福羲國際拍賣行：康熙青花筆筒歷年拍場成交價格

清康熙 青花人物詩句紋筆筒（故宮博物院藏）

縱觀近幾年的藝術品收藏市場，可見文玩清供中將「筆筒文化」推向高峰的康熙青花筆筒特別引人注目，這說明隨著經濟的發展，華夏文明中的傳統文化越來越受到人們重視，而作為「筆筒大王」的康熙青花筆筒受到藏家的追捧，則標誌著它正逐漸恢復其應有的價值和魅力。

明崇禎十六年（癸未）青花題記十八羅漢圖筆筒上海博物館藏

筆筒最早出現在漢代，盛興於明代晚期，是除筆、墨、紙、硯「文房四寶」之外的重要文房用品之一，有「文房第五寶」的稱謂。到清康熙時期，由於制瓷業高度發展，使得瓷質筆筒大量出現，其中尤以青花筆筒最具時代特色。晚清鑒賞大師「寂園叟」(陳瀏，1863-1929年)曾經讚賞它「頗有天趣」，意思是其能在瓷器繪畫中達到妙趣天然的效果。

2012秋法國福羲國際 瓷器玉器鼻煙壺工藝專場

0965 清康熙 青花人物圖筆筒（圖一）

由於明崇禎時期的瓷質青花筆筒受到文人推崇，加入了文人題材及繪畫風格，因此畫面精美，紋飾清新，青花設色艷麗，器形構思巧妙。康熙青花筆筒不僅沿襲了崇禎朝的優點，而且還將其發揚光大。這一時期的文房用瓷燒造不僅以種類豐富、造型奇巧、製作精美、釉彩秀雅而名聞遐邇，而且還有青花、鬥彩、五彩等多個品種，當然最出彩的還是青花筆筒，它以圓筒形器形為主，口徑一般在十幾到二十幾厘米之間。1938年邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》記有「青花繪山水、人物、花卉及書辭賦之筆筒以康熙一代為最多」

2012秋法國福羲國際 瑞金堂藏瓷專場（圖二）

1115 清康熙 青花開光四季山水圖筆筒

一、千姿百態的造型及特徵

康熙青花筆筒的造型千姿百態，既有仿古又有創新，一般常見的是口底相若的圓筒形，另外還有撇口形、束腰形以及竹節式等。如1997年嘉德拍賣公司拍賣的 「康熙青花人物圖筆筒」(圖1)就是撇口形。此器直徑21厘米，撇口，平底，通體繪淡描人物圖，畫工精細，線條流暢，紋飾雋美，青花發色淡雅，人物生動傳神。而束腰形一般是康熙朝的早期製作，大都口部施白釉。玉璧形底是最常見的，如高19厘米、2012年法國福羲國際拍賣公司以8.8萬美元拍賣成交的「康熙青花開光四季山水圖筆筒」(圖2)。

2012秋 法國福羲國際 瓷器玉器鼻煙壺工藝品專場

0964 清康熙 青花山水圖筆筒 （圖三）

也有部分是圈足或二層台底，還有少量是雙圈足底、平砂底，如 2012秋 法國福羲國際 拍賣公司拍賣 瓷器玉器鼻煙壺工藝品專場 的「康熙青花山水圖筆筒」(圖3)。該器高19.8厘米，直筒形，平砂底，外壁繪青花山水漁家樂圖，山麓部分為釉下浮雕裝飾，富有立體效果。

2013春 紐約福羲國際 古董專場

0848 清康熙 青花山水人物紋三足筆筒（圖四）

另外康熙青花筆筒的造型特徵:一是底心出臍向內凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，臍的外圍有施釉和無釉兩種。二是台階底、圈足和平底無釉露胎，也有底部有三個條形小足的，如高17.5厘米、2013年紐約福羲國際拍賣公司以22萬美元拍賣成交的「康熙青花山水人物紋三足筆筒」(圖4)。三是一般胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，有些器身釉色與底釉不一致，多半器身釉色是亮青色，底釉為粉白釉。四是胎質相當緊密堅實，露胎處猶如糯米糕，很少有雜質，俗稱「糯米胎」。

2014年 春 新加坡福羲國際 儒風雅韻-古代文房珍品

1371 清康熙 青花釉里紅文王訪賢筆筒(圖五)

二、審美價值極高的紋飾題材

由於康熙青花筆筒的繪畫題材十分廣泛，因此它們的紋飾尤其豐富，布局與造型能夠有機地結合在一起，顯得非常的巧妙合理。儘管官窯青花代表著當時工藝的最高水平，但是民窯青花筆筒在紋飾方面，則完全突破了歷代官窯圖案規格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息，具有很高的審美價值。

2015春 紐約福羲國際 古董珍玩專場

1874 清康熙 青花竹林七賢筆筒（圖六）

特別值得一提的是，康熙青花筆筒上人物繪畫題材可謂舉不勝舉，常見如「百子圖」、「五子奪魁」、「四妃十六子」等嬰戲題材，以及「五老觀圖」、「八仙祝壽」、「劉海戲金蟾」等神話故事題材。歷史人物故事題材如紐約福羲國際拍賣公司2015年4月以15萬美元拍賣成交的「文王訪賢圖青花筆筒」

康熙時期，戲曲表演盛行一時，加之版畫書籍風行，戲曲故事也成為該時期青花筆筒裝飾的流行題材，如《西遊記》、《西廂記》、《三國演義》、《琵琶記》等。

2016春 新加坡福羲國際 瓷器工藝品

0649 清康熙 青花《琵琶記》人物圖筆筒（圖八）

最令人稱道的，是康熙青花筆筒的繪畫成就。一般按繪畫的難易程度可分為四個檔次，依次為人物故事、山水、動物花鳥、其他各種圖案，而最能體現康熙青花筆筒特色的是山水人物。其風格模仿名畫家的筆法，講究有立體感和意境美。以2016年新加坡福羲國際拍賣公司拍賣的「青花人物圖筆筒」(圖9)為例，該器直徑18厘米，胎體厚重，敦實端凝。口底直徑相若，直筒腹，玉璧底，底部露胎，底心白釉青花書「文章山斗」四字楷書款。外壁以青花通景繪庭院人物圖，運用分水濃淡細繪紋理，渲染自然，展現了康熙青花繪製的高超技術，水墨風骨深具清初名家畫師風範，配隨形木座，更添典雅高貴。

2017年春 香港福羲國際 明清瓷器集珍

4008 清康熙 青花庭院人物圖筆筒（圖九）

山水人物畫最具代表性的是人物紋中的「耕織圖」和「漁家樂圖」，畫面彌散著豐富的生活情趣。以2017年福羲國際拍賣公司拍賣的「青花漁家樂圖筆筒」(圖10)為例，該器直徑18.2厘米，筆筒直口，筒腹，口底尺寸相若，典雅敦厚。釉面光潤醇厚，以青花繪製「漁家樂」主題圖案，巧妙地把當時人們的勞動場景、生活狀況和自然景色融合描繪在一起，表達了他們安居樂業以及對美好生活的追求和嚮往。

2017年春 新加坡福羲國際 明清瓷器集珍

4006 清康熙 青花漁家樂筆筒

康熙青花筆筒的各種圖案中，尤以詩文題賦的價值最高。北大國文系教授許之衡(1877-1935年)在其著《飲流齋說瓷》中，贊其「皆全篇錄其，筆法出入虞、褚，均康窯之錚錚者」。以長篇詩詞歌賦為裝飾，是其一大特點，常有整篇詩文書寫，如《蘭亭序》、《聖主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《醉翁亭記》，以及《前出師表》、《后出師表》、《后赤壁賦》等，如高15.1厘米、新加坡福羲國際拍賣行2017年7月20.64萬新幣拍賣成交的「《前赤壁賦》圖青花筆筒」(圖11)

2017春 法國福羲國際 古董珍玩

2919 清康熙 青花前赤壁賦筆筒（圖11）

六、送您幾招鑒定「殺手鐧」

筆者通過多年的收藏經驗，總結了五招康熙青花筆筒的防偽鑒定方法，現與同好共同交流、探討。

第一招:看筆筒的青花發色。康熙青花筆筒的發色應該是獨一無二的，尤其是最正宗的中期青花，青花色調濃淡層次分明，而且色彩鮮明亮麗，但是仿品的青花發色沒有深滲進胎中，而是浮於表面。

第二招:看筆筒的紋飾和畫工。仿品大都畫工甚是粗糙，紋飾比較散亂，完全看不出章法。而康熙青花筆筒的真品，欣賞起來感覺就非常的賞心悅目，繪畫明顯融人了清初書畫名家的筆意和風采。如果我們拿筆筒的局部來進行對比，康熙青花筆筒還能夠輕易地看到清晰的紋路，而仿品筆筒要麼稍有紋路但仍是一片模糊，要麼混沌一片不見任何紋路，對比十分強烈。

第三招:看筆筒的底部。康熙青花筆筒的底部在燒制過程中因高溫受冷，一般成品時收縮形成了「桔皮棕眼」，同時還半露胎，中間有釉。但是仿品的底部因為經過了打磨，大多都非常的光滑，整個底部無任何小點，都有釉，全然沒有真品的那些特點。

第四招:看筆筒的器形。本文前面介紹過康熙青花筆筒有圓筒形、撇口形、竹節式、束腰形等造型，均能表現出「筆筒大王」的「修身」、大氣。而我們再轉身看看仿品，則會感覺其胎厚，器型呆板，器物笨重，與真品毫無可比性。

第五招:看筆筒白釉的釉色。康熙青花筆筒的內壁、外壁、底部釉色均不相同:一般內壁白釉釉色偏白，而外壁白釉釉色泛青，底部白釉則顏色較淡。而仿品內壁、外壁、底部三處白釉的釉色卻完全相同。

「於細微處見精神」。康熙青花筆筒雖小，如今卻推上了筆筒魁首之位。作為重要的文化符號，它經過了多少文人騷客的悉心呵護，激發了多少才子佳人的玄思冥想。其歷史文化內涵之深厚，藝術觀賞價值之高遠，審美情趣之濃烈，都不是簡單地用一句話就可以概括的。其升值空間，難道不指日可待嗎?

拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質，如果依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，恐怕不會有質的改變與成交的希望。如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請即與福羲國際拍賣公司客服經理或授權徵集點客服經理聯絡，洽談市場趨勢與托售事宜。

在「保真」一時半會還難以推行的情況下，福羲國際拍賣行某些業務板塊立即推出「保真」，切實可行。保真是前提，確真才是目的。「確真」，是藝術品拍賣業的靈魂，是底氣，也是生存之道，營銷之道，更是生財之道！福羲國際拍賣集團動用了2000萬美元的本錢在其藝術品的擔保寄賣業務上。

下回預告

香港福羲國際拍賣行

2017香港春季拍賣會

預展時間：10月7日—10月8日

拍賣時間：10月18日

預定地點：香港太子道西193號帝京酒店6樓喜宴廳

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