給仿製者帶來了很大的利潤。民國仿古瓷的顯著特點是數量多，範圍廣，歷代名窯瓷器及清代官窯瓷器均在其仿製之列，尤其是仿清乾隆瓷器最為流行。乾隆官窯器構圖繁縟，色彩艷麗而不俗，線條流暢，紋飾勾描十分精細。民國時期多有仿製，但民國仿器在釉面上底釉白潤，色彩過於艷麗，整體畫面顯示呆板。