古典傢具的制器思想及其形態演變

導讀：人的制器思想是獨立於西方的獨特體系，傳統「天人合一」的思想即是古典傢具的永恆之美。從其形態演變來看，我們也可窺探古典傢具來源於人對自然世界和個體人生的深刻認知。

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古典傢具的制器思想

古典傢具和傳統建築一樣，是人自己的東西。正如傳統建築之「院落組合」、「園林意趣」、「天人合一」、以及「三分匠人，七分主人」的建築思想不易為西方人所明白一樣。

傢具的建造原則和制器思想，對於西方人來說，也同樣有著思維方向之根本的不同。所以，我們要學習和研究古典傢具，最基本的要求，必然是對傳統的哲學有所認知與把握。

人「天人合一」的思想，不是一種浪漫，更不是所謂怪力亂神的玄學，它恰是非常實際的指導人們去生存和生活乃至達到生命層次上的完善的學問。

天，意指宇宙一切的萬物和萬象，古人又用「天地」二字做了總括，所謂天文和地理是也；人即是人類個體的生命形態；而合一，則是指內在精神的相通。

以傳統木質建築為主

老子就把「天地人」喻為三大，所謂「天大地大，人亦大」。而一個人要達到與天地內在精神上的相通，則需要先有「格物致知」的學習和訓練，此即是《大學》上的名句「物格(去除物慾之障蔽)而後知至，知至而後意誠，意誠而後心正」的意涵。

而一個人經由這些「格物致知，正心誠意」的修心功夫后，各種各樣自私的心態就不再對內心自然的判斷形成任何障蔽，則就會一如《中庸》之所言：「唯天下至誠，為能盡其性。能盡其性，則能盡人之性;能盡人之性，則能盡物之性;能盡物之性，則可以贊天地之化育;可以贊天地之化育，則可以與天地參矣。」此大體就是傳統學問(本無「哲學」一詞)的一個大概的面貌和次第。

後來明朝的王陽明先生，又繼承並補弊了朱熹的總結，把這一系列的學問都歸結為其「致良知」之說。「致良知」的大意即是，人心之中，自有無上之「良知(可與天地參)」，不假外求，人的所謂學習和修養，只在於去除私心錯謬之障蔽，待這些私心錯謬之障蔽層層脫落，則本有之「良知」就會自然呈現，而後有和光同塵，任運自在。而這正是孟子所言「人皆可為堯舜」的意思。

當然從我們今天的視角看來，這些學問或許都顯得異常深刻、玄虛，令人不知所云，但在古代，這些都是人人講求的做人標準。

人們在這一學習和修養的過程中，都會有或大或小、或深或淺的生命質量的提升。古代的所謂禮義廉恥、道德文章，其實都是建立在對人性的相信和讚美的基礎上而說的，也都是在此基礎上而有種種的制定和變化。

西方歐美建築以石質為主

總體而言，相對於西方，則傳統的學問，無論是儒、釋、道，都是旨在期待人們個體向內的自覺，是一種向內的開發，而不是向外的開拓和追求。

人絕不提倡任何形式的凌駕於他人和物質世界之上，不提倡為了滿足個體私慾的競爭、索取和征伐。我們從來就沒有「人競天擇」、「叢林法則」和「適者生存」之說。在我們的眼裡，無論人我，無論物我，生存，即是其最合理而偉大的「適者」。

所以，學習和研究古典傢具以及傳統建築，首先要理解古人對於他人和物質世界的那種無比真誠的尊重。而至於古典傢具，則田家青先生在其新書中的一番話，可謂非常形象貼切地為我們指點迷津。

研究傳統的木工工藝，更是在研究古老的制器思想。人奉行天人合一、物我相融的精神。

以木器來說，木頭的木性就是有收縮變形。因為十分難對付，對此，人和西方人採取了不同的處理思路。

西方人採取的是強硬的「征服」，釘子釘，螺絲釘擰。結果「倔強」的木頭依然變形。鑒於木頭是順紋變形，他們又把木頭切片，做成三合板、五合板，讓木頭自己跟自己較勁，但多少年後，這些膠合板必然在木頭一年三百六十五日的抗爭下開膠完蛋。最後西方人沒了轍，乾脆把木頭徹底粉碎打成渣，摻上膠和樹脂等等，再做成壓花板或是密度板。這回倒是征服了，但是木頭也死了。

而人對待木頭時，不是持這樣的態度。傳統的人文精神，視木頭和木器與人一樣，是有生命的，按照對待人、對待親友一樣的態度去對待之，因此才造就了輝煌的木器體系。我們要研究的正是這些人文思想和環保意識，例如古人燒柴烘乾木料，起出燃盡的柴灰，還可以施肥入地等等，這些思想實際對我們當今人類的生存仍然有十分重要的啟示意義。

可以說，傳統「天人合一」的思想，即是古典傢具的永恆之美。從木料的選擇利用，到製作的榫卯工藝再到與建築和自然的契合以及匹配主人的內心表達，都無不體現著這種「天人合一」的思想。

傳統榫卯結構，無釘無膠，以木治木

而古典傢具身上所承載的這種「天人合一」的永恆之美，貫穿於任何一個朝代的任何一個時期，直至今日，依然呈現出其自不待言的生命力，殷殷召喚著人心的思歸。

古典傢具內在的永恆之美自古及今一脈相承，而在各個不同的歷史時期，又有其不變而萬變的時代表達。

夏商周：尚古之器

這一時期的歷史特點，一是禮制的形成，二是青銅製器的發達。禮制的主要內容是「祭祀之禮」，祭祀，意在尚古。

《詩經》中說：「古訓是式，威儀是力。」《毛傳》解釋云：「古，故;訓，道。」所謂「古訓」就是自古傳承下來的道。

人是「道」的臣民，我們最注重的便是對上古之道的傳承和結合時代特徵的弘揚，這一點可謂自古皆然。

夏商周時期祭祀用的青銅器，其中已有古典傢具的身影。例如「俎」(音祖)，是專門用來屠宰牲畜並放置牲畜祭品的案子，《史記·孔子世家》載：「孔子為兒嬉戲，常陳俎豆，設禮容」，故成語有「俎豆禮容」一詞。

還有「禁」，是雕飾饕餮紋的放酒器的檯子。此外還有「席」、「桯」和「扆(音怡)」。大致而言，席是床榻之始，俎是桌案之始，桯是几凳之始，禁是箱櫃之始，扆則是屏風之始。

春秋戰國：傳奇的魯班

春秋戰國時期發現了鐵，工具由青銅改為鐵制，並出現了一系列的木工器具，如鐵制的鋸、斧、鑽、鑿、鏟、刨、曲尺等，為傢具製造、榫卯結構和花紋雕刻帶來便利。而據傳說，這些都是由當時傳奇的木匠「祖師爺」魯班所發明。

此時的人仍是席地而坐，因此這一時期也是各式低矮的傢具，包括席、床、榻、俎、禁、幾、案、箱、笥等。

秦漢時期：漆飾和胡床

秦漢時期是政治、經濟、文化以及建築發展的第一個高峰，也是低矮型傢具大發展的時期。漆飾技術在戰國時逐漸興起，秦漢時的漆飾傢具更進入全盛時期，數量大且種類多，工藝精美。

這時人的起居仍是席地跽坐(跪坐)或盤膝坐，常用傢具也是低矮形的幾、案、箱、櫃、床、榻、屏風、笥、奩以及胡床等。

《太平御覽》記載：「靈帝好胡床」，所謂胡床是指西北游牧民族的一種可摺疊的輕便坐具(杌凳)，坐時垂足。由於民族的融合，游牧民族的生活方式也傳到中原。胡床，即是高型傢具在的首次出現。

器魏晉南北朝：民族融合與垂足而坐

魏晉南北朝在政治上的一大特徵是民族大融合，在文化上則是魏晉風度的名士風流以及佛教文化的日益盛興(南朝四百八十寺)。這些都促進了傢具的發展和演變。

這時一方面已經出現墩、椅、凳等伴隨佛教文化傳播和民族融合而來的高型傢具，另一方面，也新出現了扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥等傢具。

另外，從西晉時起，跪坐的禮節觀念便逐漸淡薄，至南北朝，漸漸流行在高型坐具上的垂足而坐，而這大概與當時盛行一時之風華奇特的魏晉風度有關。

唐宋時期：盛極一時的明清前奏

經歷了自漢以來的持久過渡，至唐宋時期，人的居坐方式開始正式由席地而坐演變為垂足而坐。這是傢具發展史中的一次大變革，在社會生活中引起了很大變化，比如觀念、生活習俗乃至禮儀之諸般，可謂牽一髮而動全身。

而傢具之所以逐漸呈高型和繁華之方向發展，外來物質文化的進入可能只是其表象，更重要的還是人們心態的一種幽微的嬗變。

總之，盛唐以後，因垂足而坐方式的普及，傢具逐漸由矮型向高型化轉變，不僅椅、凳已然普及，還出現高型的桌案等。

至兩宋時期，則完全脫離了席地而坐的生活方式。高型傢具製作繁榮，品類極盛，一些專用傢具，如棋桌、琴桌也相繼出現。

傢具發展至宋，高型傢具已完備定型，其形式、種類都豐富多樣，工藝也日益精湛，為後來明清時期傢具的大放異彩，築起古典傢具的黃金時代做了完美的鋪墊。

總而言之，古典傢具與傳統建築一樣，都伴隨著各個時期歷史和文化的發展演變而呈現出其相應的風格和特色，但其內在的精神卻是始終如一、亘古不變的。

我們之所以能夠創造出像古典傢具這般有著莊嚴典雅和疏朗俊逸之美的產品，是來源於人對自然世界和個體人生的深刻認知。此種深刻的認知，也便是我們所熟知其然而未必真盡知其所以然的華夏文明。

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