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GOA作品 | 當抽象幾何遇上江南水鄉——烏鎮ALILA的設計與營造

2021/12/25

純粹的幾何，理性的抽象

當塞尚用方塊的筆觸描繪山脈，當勃拉克拋棄了傳統繪畫的透視手法，當畢加索將人物概括為幾何形體加以分解，結構被視為表現一切物體的根本，立體主義開始萌芽，形式被加以強調，畫家們通過對空間與物象的分解與重構，在二維平面上創造了不為時空所限的形體結構。受到現代藝術的影響，這種抽象與幾何的表達手法也在遵循理性主義的機械化生產中被逐漸擴展並運用於建築設計。

現代藝術賦予了形式獨立的價值和功能，而現代建築就好似一件大型的雕塑作品，經過長時間的實踐與探索，以線、面、體的結合實現了「構成的美學」。

純粹的幾何形態，成為烏鎮ALILA酒店的主要元素，抽象化的建築片段散落於濕地一片，給江南靈秀婉約的水鄉文化平添了幾分簡潔、素凈的現代氣息。

水鄉文化衍於一隅

「建築的目的是創造一種能讓建築之力和自然之力在矛盾之中共存的環境。」

江南水鄉的地域文化與濕地湖泊的自然環境，給了烏鎮ALILA酒店渾然天成的詩意場所。自然提供了荒野，而我們在其中休憩，建築於是通過形而下的實際載體為人類提供形而上的思想之道。

建築師汲取了水鄉的概念，色彩、布局、結構均取材於江南村落的意境，同時運用風格派的藝術語素，將形態和體塊抽象化，結合現代的空間組合、材料處理及構造手法，在理性的幾何中尋找與場所的感性契合。中式的元素與意象被提煉出來，與江南水鄉深厚的文化底蘊親切相融，表現了新中式建築簡潔質樸卻又細膩含蓄的審美取向，再造了江南村鎮閑適、安逸的生活場景與輕鬆、溫暖的鄰里氛圍。

理性的抽象幾何

在純粹幾何的母題引導下，無論是總體布局還是內部空間結構，烏鎮ALILA酒店的設計都遵循了理性抽象的簡單原則。錯棟、疊層、各種不同大小的組合關係，在迷宮似的開放空間中相互影響，產生延綿不絕又變化多端的連續性與統一性。牆體之間相互獨立又相互制約，水平抑或垂直的線、面組成了平衡矛盾的三維綜合體，形成一種強烈的秩序與理性，以及非對稱的均衡感。

建築、雕塑、繪畫等藝術形式似有機地融合在一起，建築師從各種抽象的語言中獲得空間、線條、體量和結構的全新比例，通過交錯而變換的空間布局，營造出通透的內外交流空間，讓酒店的建築空間在剝離一切裝飾后顯露出本質的功能與形態。

形影浮於水面之上

水作為自然界的元素之一，是建築空間與自然環境相互交流的媒介，也是建築物與文化形成對話的載體。

烏鎮ALILA酒店周邊的水面以原始的湖面形態存在，建築師將中間的圓形形態向北延伸，並在基地內增添水網，將內部水系幾何化，營造出島嶼狀網織的水鄉場景。水體通過對建築形體局部或整體的分割，形成了建築空間與外部環境的延伸與過渡，不但分隔了空間，又使之相互呼應，阻而不隔。

建築的「形」與「影」在水中自然地交錯重疊。平靜時，建築似漂浮於水面之上，成為了水面的景觀節點；若泛起漣漪，建築的倒影在水中影影綽綽，成為整個場所里最為生動的光景。動與靜、虛與實的對比烘托出具有濃烈地域特色的空間環境，讓江南水鄉的姿態盡顯無遺。

由門窗框住的景觀隨時間而變化，映照在水面上，形成一種虛擬的空間交換方式，時空彷彿因此而凝結。建築設計正是通過這種隱喻的表達，對人的心境產生影響，使人們內心獲得一種自我冥想式的哲學思考。

無處不在的孔洞

每一個相對獨立的建築空間都需要與外界產生聯繫，於是相對於空間的孔洞就有了它的基本意義，它為建築空間的存在提供了價值保證。

門窗作為建築孔洞的代表，長期以來，已有了非常成熟的功能、形式乃至文化內涵。但在烏鎮ALILA酒店幾何抽象化的建築體塊中，孔洞的形態抑或作用都已超越了傳統門窗的概念。這些散落在各處亦疏亦密的孔洞，在建築師的筆下進行了拓撲變化，彼此之間形成了一定的對位關係，在每一個面上都顯出一種整體的均衡。這種解構而後重構的設計手法與立體主義雕塑不謀而合，整個酒店好似一件巨大的抽象藝術品，在既有規律中又帶有非常多的偶然性，也切實體現了抽象幾何在建築設計中的表達。