專訪《人民的名義》導演李路：誰說主旋律就不好看？

新華社北京4月4日電這是一部反腐題材的現實主義電視劇，這也是一幅描畫官場生態的長卷。

在玄幻、穿越等「架空歷史」類電視劇充斥熒屏的當下，《人民的名義》似乎是「橫空出世」，然而在總製片人、導演李路看來，這其實是「應運而生」。

日前，《人民的名義》在湖南衛視播出，李路在京接受新華社記者專訪時表示，希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量，為預防腐敗提供鏡鑒。

「我們要還原一個真實的反腐生態」

「十八大以來的反腐既是國際關注焦點，也是國內民心所向，波及面之廣、影響力之強前所未有。」李路說，《人民的名義》打破了多年以來反腐題材影視作品沒有跟上現實的尷尬現狀。

編劇周梅森曾執筆《人間正道》《絕對權力》《至高利益》等多部反腐劇，但在《人民的名義》之前，他已封筆十年。

「在這個高壓反腐的時代，我和編劇都醞釀已久，有很多話要說。」李路說。

劇中共有三條敘事線索：一是檢察機關辦理重大腐敗案件，揭露腐敗對人民的傷害；二是政治線，展現被卷進腐敗案的各級官員的鬥爭；三是人民線，講述一個普通工人家庭在大時代下的種種遭遇。

李路表示，這三條線涵蓋了從高層官員到普通百姓，不僅首次讓副國級貪官出現在熒屏上，延伸了反腐劇的深度，還表現了市民、官員、知識分子、商人各色人等，如同一幅當代社會的《清明上河圖》。

「我們要還原一個真實的反腐生態。」李路說，「避重就輕、模稜兩可是拍不出好的反腐劇的。」

在他看來，該劇揭示了當下反腐鬥爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，以積極姿態對反腐鬥爭進行了藝術表現與思考。

「反腐不只是要把生鏽的零件、患病的器官拿下來，更重要的是找到致銹的原因、病灶的所在，從而正本清源，創造清明的政治環境和執政生態。希望《人民的名義》在這場移風易俗的大變遷中發揮一定的作用。」李路說。

「反腐劇不是為了展示腐敗，而是給大家以警示和啟發」

某部委項目處處長，衣著樸素、家中簡陋，每月只給鄉下老母親匯300元生活費。然而，在他另一處隱蔽的豪宅里，卻藏著2億多元現金，塞滿了櫥櫃、床板、冰箱……

《人民的名義》一開篇，就生動揭示了「小官巨腐」的兩面人生，也讓觀眾聯想到某些貪腐官員的真實案例。

李路認為，藝術作品源於生活但是要高於生活，要對現實素材做去粗取精、去偽存真的藝術加工。「劇中確實有不少情節是借鑒了現實案例，但是反腐劇不是為了展示腐敗，而是為了反映腐敗給社會和人民帶來的傷害，給大家以警示和啟發。」

李路介紹說，劇中體現了最新的反腐成果，拍蠅、打虎、海外獵狐等均有折射。「現實中已經披露了這麼多大案要案，觸目驚心，我們要用藝術手法探索腐敗成因，為預防腐敗提供鏡鑒。」

該劇播出后，關注度和市場佔有率穩居第一，不少觀眾表示被劇情和細節「圈粉」。李路透露，劇組為追求「真實」頗費心思，比如為了貼合政府官員的辦公環境，劇組在當地賓館取景拍攝，傢具陳設都經過精心設計，既不能超標，也不能失真；再比如，省委常委會座次排列、不同級別官員的言談舉止如何表現等，都經過了考證和研究。

宏觀處講政治，微觀處顯人性。「相比於以往的反腐劇，《人民的名義》更側重對人性的思考。」李路說，「腐敗是結果，人性的醜惡和光輝，才是內在驅動力。誘惑面前，是否忠誠於良心和信仰，是英雄和小丑的分水嶺。有人擔當，有人放水，有人堅持，有人妥協，這是我最想表現的眾生相和人性色譜。」

「反腐劇沉寂多年，一旦回歸就必須做成經典」

李路曾執導過《老大的幸福》《山楂樹之戀》等電視劇佳作，但他坦言，《人民的名義》是「職業生涯最難之作」。過去兩年，他把全部時間都獻給了這部劇。

2015年初，全國範圍自上而下的反腐風暴颳得正猛，但文藝創作並沒有跟上如火如荼的現實，反腐作品仍然是熒屏上的稀罕之物。李路聽聞最高檢影視中心向周梅森約稿，便主動請纓，想在反腐題材沉寂多年的水面上投下一塊石頭。

從最初的挑選題、組陣容、定投資、搞創作，再到拍攝播出，一路走來，李路百感交集。「我一定要寫一部報告文學，說一說其中前所未有的艱辛。」

在大IP盛行、仙俠劇流行的當下，為何要選擇「反腐」題材這樣一塊難啃的「硬骨頭」？李路說，文藝創作只有反映時代精神和人民關切，才有恆久生命力。「大時代面前，文藝不能缺席。反腐劇沉寂多年，一旦回歸就必須做成經典。」

為此，他堅持全一線陣容配置，邀請了陸毅、張豐毅、吳剛、許亞軍、柯藍、胡靜、張凱麗等30餘位明星加盟。「這部劇台詞量之大，戲劇信息之豐富，人物層次之複雜都需要演技派、實力派演員擔綱。他們都是友情加盟，片酬可謂『良心折上折』。」

作為一部主旋律作品，該劇也受到許多年輕觀眾喜愛。對此，李路表示：「誰說主旋律就不好看？主旋律不是說教，表現手法可以很多樣，表演風格可以很多元，鏡頭運用可以很時尚。主旋律是我們要傳遞給觀眾的價值觀，希望觀眾在主旋律中感受到正能量。」