《逆時營救》：科幻的殼，情感的核

文/殺手裡昂

在「時空」上做文章是很多科幻片屢試不爽的套路。作為一部軟科幻電影，《逆時營救》也同樣圍繞著「時空」這一命題展開，但不同於以往的那種「時空穿越」，《逆時營救》用一種「平行時空」的科幻設定結構影片，從而推動故事情節的發展。

這種「平行時空」的概念設定也是影片中最有意思的地方，一個母親為了救回自己的兒子，回到過去的平行時空里，和反派鬥智斗勇，觀眾可以在影片中看到三個楊冪同時存在。在一次次回到過去的過程中，觀眾可以明顯感受到三個楊冪不同的心理狀態，從最開始的膽小怯弱、不知所措到可以沉著冷靜、理智清晰地應對所處的問題，再到最後略帶瘋狂冷酷甚至歇斯底里，三個人在情緒上是層層遞進的。

片中有一處細節，楊冪飾演的女主角夏天只能用未完成的粒子技術返回1小時50分鐘前，這個時間段其實就相當於給主人公設定了一個「生死鬧鐘」，她必須得在這個時間內拯救兒子，改變整個事件的走向，這無疑為整個故事製造了更為強烈的敘事衝突，所以，觀眾看到片中的楊冪疲於奔命似的與時間賽跑去營救孩子，讓劇情更加緊張刺激。

《逆時營救》中有大量動作戲份，有些還是特別驚險刺激的，特別是楊冪掉進垃圾處理站的那場戲，讓觀眾看得挺揪心。據說，本片原劇本中楊冪這個角色設定是一個男性，影片的監製成龍大哥在拿到劇本之後，覺得將這個角色換成女性會更好一些，更能表現出情感的衝擊力。

所以，作為一部軟科幻動作電影，《逆時營救》除了科幻動作元素讓觀眾眼前一亮之外，情感才是主訴求，電影中「平時時空」的科幻設定只是電影的外殼，母子之間的情感才是電影要表達的內核。影片最為動人的地方是在結尾，三個楊冪為誰該留下產生了分歧，2號楊冪決定犧牲自己，並在跳入蟲洞前和兒子打了最後一通電話，對於母子情的刻畫十分戳淚。

科幻電影一直是電影的一個軟肋，這不僅僅是因為技術上無法完成一些天馬行空的科幻設定，更為重要的還是對於想象力的匱乏，創作者不能大膽創新。作為一部軟科幻電影，《逆時營救》算是對於國產科幻電影的一次有益嘗試，片中的科幻感整體做得還不做，從場景、道具等細節上看得出用心了。而且從想象力和創意出發，做軟科幻題材，將科幻作為一個外殼，內核還是講人類情感，《逆時營救》算是做到了。

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