程十發逝世十周年：程十發美術館將於後年在古北建成

2017年7月18日，是知名畫家程十發先生逝世十周年紀念日，在上海，一席以「彩雲深處」為題、克勒門文化沙龍主辦的曲會，追憶並紀念了程老起伏的一生。

上海畫院院長施大畏在追憶會上透露，上海市此前已決定在市區籌備建設程十發美術館，美術館將坐落於上海市長寧區古北社區，東至伊犁南路，北至虹橋路公共綠地，佔地面積約為7000平方米，總建築面積為11000平方米。新館2019年建成后，有望成為上海的地標性建築。

施大畏回憶說，1995年，程十發把他收藏的122幅畫都捐給了上海畫院，「程十發先生是大氣的。所以說我們要求展館的設計必須是莊重的，是融合在這個城市裡面的一個堂堂正正的美術館。上海市政府要求我們在2019年前完成，我們大家一起期待。」

據悉，目前上海松江區已有一處區級藝術場館——程十發藝術館。屆時，程十發美術館建成后，上海將有兩處以程十發先生命名的藝術場館。

程十發美術館所在位置與效果圖

程多多（程十發之子）：父親不僅從傳統裡面學畫，也學了拉菲爾的風格

程十發與程多多

我父親是畫家，其實我們祖上都是中醫世家，我也沒有問過（我父親）為什麼到他這裡就搞畫畫了。不過他跟我講了一句笑話，就是他的數學不好，數學讀不下去了就只能畫畫，後來我從他的回憶錄里發現他是真的喜歡畫畫。我父親在美專讀書的時候老師都說他是一個很好的學生，很用功，但是他的思想和當時的教育體系好像有矛盾。他始終認為要有自己的想法和觀點，認為一個沒有自己想法的學生不是一個好學生，所以美專畢業以後他發展得並不是很順利，畫賣不掉，也開不了展覽會，是一件很悲哀的事情。因為他總是和當時繪畫的主流方向背道而馳，喜歡畫自己的東西，所以很多老師都認為他是一個好學生，但就是一個不聽話的好學生。

程十發年輕時候的照片

我父親畢業剛開始到社會上的時候，靠我奶奶家傳的一個可以治農民腳爛的秘方養活自己，但是畢業以後他畫賣不掉，欠了很多裱畫的錢，身體又不好，所以先在家裡養病。後來又去找工作，在上海天津路上的小銀行做現在很時髦的工作——放貸員。做了沒多少時間他實在做不下去了，因為算術也不好，還是喜歡畫畫，就回家了。

他一邊在家裡養病，一邊研究傳統的繪畫。1949年以後需要大量畫人物畫的畫家去畫連環畫、年畫，所以他就拚命自學，用現在時髦的話就是「惡補」人物畫。所以他的山水畫是科班出身，而他的人物畫是自己研究出來的。

程十發《野豬林》

我父親最早開始畫的連環畫之一是《野豬林》。因為當時連環畫有規定，要在畫面里著重表達人物的表情，所以我父親就把人物畫得很大，畫了以後下半身就沒有地方畫了。人家就跟他講笑話，說你畫了半部連環畫，畫了半部《野豬林》，他當時還沒聽懂。《野豬林》和後來的《儒林外史》、《畫皮》、《阿Q正傳》相比是完全不一樣了，他後期的連環畫就進步、成熟很多了。他的畫作是一直在進步、學習中的，一直到最後，他寫個字都抖得要命時，他還一直在想怎麼樣才能把這個字寫得好看。

程十發在雲南寫生

程十發作品

我父親不僅從古代、傳統裡面學人物畫，還要從很多外國的人物畫裡面去學習。他去學了拉菲爾學派的風格。之前有人跟我父親說，我看過你的畫，你的畫裡面有拉菲爾的風格，藝術上都是一樣的，其實就是符號不一樣。

的人物畫在之前很長一段時間裡面是沒有進展的，人物畫出來都是一模一樣的，沒有反映人物畫的特點，我父親在這個上面花了很大的功夫。我父親的很多畫作都描繪了少數民族的生活，少數民族幫了他很大的忙。之所以是少數民族，因為他們身上有很多掛件，動作也比較大方，有載歌載舞的習慣，容易入畫面。尤其是他在雲南採風期間的畫作，對他之後風格的形成有很大的影響。

張靜嫻、梁谷音（崑曲表演藝術家）：程老師以他的實際行動支持我們

程十發家中的曲會

張靜嫻：沒有想到今天是這麼隆重的一個場合，很感動，也很高興。想起了10多年前在程老師家裡面，多多老師是我們海外崑曲協會的會長，我們都叫他會長，請客吃飯他也總是「匯賬」。我們每個人都有程老師給我們畫的畫。程老師之前給我畫過摺扇，後來表演的時候，一直用了十幾年。當時因為有各位老師，我們是曲會的常客，基本上都是每周的周六或者周日下午三點鐘開始，後來程老師也搬過幾次家，我們也一直會去。程老師是以他的實際行動在支持我們。1990年代的時候，戲曲的日子很難過，經常到第二季度的時候工資也發不出來，要向文化局去借錢。1993年的時候，中專班的孩子畢業，為了留住這些孩子，當時程老師贊助了一筆經費給我們，希望我們的青年演員每周能夠演出。

程十發崑曲題材作品

梁谷音：1990年代，十發老師把我叫出去，他說「我要送給你這個」。我當時搞不清楚，他不是那種誰要他都給的老師，我們真的不大好開口的。最後他就送給我了一幅畫。這幅畫在法國得了獎，得了獎他很謙虛，他說功勞是在於你，而不在於我，我不看你，我畫不出這個樣子。他說：梁谷音我畫得很活潑，一個是人物要有靈氣，要動，而不是靜止的。我說您這個畫也給我追求（目標），就像我們演戲一樣的，觀眾看不到你的辛苦，但感覺到這個人物一直在動，栩栩如生，就是什麼都沒有，但什麼都在其中。這個就是十發老師的話，給我的啟發。

程十發崑曲題材作品

林明傑（媒體人藝術評論家）：他的藝術靈感一直都在

要說清楚程十發的畫是一個很大的命題，這次我們就從三張畫來說。第一張畫是《金色的鑰匙》。這張畫我覺得是程十發早年出道時「秀肌肉」的畫。畫這幅畫的那天，他說，他想畫的是像西洋的銅版畫那樣用非常細的一根圖針刻上去的、十分精細的畫，但是他找不到一支好的鋼筆，於是他就找了一個毛筆來畫。

程十發《金色的鑰匙》

第二張畫是《夢中的線條》，主要是看他在人物畫當中有什麼突破。古代的畫作，例如唐朝，線條流暢優美，充滿詩意。再到宋代，大寫意，線條變幻莫測，十分生動。然而到了現代開始「不會畫人」了，為什麼呢？因為當時畫家在思考怎麼與西方接軌，開始研究怎樣畫的能夠寫實一點，於是就沒有了古代那種瀟洒、自信、音樂感。到了新，程十發那個年代，怎樣用手中的毛筆畫出現代的火熱生活是當時畫家一個重大的命題。從程十發的畫中，你可以看出表達的是一個主流的政治命題，但是他的畫就是味道，線條詩情畫意。

程十發《夢中的線條》

那再來看這幅《夢中的線條》，這張畫非常符合程十發內心期盼的東西，所以他稱之為夢中的。這幅畫是他在深圳的時候所做，當時的深圳是改革開放的前沿。他在那邊很受歡迎鼓舞，心情很舒暢，所以那個時候得到的藝術的自由和舒暢就全然顯現出來了。

第三幅畫我本來是不想講的，今天我把這個故事貢獻給大家。2003年過年前後，我去看老先生，他送了我一張請柬。那天我去看他，他已經把請帖寫好了，當時他剛把章蓋好，還是濕的，他就撕下了一張紙，上面是他自己寫的字，寫到一半壞掉了，就夾在中間。我倒覺得這個字蠻好玩的，像一個抽象畫，於是就把它倒過來，說在上面題個字算了，就算送我一張抽象畫。老先生就拿起筆來，他想了一想，加了一點，就變成一對男女在談情說愛了。他弄完了蓋個章送給我，送給我的時候，就笑。過了幾年我又一次拿出來看，我才突然發現，這個落款，還是一對男女親密地糾纏在一起。我覺得程十發到晚年，儘管連呼吸都很難，心跳很緊，但其實他的藝術靈感一直都在，他對生命和愛的盼望也是和年輕時候一樣強烈，這一點是我永遠不會忘記。

程十發作品

汪大文（程十發弟子）：他對筆法的看法，就是絕對不要忘掉老祖宗

如果時間如果可以倒流的話，那我就回到19歲，那時候程老師是39歲。當時，他已經畫了很多作品，在教我們學生，他覺得這個是黨和政府給他的一個任務。程老師有一個很大的特點，就是他的民族性和愛國主義，程老師最後把他所有的收藏全部捐給國家了。

程十發和汪大文

為什麼我跟程老師會有很多合作的畫？因為那時候我跟他說我不會畫背景，儘管我學過山水，但是放到人物畫上面去的時候，不能配合在一起，程老師就給我寫了一封信，當時在北京，他說把這個事情研究一下，回來以後我跟你一起合作一些作品。這一幅是他的草稿，然後他叫我放大以後，我畫了正稿。就是老師做配角，學生當主角。

程十發汪大文合作作品

1981年的時候，他要送我到國外去了，他說：你已經學得很像了，我的筆法、怎麼用筆這些都已經學得很像，老師的要求是你必須要走出去，但是有一點，你出去了但是不能忘記自己的根，你的根就是人。我再回到的時候，我帶了我的水墨畫回來，他打開一卷，看到最後他才跟我說了一句話：這個才是汪大文。我想老師的苦心學生應該知道，學生學他不能太像，應該走出自己的特點出來，我們要繼承他，他也繼承老的傳統的筆法，這也是他在信里跟我們提到的。他說你要記住古為中用，不能讓洋為中用沖淡了古為中用。

平時我們在北京的時候，經常會談，他也會在他畫畫的時候，對我們進行很多的教育，但是回去以後，他就說，我現在沒有講話的對象，所以他用這封信跟我談了關於筆墨的問題，這封信裡面他說了對筆法的一些看法，就是絕對不要忘掉老祖宗。

程十發與汪大文的書信

王悅陽（媒體人）：發老的幽默無處不在

我父親（王汝剛）曾經寫過跟程先生的交往，他們很早就認識了。有一年年初，發老來我們家看我父親。當時的空間很小，家裡有很多的東西只能堆起來，程老師就開玩笑說，小毛兄開超市的啊。發老臨走的時候送了一張畫，那年是猴年，他就畫了一張東方朔，因為他覺得東方朔是滑稽的祖師爺，他就題了一首詞：今年東方朔，仙桃不必偷，只須家中坐，代勞有金猴。意思就是關照我父親不要那麼累，自然而然的都會好，體現了老一輩的藝術家對於我父親的關愛，朋友之間一種真情實意的感情在裡面。

程十發畫的東方朔

程十發和妻子在親友聚會

施大畏（上海市文聯主席、上海畫院院長）：程十發美術館將於2019年建成

昨天程十發先生離開我們第十年，所以今天我們在這裡想念程院長，大家一起回憶程十發院長的故事。我記得十年以前的昨天晚上，程院長走了，那天我把老爺子送走了，送到那個地方以後，沒想到隔壁我們旁邊大樓，響起了鞭炮，這個就是吉人天吉，所以我說程院長是一個特別了不起的人。上海市委市政府已決定在長寧區為紀念程十發院長建一個美術館，是完成我們大家的心愿。我把這個消息告訴大家，我想大家的心裡一定會很高興的。

程十發晚年在作畫

為什麼要為程十發做一個美術館？程十發跟這個城市的關係，跟上海美術的淵源，程十發在全國的學術地位，這些都是我們應該了解的。程十發跟我說過一句話，他就是說我們上海這個城市不是代表單獨個人風格的城市，是有一批偉大人集聚在一起，發展成一個海納百川的現象。

剛才大家說了很多程十發感人的故事，體現他在點點滴滴當中。尤其使我想起，1987年的年初，那天是我值班，那天下著小雪，他對我說，你把畫給我管好了。程十發對畫的感情就是這麼簡單、這麼真切，這就是他的情懷。

我在（畫院）工會的時候，1990年，程十發畫了25張畫，買了6套房子，解決一批藝術家住房的問題。我幫他弄了個畫室，他很認真地畫了一張畫，我說這個畫畫得太好了，他說不能騙別人，這個畫是要去換錢的。1995年，他把他的122幅畫都捐給了畫院。那天韓正書記說了一句話：「所有藝術家捐贈了以後都會要求建一個美術館，唯獨程院長什麼話都沒有說。」他把所有的畫都捐出去了，他有這樣的地位、榮譽和條件，他無償地捐給了社會，他的家國情懷是他最可貴的精神。

為什麼說程十發在同代的藝術家中是一個領軍人物？因為他有包容一切的胸懷。他對每一位老師都是非常尊重的。我們在他的展館裡面有三個板塊，第一個是程十發的生平，第二個是他的精品之作，第三個就是程十發和他的學生、其他畫師的作品。我們去梳理上海的美術作品，探索一個繪畫的畫派精神，就覺得程十發不是小橋流水的藝術家，他是大氣的。所以說我們要求展館的設計必須是莊重的，是融合在這個城市裡面的一個堂堂正正的美術館。上海市政府要求我們在2019年前完成，我們大家一起期待。

程十發美術館效果圖