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《東方尋寶》第六季電視節目大型海選亮寶順治青花瓷表現不俗

2021/12/25

清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的「官搭民燒」制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而採用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技術，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種「官搭民燒」的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。

青花五彩雉雞牡丹紋尊

順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、凈水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。自萬曆以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由於戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大於求，窯戶只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈"泥鰍背"，很光滑，具有康熙早期青花的特點。

清順治青花花卉洞石詩文大筆筒

順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的江西土青。青花有多種發色，最好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用於畫出口瓷器;其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精鍊的按比例調製的青料，主要用於畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷;再次的一種呈灰青色，由於是青料中的下腳料，含雜質較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用於畫粗瓷。

清順治青花人物筒式瓶

順治青花的造型，一般來說線條簡單平直，比明晚期所做更加規整細膩，一改萬曆以來民窯製作草率的風氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見，風格上風格趨於簡單，樸素典雅、端莊大方。

清順治青花雙獸耳龍瓶

順治青花以生活用瓷為主，陳設瓷為輔，造型側重實用性，新創的器形不多，基本是延續明代的傳統式樣，形制上雖多具明代之遺風，但也出現一些新穎的品種，並在過去基礎上加以適當的改進和變化。常見有日常生活用的盤、碗、碟、杯等，還有筆筒、筒瓶(象腿瓶)、蒜頭瓶、橄欖瓶、洗口獸耳瓶、花觚、觀音尊、直口罐、蓮子罐、將軍罐。以及一些出口歐洲的外銷瓷，如各式大盤及蓋罐等。

清順治青花博古紋爐

這一時期青花造型最突出的特點是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，製作不是很精細。如:供盤、供碗、香爐、撇口瓶、凈水瓶等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花雲龍紋凈水碗、清順治十五年青花雲龍紋撇口瓶、清順治十六年青花異獸紋爐等。

由於順治時期景德鎮瓷器供大於求，工匠可以從容不迫的生產。此時青花瓷畫面多處反應了這種供大於求的痕迹:寫意的減少，寫實畫增多;認真描畫的作品較多，隨意描畫的作品較少。另外此時的戰亂痕迹也在圖畫上有所反映，如畫的鳥都是單隻的，而不是成雙成對的，表現出人們孤寂無助的心態;多見高僧、仙道瀟洒活動的場景，表現了人們一種逃避現實，追求世外桃源般安逸生活的想法;多見"詩畫"一體的裝飾形式，一般在紋飾空白處用隸書書寫格言或題詩一首(順治十四年(1657年)以前的青花瓷題詩多用隸書書寫)，往往落干支款，有的畫一個簡化的圖章，說明有不少沒落文人進入了瓷畫工匠的行列，這是文人書畫進入陶瓷紋飾的一個開端。

清順治青花西廂記詩文小筒瓶

順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平塗的方法，而採用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬曆以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、塗、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意並用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。

清順治青花花鳥紋筒瓶

總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質的花卉紋很少見。出口的外銷瓷仍沿襲明末的山水加題詩的詩畫題材。常見雲龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮雲紋、怪石山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊紋、纏枝蓮紋、洞石花卉紋、雉雞牡丹紋、博古紋、山水圖、喜鵲登梅紋、山石芭蕉紋、松竹梅紋、月映梅紋、八仙、羅漢、梧桐樹葉、人物故事等。

清順治青花樹葉題詩盤

這時期許多盤、碗的里心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩"梧桐一葉落，天下盡皆秋"，"梧桐一葉生，天下新春再"，"看花有意，落葉無聲"，"黃葉落兮，雁南歸"等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特徵。

清順治青花瑞獸盤（一對）

順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤。《飲流齋說瓷》中記載:"順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也"。青花見有四字和六字青花楷書款，即"順治年制"、"大清順治年制"。也有順治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657)、十五年(1658)、十六年(1659)、十七年(1660)等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。

清順治「玉堂佳器」款青花麒麟大盤

民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫干支紀年款，如"順治丙戌年(1646年)"、"庚子年制(1660年)"、"大清丁亥年制(1647年)"、"順治丁酉年(1657年)"等，另外還見"大青丁亥年制"。堂名款如"三堂佳器"、"玉堂珍器"、"百花齋"、"梓桑軒制"、"西疇書院"、"繼善堂"等，其中"玉堂佳器"款的最多。另有定燒人物的名款，如"魯西王瑛制"等。此時民窯款中常見寫著"大明"、"大青"，有的甚至寫著"大明弘光年制"的順治時期瓷器，出現這種情況的原因有多種:其一，工匠不習慣新的年號;其二，清政府還顧不上對景德鎮瓷業細節的管理;其三，部分工匠有著強烈的反滿意識。

此時仿明朝款識有"永樂年制"、"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"、"大明萬曆年制"等，均為楷書。

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