為什麼古龍小說會被影視界冷落？而金庸小說卻一直很火

作為古龍迷，古龍小說改編的電影，是肯定要去電影院支持的，何況，這麼些年來，不論在大銀幕還是小銀幕上，都很少看見古龍小說改編的影視劇了，更要第一時間前往，以填補心中饑渴。

電影是《三少爺的劍》，爾冬陞導演，徐克監製，林更新和何潤東主演。1977年，爾冬陞憑藉邵氏版的《三少爺的劍》一舉成名，從此接連出演許多武俠片，這些片子，基本都改編自古龍小說，例如《多情劍客無情劍》、《明月刀雪夜殲仇》（改編自《邊城浪子》）、《蝙蝠傳奇》、《英雄無淚》、《圓月彎刀》、《情人看刀》（古龍提供故事創意），還有風格和古龍非常類似的武俠小說作家黃鷹小說改編的《無翼蝙蝠》和《黑蜥蜴》。

他對古龍小說念念不忘，是完全能夠理解的，所以，新版《三少爺的劍》里保留了古龍式的故事，古龍式的對白，而電影中林更新的扮相，也恍若年輕時候爾冬陞和狄龍的合體。甚至連電影中那種特殊的畫面效果，其實也是邵氏古龍電影畫面風格的升級，花草樹木、庭院假山都有點假，但又說不出來哪裡假，色彩濃艷，有種幽閉的氣氛。

不過，如果沒有爾冬陞的念念不忘，這個故事就沒有可能重現熒幕了，事實上，除了去年的《邊城浪子》，我們也很久沒有看到過古龍作品改編的影視劇了，與此同時，金庸小說卻在不斷被翻拍，《射鵰》和《神鵰》，是一個版本接著一個版本，而且還都受到歡迎。

古龍為什麼會被影視界冷落？金庸為什麼會受到歡迎？如果單從他們某個人入手，理解起來恐怕有難度，但若把金庸和古龍放在一起進行比較，就會發現很多有趣的線索。

金庸生於1924年，古龍生於1938年，金庸是在三十歲的時候開始武俠小說創作，古龍是在二十齣頭開始寫武俠小說的，兩人開始武俠小說創作的年代，大致相近。1980年，內地的《武林》雜誌，開始連載《射鵰英雄傳》，金庸小說進入大陸，稍晚一點，古龍小說也長驅直入。但他們獲得的待遇，卻絕不相同。

七十年代，在香港和台灣，古龍影視劇略佔上風。古龍之所以受歡迎，是因為他的小說是武俠，也像推理，有一些甚至有江戶川亂步的妖異之風，而七十年代的時代陰霾，與古龍的詭譎綺麗氣味相投，邵氏等等公司壓縮成本的需求，又和古龍的場景、人物設定不謀而合，加上他的小說對白精鍊，字句有韻律，形成了一種特別的風格。

不過，所謂古龍影視劇，既包括由古龍小說改編的影視劇，也包括由他提供創意和人物，由別人寫作劇本拍攝的影視劇，以及由他授意別人沿用自己的故事和人物創作的影視劇。因為「古龍」不是一個人，而是一支隊伍，作品數量驚人，可以滿足當時急速膨脹的武俠故事需求。但成就古龍的，也正是古龍的弱項。他的作品數量龐大，良莠不齊，尤其是中後期的一些作品，由弟子或朋友代筆，稀釋了他成為經典的可能。《三少爺的劍》的後半段，就是別人代寫。

金庸小說，文字信息量大，注重寫實，所以，六神磊磊說，他能憑藉金庸小說這條線，寫下那麼多讀金庸的文章，如果是古龍，那就不可能了。同時，金庸完整也地呈現了一個人的成長經驗。這種世界觀，遠比古龍完整和飽滿。

這種氣質的分野，在七八十年代，其實並不明顯，所以，倪匡既能擔任古龍電影的編劇，也是金庸電影的編劇。但在金庸和古龍進入內地后，他們作品在氣質上的差異，卻被放大了。

所以，古龍漸漸被冷落，而金庸越來越被重視。從另一個角度來說，也許意味著，富裕年代，浪子在我們生活中逐漸退場，而深度介入世俗生活的大俠，卻越來越重要。這是時代趨勢，誰也無法更改。