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經典老劇憑什麼頻頻碾壓當下的國產電視劇?

導語

繼海潤影視在春推會上宣布今年將陸續重拍《血色浪漫》《渴望》《編輯部的故事》和《一年又一年》等經典電視劇后,最近又傳出了《我愛我家》和《康熙王朝》將被翻拍的消息,再加上年初確定要翻拍的《萬水千山總是情》,一大波翻拍自經典影視IP的新劇即將來襲,2017年也正式從「IP年」過渡到了「老劇翻拍年」。

其實從幾年前開始,就陸陸續續地有很多經典老劇被翻拍,比如2013年霍建華和陳喬恩主演的《笑傲江湖》,2014年陳曉和陳妍希主演的《神鵰俠侶》,以及正在拍攝中的由楊紫主演的《天乩之白蛇傳說》……儘管很多劇在翻拍過程中都會打著「致敬經典」的旗號,但播出效果卻往往不甚理想,10部翻拍劇里有9部都會被觀眾吐槽「毀經典」「毀童年」。

確切地說,這些新版電視劇雖然在顏值、畫質和服化道上比老版更勝一籌,但始終都讓人覺得少點什麼,也不會讓觀眾產生二刷的慾望,而那些被稱為經典的老劇卻總是百看不厭。這些拍攝於二、三十年前的老劇和現在的電視劇相比,究竟好看在哪呢?

實地取景拍攝,環境真實容易入戲

年初因為《孤芳不自賞》的熱播,觀眾對「摳像」這個詞有了一些了解。「摳像」指的就是將畫面中的某一種顏色作為透明色摳掉,從而使背景透出來,形成二層畫面的疊加合成。這樣在室內拍攝的人物經摳像后與各種景物疊加在一起,就可以呈現出「人在景中」的效果。所以在電視劇拍攝過程中,劇方往往會採用綠幕作為背景板,讓演員在綠幕前演戲,然後再使用「摳像」技術加入各種背景。

早期,這樣的技術只使用於特效大片的拍攝,但現在卻成了電視劇拍攝的常用手段。因為演員們實在是太「忙」了,沒有那麼多時間去進行實景拍攝,只能通過這樣的方式達到想要的效果。可是在電視劇特效製作並不完善的,「摳像」技術總是會露出馬腳,就連非專業人士的觀眾都能一眼辨別齣劇中的哪些畫面是合成的,所以這些靠「摳像」完成的電視劇給觀眾的感覺只有一個,假!

「摳像」這種問題在現實題材的老劇中是絕對不會出現的,劇中每一場戲都會在實地取景拍攝,外拍多於棚拍。暫且不說《我愛我家》這種90%室內戲份的情景喜劇,歷史劇《康熙王朝》在拍攝時不但多次取景北京故宮,劇中的一些危險場景也都是在真實的環境下拍攝出來的,而非後期合成,在拍攝火化行森那場戲的時候,扮演順治皇帝的演員劉鈞就差點因為火勢不受控制而被「烤焦」。實景實地的拍攝自然會讓人物看上去更加真實自然,也更容易讓觀眾融入劇情。

不趕戲、不拖戲,注重劇情細節描述

幾十年來,國產劇一直在朝著越來越長的方向發展。35年前的《萬水千山總是情》30集,16年前的《康熙王朝》46集,今年播出的《孤芳不自賞》62集、《大唐榮耀》60集,並且還會繼續播出第二部,而預計在今年年末播出的《如懿傳》竟然計劃播出90集。

然而這些增加的劇集演的都是些什麼呢?從桌邊走到床頭用了2分鐘;男女主面對面聊些無關緊要的事情用了3分鐘;如果是一場浪漫的相遇,加上慢鏡頭播放和回放那可能就要10分鐘了……導演總是有意無意地用這些無效鏡頭拖延劇情,一個用30集就能講完的故事播出來可能就是60集的分量,這樣做的目的則是為了提高電視劇的商業價值。

比起現在的電視劇,老劇追求更多的是電視劇的品質。劇組不會為了趕戲而濫用替身或是粗製濫造,他們更加註重對劇情細節的刻畫,讓觀眾感受到劇中人物的感情變化。快節奏的劇情發展也更有吸引力,都說看現在的電視劇越來越難入戲了,這應該就是因為現在的國產劇劇情越來越婆婆媽媽,一集下來毫無信息量可言。

演員多位科班出身,演技台詞俱佳

很多人都喜歡拿現在的「小鮮肉」和「老戲骨」作比較,「老戲骨」們也經常公開批評「小鮮肉」不敬業。不可否認,不管是過去還是現在的演員都很努力地在拍戲,但現在的「一線小生」們有幾個是受過專業表演培訓的呢?隨便一個歌手出道或是選秀出身的明星都能有源源不斷的影視資源,他們憑藉著自己對演戲一星半點的理解和顏值就可以在一部劇中挑大樑,這樣的電視劇又怎麼可能值得一看呢?

以往的電視劇製片方和導演在選角的時候幾乎不會考慮演員的人氣,那個年代的明星經濟發展得也不如現在這樣誇張。劇方考慮的只是演員和角色之間的契合度,選出來的也大多是科班出身的演員,他們可能不像現在的明星那樣,背後有經紀公司的包裝和支持,但他們對角色的演繹卻深入人心。

比如張凱麗在《渴望》中飾演額劉慧芳一角,她對這個角色的塑造是十分成功的,劉慧芳的經歷雖然很簡單平凡,就好像是生活在我們身邊的一個人物一樣,但她表現出來的忍辱負重和毫無怨言卻又是我們普通人難以做到的。劉慧芳的形象可以說是人類對無私母愛的一個濃縮,也是一種博愛,這種博愛觸動了很多人,所以這個角色留給觀眾的印象也尤為深刻。

再比如說經典情景喜劇《我愛我家》,雖然這只是一部家庭喜劇,但劇中的每個人物都有自己鮮明的而個性特點。退休老幹部傅明同志性格執拗保守卻又十分開通,常常在鬧笑話的時候給自己找台階下;大兒媳和萍文化程度不高,典型的家庭婦女,愛說是非的同時又體現出了婦女的傳統美德;小孫女賈圓圓就是一個典型的90年代少女的形象,十分單純而且活潑可愛。更重要的是,這部劇中的客串演員也都極其符合角色人設,各個都能撐起一場戲。

老劇中的演員也很少使用配音,基本上都是同期錄音,普通話不好的劇組也會找到比較合適的配音給他,不會像現在這樣,女主們統統都是「甄嬛腔」。正是因為選對了演員,我們對老劇印象更深的是劇中的角色,而不是某個演員。相比之下,現在那些要麼面癱、要麼台詞功底差的「小鮮肉」明顯遜色了很多,而觀眾在看完他們的電視劇后留下的印象也幾乎都是「XXX演技太爛了」。

其實在最近一段時間,除了電視劇在懷念經典、向老劇致敬,很多綜藝也開始走「懷舊風」,請來很多80、90后童年記憶中的那些演員,以此來吸引年輕觀眾的關注。但是在當下浮躁的影視劇製作環境中,這些製片方和商家到底是為了重現經典,還是因為看到了新的商機而消費經典?他們又能不能拍出超越經典的作品?這些問題都是決定未來電視劇行業如何發展的關鍵所在。

李懌鋒

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