Zi 字媒體

畫了一輩子瓶瓶罐罐，莫蘭迪為什麼這麼紅？

2021/12/25

yidianzixun

「

喬治·德·基里科，喬治·莫蘭迪，他們從什麼時候開始不睦的，不得而知。基里科性格外向、天馬行空又老於世故，莫蘭迪則沉默寡言、離群索居，連照片都沒留下幾張。基里科與莫蘭迪看似一動一靜的兩個極端，這兩條平行線卻曾一度相交。

」

喬治·德·基里科，喬治·莫蘭迪，聽說這兩個喬治，生前關係並不太好。但是，基於義大利現代主義雙峰合璧式的光芒，他們還是在聯袂了。

布展現場

在1919年，喬治·德·基里科曾經致信當時的文壇巨擎阿爾登格·索菲奇，請他幫忙聯絡一位名叫喬治·莫蘭迪的年輕藝術家。

喬治·德·基里自畫像，1940-1945

信中這樣寫道：「我們是今年夏天在羅馬相識的，他來自博洛尼亞，為人誠實，也極聰慧，是不可多得的青年才俊。」信尾還說：「無論如何要幫他一把，即使為他寫一本專著也不為過。」

喬治·德·基里科少女，1989

喬治·德·基里科特撒列海岸，1926

作為同時代人（基里科比莫蘭迪大兩歲），兩個喬治之間的交集只有短短數年，基里科對莫蘭迪早年的創作產生了重大影響，從1919年到1922年，兩人都成為「形而上畫派」的重要代表，但是很快，莫蘭迪抽身離開潮流，退回靜物。

喬治·德·基里科日光下的浴者(斜卧的阿里阿德涅)，約1931

喬治·德·基里科古代石膏像與橡膠首套，1959

他們從什麼時候開始不睦的，不得而知。從性格上看，兩人確實是截然相反的一對：基里科性格外向、天馬行空又老於世故，屬於長袖善舞的物種；莫蘭迪則沉默寡言、離群索居，一輩子沒結婚，過著隱士的生活，連照片都沒留下幾張。

在展廳里，你可以輕易地感覺到這種兩極之間的張力。基里科的作品充滿戲劇衝突，筆觸濃烈複雜，且涉獵極廣，戲劇舞台效果、服裝設計、圖書插畫、玻璃瓶上手繪，無不顯示出這是一個精力充沛、興趣跳躍的人。

喬治·德·基里科一條街的神秘與憂鬱，推鐵環的小女孩，1960年代

最令人驚艷的，不是他那些膾炙人口的名作，諸如《一條街的神秘與憂鬱，推鐵環的小女孩》之類，而是他在1940年為《啟示錄》創作的一組版畫。《啟示錄》被視為恐怖的神聖之書，但是基里科卻畫出了孩童一般的思無邪。近乎二維的視覺感和線描，在西方承接自中世紀壁畫，在東方遙相呼應著浮世繪和繡像圖，是想象的恣意狂歡。

《啟示錄》

展廳另一冊的莫蘭迪則安靜、沉滯，畫面尺幅很小，誠實、反覆、緩慢，再三地描摹或蝕刻著他那些著名的瓶子。

喬治·莫蘭迪靜物，1953

有很多畫冊拍攝過莫蘭迪的畫室，但實際上莫蘭迪並不擁有真正意義上的畫室，他跟三個一生都沒有嫁人的姐妹生活在一起。每天，他必須穿過姐妹們的房子，然後來到他的空間，起居室的一個角落——那就是他工作的地方，堆滿了瓶瓶罐罐，很多是他按自己的需要定製並噴漆的，經過深思熟慮的擺放，從而獲得了近乎完美的尊嚴和秩序感。藝倉美術館也小規模地再現了這個角落：色彩柔和的罐子，它們在莫蘭迪的畫面中出現的時候，總是呈現出白堊質的灰調，彷彿隔著時間的霧靄，不可觸摸地被凝固在懸浮之中，綿厚無比。