書法漫談：田英章書法家對書法圈內的一些論述

田英章

，字存青、存卿，1950年生於天津，書法研究所，國家人事部幹部。先後畢業於首都師範大學、日本東京學藝大學。書法家。著有《田英章系列書法字帖》《田英章作品精選》《田英章最新書法專業教程》《田英章書法專業教學錄像帶、VCD光碟》等150餘部書法教材。

記者：您對當前書法的現狀怎麼看？您認為當前書法的發展狀況是健康的嗎？

田：談到了當前書法的現狀，是一個使人非常痛心的話題。受西方美學抽象派和日本書道前衛派的影響，當今的書法走進了一個怪圈，在這個怪圈中有一種極為新奇的理論，以為視覺衝擊最強烈的就是最好的作品。他們認為「當在一個大展廳里，面對幾千件或是上萬件作品時，我們怎樣找出最好的作品呢？方法很簡單，就是確認對我們視覺衝擊最大的，讓我們一眼就看到而久久不能忘記的那件作品，就是最好的作品。如果我們還拘泥於歐、顏、柳、趙、蘇、黃、米、蔡那種書體和形式，即使再現王羲之也是保守的和落後的。今天的書法要走向太空！

記者：您認為造成這一切的原因是什麼？田：其最初的原因是一場「文革」浩劫，國學受到了嚴重的摧殘，幾千年優秀正統的書法，受到了嚴重歪曲和挑戰。但隨著經濟上的改革開放，西方快餐文化兇猛侵入，我們許多同胞已經忘記了什麼是美，忘記了什麼是丑，在書法上，是非不分，良莠不辨。許多人視古人書法為陳腐，以新奇怪異為時尚，逐使得丑書惡扎，充塞市井。他們願意接受書法里的「韻」和「意」，因那是抽象的，不願意承認書法里的「法」和「度」，因那是具體的。空泛欺世的書風，打著「時代進步」的幌子，成為各種書法展覽的主旋，使得那些積學不深、識見已成的學子們彷徨於歧路，瞢然於泥途。又因受害者眾，假託各種腐敗，形成當今一大潮流，我們不得不承認，書法已經走入了歷史低谷時期。

記者：現在許多人把書法當成一種雜耍、雜技，您怎麼看待書法藝術本身？田：書法是藝術，更是一門學問，她的真正屬性是文化，她既是東方文化的核心，也是西方美學的盲點。書法的民族性，立足於幾千年的文化歷史，她的純潔和獨立，是不可侵犯的。也正因此，如果我們只簡單地把她看成是一門藝術，或是單純地認為她是一種技能，那就無疑地褻瀆了她。如若那樣，我們將會喪失了書法的精髓，最終會把書法送上了不歸之路。

記者：田老師您是書協會員嗎，在您的簡歷中沒看過任何關於書協的內容。田：我1981年就加入了書法家協會。

記者：書協主席張海的字那麼難看居然還能當書協主席，我認為這給書法造成太壞影響了，如果書協主席的字都這麼難看，我們都能當書協主席了，還有那個沈鵬。我認為您的字絕對是一流水平，怎麼您在書協沒有職務。這到底是為什麼？田：書協主席這個職務實際上是個行政管理職務，它並不代表他是一個藝術的權威，要求凡是書協主席的書法都是一流水平本身就是荒唐的，包括書法家協會他本身就是一個管理機構，它並不是一個學術團體，並不是一個專門研究學術的機構，如果我們非要要求他們是書法水平的最高代表，就好比是在問醫院裡邊為什麼不管修理汽車呢。至於我在書協中為什麼沒有擔任職務，其實早在1983年的時候書協就曾經考慮過讓我成為駐會幹部，但被我當時的單位國家人事局的領導阻止了，其實現在想來我單位的領導的決定是正確的。如果我真要是到了書協工作，我真不敢想象我會是一個什麼樣的結果。

記者：您是怎麼看待展覽、比賽的？

田：當前舉行的各類書法展覽和比賽包括「國展」有許許多多的評委是不懂楷書的，甚至於對於書法都是外行，只是因為他們有著便利的工作環境和工作條件，才當上了評委，因為他們不懂楷書，你交上的楷書作品不被選上是太正常不過的一個現象了。加入書協並不是你提高影響力的唯一途徑，也不會給你任何幫助，首先你要明白你的書法是為什麼而練的，如果你是為了加入書協入選國展，那我就無話可說了。現在的書協並不是個藝術團體，並不以藝術水平來決定高低，它是一個政府對書法家進行管理的部門，你非要鑽進去純粹是自尋煩惱。